歷史淵源

名稱由來：哥窯之名最早見于明初宣德年間的《宣德鼎彝譜》，元人《至正直記》中始有哥哥洞窯的記載，明代《格古要論》稱哥哥窯。相傳宋代龍泉縣章村根的兩個(gè)兒子章生一和章生二各主一窯，哥哥章生一所開的窯廠即為哥窯，弟弟章生二所開的窯廠為弟窯。

窯址爭議：其窯址至今未明確，目前主要有兩種說法，一種認(rèn)為在浙江龍泉，1939 年陳萬里在龍泉大窯發(fā)現(xiàn)黑胎產(chǎn)品，具有紫口鐵足等哥窯特征，后又在溪口瓦窯垟發(fā)現(xiàn)同類產(chǎn)品；另一種說法是杭州鳳凰山的老虎洞窯址，元代地層出土的瓷器與哥窯瓷器特征相似。

藝術(shù)特點(diǎn)

器型豐富：陳設(shè)瓷有爐、瓶、罐、花盆等，日常生活用瓷有盤、洗、杯等。其中爐的造型變化豐富，有簋式爐、鼎式爐、鬲式爐及筒式爐等；瓶類器物存世較多，如仿制漢代投壺的貫耳瓶、膽瓶及長頸瓶等；盤形器線條優(yōu)美，有圓盤、花口盤、花式盤、折腰盤等；碗以葵口碗較為常見；洗則以花口洗、花瓣形洗等造型多見。

胎體多樣：胎色呈沉香色、淺白色、杏黃色、深灰色、黑色等，胎料中鈣低于 1%，鈉為 0.7%，鉀 2.68%，鐵低，胎厚釉薄，胎厚達(dá) 4 毫米，釉色則 0.7-0.9 毫米。

釉色獨(dú)特：釉質(zhì)基本是玉質(zhì)釉，玻璃質(zhì)釉極少，多次施釉，釉層肥厚。釉色以粉青、灰青、米黃居多，罕有米白釉，絕少天青釉，未見黑褐釉，釉中氣泡密集，顯微鏡下如同聚沫攢珠，凝膩的釉面則光澤瑩潤，油滑如酥。

紋片精美：釉面的 “金絲鐵線” 是哥窯的典型特征，裂片大者如冰裂，小者如蚌，粗者如鐵絲，細(xì)者如蠶絲，大紋片多呈黑色，猶如鐵線，小紋片細(xì)淺，呈黃色，恰如金絲，縱橫交錯(cuò)，變化萬千。

代表作品

哥窯灰青釉八方貫耳壺：現(xiàn)藏于故宮博物院，壺體呈八方形，口微外侈，頸部較短，腹下部豐滿，高圈足。頸部飾兩道凸弦紋，兩側(cè)對稱置中空的筒形耳，俗稱 “貫耳”。通體施灰青色釉，遍布細(xì)碎開片，開片紋呈黑色。足端無釉，呈黑褐色，俗稱 “鐵足”。

哥窯灰青釉八方貫耳壺

哥窯青釉魚耳爐：造型典雅，爐身圓潤，兩側(cè)各有一只魚形耳，魚尾部分巧妙地卷曲成環(huán)，爐底呈圈足狀，釉色為哥窯特有的青綠色，釉面光亮如玉，開片紋理分布均勻。

哥窯青釉魚耳爐

哥窯青釉葵瓣口盤：現(xiàn)藏于故宮博物院，盤呈六瓣葵花式，淺腹，坦底。通體施青灰色釉，釉面開細(xì)碎片紋。

哥窯青釉葵瓣口盤

后世影響：哥窯瓷器以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，明、清至今一直被視作名瓷而進(jìn)行仿燒。其獨(dú)特的審美風(fēng)格和制瓷工藝，不僅為中國陶瓷史增添了濃墨重彩的一筆，也對世界陶瓷藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。