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書畫家簡介

姚世宏，1981年生，師從沈光偉先生。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，山東省美協(xié)花鳥畫藝委會委員，山東省美協(xié)人物畫藝委會委員，山東省中國畫學(xué)會理事，山東省青年美協(xié)理事，濟(jì)南市青年美協(xié)主席團(tuán)委員，濟(jì)南市市中區(qū)美協(xié)秘書長，山東青年政治學(xué)院客座教授，文化部國韻文華書畫院畫家，李可染畫院特聘畫家，齊魯晚報書畫院專職畫家。

硯邊雜記（五）

工筆、工兼寫、寫意以及沒骨，在我日常繪畫創(chuàng)作中會穿插運用。從本質(zhì)上來講工筆、工兼寫、寫意只是表現(xiàn)手法的不同，其目的在內(nèi)核都是相通的或者根本就是一樣的，即都是對作者的意志的表達(dá)。

既然手法不同，那么就一定特點不同形式有異：工筆，從創(chuàng)作過程上來說它相對理性，是一種慢表達(dá)方式，它是通過成熟的構(gòu)思、起稿、勾線、渲染等手法，一步步接近自己理想的畫面效果的，它不會出現(xiàn)較為嚴(yán)重的不可控因素；從畫面效果上來講它更細(xì)膩，受眾面更廣；從歷史的角度上講工筆的成熟期最早，表現(xiàn)技法和工具更多；工兼寫，從創(chuàng)作手法上來講它比工筆要輕松自由一些，耗時短一些，同時帶給觀眾的感受也會活潑多變一些，近現(xiàn)代齊白石的寫意花卉加工筆草蟲正是這種畫法最典型的代表。寫意畫，從創(chuàng)作手法上來講更自由了，對造型的要求相對較小，需要作者用更凝練的筆墨語言來表達(dá)，更注重作者情緒上的即時感，同時也更容易獲得意外之象，特別是大寫意；而沒骨畫源頭應(yīng)該是宋代的“士夫畫”，在經(jīng)過元代的發(fā)展，到了明代中晚期完全成熟，從它的特點來看，沒骨作品畫的疏放一些便是寫意，嚴(yán)謹(jǐn)一些便是沒有結(jié)構(gòu)線的工筆，可見沒骨法的自由度還是比較大的，沒骨畫是人們喜聞樂見的一種中國畫形式，這也是沒骨法從明代晚期一直到現(xiàn)當(dāng)代，尤其是當(dāng)下比較盛行的原因之一。

我既畫工筆也畫工筆兼寫意，所以我在創(chuàng)作過程有很多時候是存在相互整合和借鑒的，如我在畫工筆向日葵等題材時，雖然創(chuàng)作方法是工筆，但從造型到用色，都有寫意性的表達(dá)，工筆的意向性表達(dá)和寫意是相通的，這也就是我常提到的工筆的寫意性。而工兼寫在這方面就更直接了，我有很多作品是工筆的鳥蟲，半工寫的葉、花，寫意的枝干，我很喜歡它們有機(jī)地統(tǒng)一在一幅畫里，既有寫意性的筆墨成分，還有明快的設(shè)色以及不厭其精的鳥蟲。當(dāng)然寫意也可以吸收工筆的很多東西如用色理念、構(gòu)成性、形式感等。

——姚世宏