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林容生：寫意性地轉(zhuǎn)化結(jié)構(gòu)圖示

滌硯堂 2019-06-14

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藝術(shù)市場雜志社“高峰之路——新時代中國畫新典范”大型系列活動

林容生：寫意性地轉(zhuǎn)化結(jié)構(gòu)圖示

文/尚輝

《美術(shù)》雜志社社長兼總編

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任

林容生不僅是新時期以來在山水畫探索上具有鮮明個性的畫家，也是成熟較早的畫家之一。他的工筆山水不同于傳統(tǒng)的金碧山水和青綠山水，描繪了一種帶有塊面結(jié)構(gòu)的福州閩地山水，并很快在美術(shù)界形成了獨有的藝術(shù)風(fēng)貌。

微風(fēng)

紙本重彩

65×65cm 2010年

林容生的創(chuàng)作思路與20世紀(jì)中國山水畫如何實現(xiàn)現(xiàn)代性的語言探索緊密聯(lián)系在一起，那一時期我們認識到的現(xiàn)代性，更多地是體現(xiàn)于非自然形態(tài)的表現(xiàn)。因此，林容生等幾位畫家開始探索能否將中國山水畫演變成像塞尚的圣維克多山一樣帶有結(jié)構(gòu)感的繪畫。因此，林容生的工筆山水呈現(xiàn)了八閩大地前所未有的山水風(fēng)貌，其繪畫特點一是工筆，二是秀雅。他在創(chuàng)作中重勾濃染，既讓觀者感受到色彩的鮮艷、富麗與厚重，又讓觀者感覺到一種清淡、飄逸和溫潤，特別耐看。

夏洛特寫生之一

紙本水墨設(shè)色

42×53cm 2017年

近些年來，林容生也讓我們更多地看到了其結(jié)構(gòu)性的寫意山水。我個人認為，這種結(jié)構(gòu)性寫意山水是對早期工筆山水的寫意性轉(zhuǎn)化，是他在繪畫上的另一實踐路徑。因為工筆畫創(chuàng)作較慢，所以就在寫生中嘗試了一番用寫意的方式描繪山水的結(jié)構(gòu)。但在林容生的創(chuàng)作中最具獨特標(biāo)志的仍是工筆山水繪畫，色彩暈染既薄且透，又非常厚實，構(gòu)成了其工筆山水畫的顯著特點。

西藏寫生之二

紙本水墨設(shè)色

42×53cm 2017年

林容生的寫意性結(jié)構(gòu)山水也富有文人意趣，從某種意義上來講，他是把文人筆墨轉(zhuǎn)化為結(jié)構(gòu)山水的突出代表。這種特征體現(xiàn)在他如何繪制閩南的建筑結(jié)構(gòu)，以及將形體解構(gòu)之后再進行重新整合的過程中。因此，對景寫生只是他借助的自然物象來重新尋找畫面結(jié)構(gòu)的一種方法。除了民居建筑之外，對山石樹木也采用結(jié)構(gòu)化的處理方式，假如把畫面中的屋舍隱去，就會明顯地發(fā)現(xiàn)他對山巒、土坡、丘壑之間的層次仍然是按照結(jié)構(gòu)化的方式來填充。

吳哥窟寫生之四

紙本水墨設(shè)色

42×53cm 2017年

相對來講，畫面中結(jié)構(gòu)性的問題容易解決，更難解決的是分割結(jié)構(gòu)的線與描繪山石的面如何做到體現(xiàn)中國畫的筆墨功力。因此，林容生能夠始終堅守傳統(tǒng)文人筆墨的逸度和意趣，來體現(xiàn)文人畫的靜雅精神非?？少F。也就是說，林容生的畫面中極少出現(xiàn)濃重的大塊墨色，而是完全用一種書法用筆的方式，把山水畫中的皴法改為皴線結(jié)合，不再過多地去強調(diào)體量、與空間關(guān)系，而是把整個場景轉(zhuǎn)變成一個壓扁的、濃縮的平面構(gòu)成圖示。這也是林容生在當(dāng)代山水畫中的探索，其藝術(shù)格調(diào)令人印象深刻地方。

奉化溪口寫生之十九

紙本水墨設(shè)色

42×53cm 2017年

林容生在創(chuàng)作中不僅把染和勾融為一體，而且蘊含著漆畫和水彩畫的影響。例如對民居結(jié)構(gòu)中黑瓦白墻的處理，就有些類似于漆畫中蛋殼鑲嵌的裝飾感；另外在石青、石綠的暈染上，又與水彩畫的渲染技法相互結(jié)合，以致畫面中線的成分在不斷弱化，甚至完全隱藏在結(jié)構(gòu)之下，成為了林容生作品的精妙之處。