暮春時(shí)節(jié)，繁花漸歇，綠意漸濃，總能在不經(jīng)意間觸動(dòng)文人墨客心底最柔軟的弦。

下面這六首經(jīng)典暮春詩詞，宛如六幅細(xì)膩婉約的水墨畫，徐徐鋪展在時(shí)光的長卷上，將暮春的景致與情思，勾勒得淋漓盡致。

當(dāng)我們?cè)俅屋p聲吟誦，便猶如與古人共賞一場(chǎng)落花，同聽一曲春歸。

在字里行間，我們讀懂的不僅是暮春的景致，更是生命對(duì)美好的永恒追尋。

翁格〔清代〕

莫怨春歸早，花余幾點(diǎn)紅。

留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)。

不要埋怨大好春光歸去匆匆，剩下幾朵紅花點(diǎn)綴一下花叢。

只要將花的根子留在地里，年年都會(huì)有按時(shí)吹來的東風(fēng)。

這是首借景抒懷詩，首句一掃嘆春、惜春的哀怨情調(diào)，不同凡響。

次句描寫暮春鮮花凋謝的自然景象，緊扣題意。

三句轉(zhuǎn)折，只要花根不死，仍大有希望。

末句是對(duì)來年春天東風(fēng)吹拂、鮮花盛開的想象。

全詩從困頓中看到了希望，有鼓舞人心的作用。

黃庚〔元代〕

芳事闌珊三月時(shí)，春愁惟有落花知，

柳綿飄白東風(fēng)老，一樹斜陽叫子規(guī)。

芬芳的花朵在三月開始凋落了，暮春的愁緒恐怕只有落花才知道吧。

春風(fēng)將盡，白色的柳絮隨著春風(fēng)飄飛；夕陽獨(dú)木，只有杜鵑鳥的苦啼。

整首詩通過對(duì)春末特有景物的細(xì)膩刻畫，抒發(fā)出詩人對(duì)春逝的無奈與哀嘆。

葉采〔宋代〕

雙雙瓦雀行書案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。

閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)。

在屋瓦上活動(dòng)的兩只麻雀的影子在書案上移動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)楊花飄入屋內(nèi)，落到硯池中。

我靜心坐在小窗前毫不理會(huì)，依然潛心地讀著《周易》，不知道春天過去了多久。

全詩采用動(dòng)靜結(jié)合的手法，寫“瓦雀慢行”“楊花飄落”，正是這些輕盈的小動(dòng)靜驚擾了臨窗苦讀的詩人，打破了他內(nèi)心的平靜，不覺發(fā)出春光易逝的感嘆。

這首詩風(fēng)格平易，筆調(diào)輕松，刻畫生動(dòng)，給人一種舒心之感。

黃公度〔宋代〕

緩步春山春日長，流鶯不語燕飛忙。

桃花落處無人見，濯手惟聞澗水香。

慢慢走在春天的山林里面，春天的天日很長，黃鶯沒在歌唱，燕子卻飛來飛忙著找食。

沒有人看見桃花飄落，在山澗溪流中洗手時(shí)卻聞到了桃花香。

整首詩語言簡(jiǎn)潔明快，意境深遠(yuǎn)，將春日山間的美景與詩人的閑適心境完美融合，造出一種淡雅而寧靜的藝術(shù)氛圍。

于謙〔明代〕

暖風(fēng)吹雨浥輕塵，滿地飛花斷送春。

莫上高樓凝望眼，天涯芳草正愁人。

溫暖的春風(fēng)吹拂著，濛濛細(xì)雨打濕了飄飛的塵土，落花鋪滿大地，春天已漸漸遠(yuǎn)離。

你無需登山高樓向遠(yuǎn)處凝望，那天邊的芳草只會(huì)使你更加憂愁。

這首詩通過對(duì)暮春風(fēng)景的描繪，吐述詩人心中感傷，既是惜春，又是懷人。

曹豳〔宋代〕

門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。

林鶯啼到無聲處，青草池塘獨(dú)聽蛙。

暮春時(shí)節(jié)，已沒有人過問路上的落花，只見濃郁的樹蔭，無邊無際，遍及天涯。

林間的黃鶯早已不再啼叫了，只能獨(dú)自一人邁向長滿青草的池塘畔，去聆聽青蛙的叫聲。

這首絕句寫的是暮春三月的景象。繁花凋謝，樹陰綠濃，鶯啼聲漸漸消歇，春草池塘的蛙聲開始熱鬧起來。

詩人選擇的幾個(gè)物象，花落、綠陰、鶯老、蛙鳴，無一不是暮春典型景況，通過這些，組成了一幅豐富多彩、熱鬧非凡的暮春全景。

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