被一篇網(wǎng)絡小說硬控30分鐘是一種什么體驗？

在一般印象里，網(wǎng)絡小說往往宏篇巨著，不寫足百萬字誓不罷休。但在效率優(yōu)先的快節(jié)奏時代中，點開宏大的篇幅就需要巨大的勇氣。苦篇幅久矣的網(wǎng)文讀者們，期待快節(jié)奏、高品質(zhì)的短篇網(wǎng)絡文學。

事實上，“向短而生”已然成為當前文藝界的流行趨勢。從12集完結(jié)的精品短劇，到5分鐘一集的微短劇，再到30分鐘讀完整個故事的短篇網(wǎng)文，內(nèi)容領域正在全產(chǎn)業(yè)鏈范圍內(nèi)反對冗余，來回應追求效率的時代情緒。

在這種背景下，知乎鹽言故事的壯大顯得格外有意義。以網(wǎng)絡文學的敘事結(jié)構(gòu)和風格引人入勝，在較短的篇幅內(nèi)兼顧故事性、藝術(shù)性和社會性，以懸疑內(nèi)容出圈的鹽言故事，或?qū)⒊蔀椤昂霉适隆钡拇恚瑥木W(wǎng)絡文學出發(fā)，為網(wǎng)生內(nèi)容產(chǎn)業(yè)帶來一場具有生態(tài)意義的變革。

向短而生，不曾埋沒的故事性

短，是鹽言故事的顯著特點。

用萬字篇幅，寫清一個一波三折的故事，懸疑內(nèi)容成為最容易發(fā)力和吸引人的題材領域。由此，一批品質(zhì)懸疑短篇故事在鹽言故事中生根發(fā)芽，成為最先硬控讀者的內(nèi)容品類。從紫金陳入駐知乎分享懸疑創(chuàng)作心得，到核融爐、點燈、秋山等網(wǎng)絡文學作家創(chuàng)作出一批精致的世情懸疑短文，鹽言故事用“向短而生”的勇氣，兼顧著故事性和網(wǎng)感的雙料意義。

短不意味著故事性的損失，鹽言故事反而在更短的篇幅中帶來更快節(jié)奏的反轉(zhuǎn)。在核融爐所著的《無暇赴死》中，主題情節(jié)在“煙花廠爆炸-爸爸死亡-爸爸沒死-地窖秘密”的反復反轉(zhuǎn)中顯得格外撲朔，講述人的第一人稱敘事在極強的代入感中帶給讀者共情。在母親為女兒編制的一個夢境里，小說在撒謊和圓謊的橫跳里直逼真相，促生了更強的懸念“鉤子”。

正如核融爐所言：“短篇營造的氛圍更像是電影，沒有太多紛繁的背景和龐雜的支線，一個懸念從頭貫穿到尾，這樣更容易集中讀者的注意力?！丙}言故事在較短篇幅中呈現(xiàn)出的極高信息密度，其實與電影或影視短劇的敘事節(jié)奏異曲同工，用更有吸引力、更強的敘事性成為文學化的影改IP在網(wǎng)絡平臺上所做出的良好探索。

在知乎題為“解構(gòu)真相的人|短篇懸疑看什么”圓桌討論中，“知乎上有什么適合影改的懸疑小說？”的問題吸引了眾多答主。核融爐的《戲劇課》《無暇赴死》、點燈的《兄友弟恭》《活在真空里》、秋山的《扳命人》《花市街》等誕生于鹽言故事的系列短篇小說被頻頻推薦，其中“拿來即可用”“文本改寫率應該低于50%”成為重要原因。在網(wǎng)生內(nèi)容時代，網(wǎng)文讀者往往與網(wǎng)絡視聽觀眾畫像高度重合，這些推薦作品和原因分析，在揭示兩種網(wǎng)絡文藝形式的一致性之外，也側(cè)面回應了精品懸疑短篇的另一特征——網(wǎng)文風格。

并未因短篇的強敘事性而舍棄網(wǎng)文原有的可愛之處，鹽言故事中的絕大部分，仍然保持著網(wǎng)絡文學富有吸引力的敘事特征。以抓人的故事為底本，又兼顧情趣、腔調(diào)、敘事彈性、語體風格等，精品懸疑短篇用強情節(jié)、強沖突、強腦洞、強記憶點、強矛盾沖突等特征令人喜聞樂見。

《兄友弟恭》的陸恭和《逼上梁山》的黃鑫成，人物的典型特征是“壞”，但作者偏偏用他們身世的“慘”來吸引讀者同情。引發(fā)調(diào)動讀者更復雜的情緒，這也是羅伯特·麥基所著《故事》中的核心敘事手法之一。通過網(wǎng)文本身的敘事風格，更加貼近網(wǎng)絡內(nèi)容受眾的接受偏好，鹽言故事的故事性與可讀性，實則為其影視化改變提供了更多文本層面的可能性。

向話題而生，映射時代的人文情懷

鹽言故事對于網(wǎng)生內(nèi)容更大的啟示和貢獻，在于其故事性背后的社會價值。

“從網(wǎng)絡文學發(fā)展來看，知乎鹽言故事的短篇小說很好地把'現(xiàn)實’這個類型的短板彌補上了，意義重大?！痹谥袊骷覅f(xié)會近期舉辦的一次短篇網(wǎng)絡文學研討會上，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心主任何弘如此評價。相比硬核推理的貓鼠游戲或是長篇大論的口水化網(wǎng)文，鹽言故事中更具代表性的是一系列社會派推理的故事，在波譎云詭、迷霧叢生懸疑“鉤子”背后，討論著一系列關(guān)于人性、關(guān)于家庭、關(guān)于社會結(jié)構(gòu)的真誠議題。

《不可兒戲》里，對于學習不好的小兒子缺乏關(guān)注所引發(fā)了家庭忽視現(xiàn)象；《活在真空里》中，缺乏直接證據(jù)而導致投訴無門的結(jié)構(gòu)性困境；《無暇赴死》中，鄉(xiāng)村女性面臨性別缺失感；《祝?！防?，性格缺陷的兒子對親情爆發(fā)出的悲鳴……在鹽言故事的短篇懸疑小說里，真相僅僅是引人入勝的由頭，沿著這根藤摸下去，往往可以收獲作者對現(xiàn)實生活的深刻洞察和常懷悲憫的人文關(guān)懷。

中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院研究員馬季在讀過《活在真空里》后評價：“該作品通過司法漏洞等社會議題，揭露結(jié)構(gòu)性矛盾，目的不是為了刻畫犯罪者的形象，而是通過故事情節(jié)的反轉(zhuǎn)，引發(fā)讀者對弱勢群體困境的共情，讓懸疑內(nèi)核與社會命題緊密交織，以盡可能客觀的表現(xiàn)手法展現(xiàn)社會現(xiàn)狀，讓人思考?！蹦撤N意義上，這成為鹽言故事現(xiàn)實題材創(chuàng)作的縮影，社會派推理對于現(xiàn)實生活的強烈關(guān)照，使其具備了更深刻的思想內(nèi)涵。

事實上，社會派推理也是近年來懸疑影視劇的重點發(fā)力方向。當懸疑本身已經(jīng)很難再出新花樣時，探究懸疑背后的動因，或許更能夠直抵人心。從《隱秘的角落》到《沉默的真相》再到《漫長的季節(jié)》，社會派推理為懸疑劇賽道貢獻了一批精品爆款，而鹽言故事的短篇內(nèi)容，則成為聚焦現(xiàn)實的優(yōu)質(zhì)文本，早已在原生IP層面就為影視化改編奠定了良好基礎。

與現(xiàn)代短篇文學將故事容量藏在行文中不同，網(wǎng)絡短篇文學追求完整的敘事結(jié)構(gòu)和情感“決口”的張力，對于短篇這種藝術(shù)形式來說，這是很原創(chuàng)的情感表達。在《祝?！纺┪玻魅斯R刑前爆發(fā)出愛與恨交織的對母親的呼喚，恰恰是令人汗毛倒豎的情感沖擊。用更貼合時代的創(chuàng)作方法，去反映更深刻的思想、情緒、價值，鹽言故事所講述的現(xiàn)實境遇產(chǎn)生更強的貼近性與切身感，也正因如此具備了映射時代、關(guān)照生活的現(xiàn)實底色。

將這種筆法的力量與現(xiàn)實的脈搏在“決口”中爆發(fā)，鹽言故事其實為影視作品提供了良好的情緒表達方案。作為更大眾化的文藝形式，影視劇更需要將情感外露出來，以獲得更強的共鳴依據(jù)，這一點，又與作為網(wǎng)絡現(xiàn)實主義文學的鹽言故事不謀而合。

基于這些共同點和開發(fā)優(yōu)勢，《黑樓五部曲》系列、《無暇赴死》、《擇日而亡》、《花市街》等作品影視版權(quán)先后售出，鹽言出品的懸疑故事進入影視化快車道。為此，知乎還專門發(fā)起了圓桌討論，邀請紫金陳坐鎮(zhèn)，廣泛收集來自讀者、觀眾、懸疑迷的意見。形式上的全民參與，似乎成了鹽言故事映射時代的再度證明——在問答和評論中，知乎為文學創(chuàng)作提供了更具有人民性的土壤，以互動的方式啟發(fā)出更多與時代共鳴、與人民共情的精品短篇佳作。

向產(chǎn)業(yè)而生，短篇影改的無限可能

對網(wǎng)絡視聽行業(yè)進行掠影，就會發(fā)現(xiàn)“短劇更精，長劇更短”已然發(fā)展成為一種必然趨勢。在效率時代里，“短”是一種表現(xiàn)，但并不是真正的目標，影視的更短篇幅實則是滿足“提高信息密度、更新敘事節(jié)奏、強化藝術(shù)效果”的方法。從方向到方法，鹽言故事之于網(wǎng)絡文學與精品短劇之于網(wǎng)絡視聽，似乎都有類似的相同之處，也正因如此，知乎上的短篇小說在產(chǎn)業(yè)層面具有影視化改編的無限可能。

在價值旨規(guī)層面，影視的大眾化特征決定其更深刻的主題立意。鹽言故事的深刻性、現(xiàn)實性、洞察性，使其生動映照著故事的現(xiàn)實基調(diào)，這為原生IP提供了可以相互轉(zhuǎn)換改編的基礎。從人物身上看到光輝、美好的品格，從故事中體會到現(xiàn)實的粗糲與幸福，從短篇幅里見證長遠和宏大的世界觀，鹽言故事具有較強的生活指導意義和大眾教育意義。

在敘事節(jié)奏層面，短篇幅與快節(jié)奏也應和著影視內(nèi)容的流行趨勢?！蹲８！返囊徊ㄈ郏痘钤谡婵绽铩返慕舆B反轉(zhuǎn)，《花市街》的煙火人間，《扳命人》的性別困境……鹽言故事的形式特色，使其具有更清晰的結(jié)構(gòu)脈絡，獲得更寬廣的改編空間。正如《活在真空里》的影視開發(fā)方非凡響影視在知乎圓桌中的探討，“現(xiàn)在觀眾們習慣了接受更高效、更密集、更新型的信息，所以要求我們劇情的敘事方式要比之前更加靈活和新穎”，而點燈的作品恰恰呼應了這種特征，提供了“打破以往敘事模式，給觀眾帶來新的感受”的創(chuàng)作機會。

在講述手法層面，影視藝術(shù)的留白性彌補著短篇小說在敘事方面的缺陷。讀屏時代的短篇小說，以精煉的文字直抵結(jié)局，揭曉的即時性讓懸念的鉤子顯得力度不滿，而影視內(nèi)容的線性敘事特征，則在創(chuàng)作者的停頓中達成更有文學性的揭秘和傳遞，帶來更具張力的情感支撐?！稛o暇赴死》的潛在影視合作方希望用結(jié)構(gòu)和視角的創(chuàng)新來解決文本敘事層面的節(jié)奏偏差，比如通過增加強危機的方式讓新主角置身事內(nèi)，或是采用羅生門或雙時空交叉的敘事方式帶出情感疑云。節(jié)奏感的強化，將為精品懸疑短篇文本帶來更有效的傳播契機。

在不同維度的論述中，我們似乎發(fā)現(xiàn)鹽言故事的先天優(yōu)勢，而這背后則是更有規(guī)劃的品牌布局。篇幅短是一種方法，立意高是一種價值，而貨幣化能力強則是平臺為創(chuàng)作者提供的根本支撐。

從網(wǎng)絡文學濫觴之日到今天蓬勃發(fā)展的大產(chǎn)業(yè)生態(tài)，網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)在20余年的發(fā)展中，已經(jīng)從互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容范疇，進入更宏大的經(jīng)濟、文化范疇——網(wǎng)絡文學有300多億的年產(chǎn)值，但是帶動的全產(chǎn)業(yè)鏈價值達到了3000億級別。這充分說明，作為最基礎的內(nèi)容資源，文學文本的結(jié)構(gòu)性變化，將為整個內(nèi)容產(chǎn)業(yè)帶來生態(tài)級的變革。

作為短篇文學創(chuàng)作的承載平臺，知乎為鹽言故事搭臺唱戲，為產(chǎn)業(yè)升級提供變革契機。而短篇精品網(wǎng)文作為文學界的新興事物，也注定將以“基礎設施”性質(zhì)的升級，引發(fā)全內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的深刻變化。

或許，鹽言故事這顆種子將在影視領域最先開出鮮艷的花。