《思帝鄉(xiāng)》歷史與起源：

《思帝鄉(xiāng)》原是唐教坊曲名，后用作詞調(diào)名。它起源于唐代，與當(dāng)時的音樂文化緊密相連，是唐玄宗時教坊中的一首曲子。這首曲子的名稱“思帝鄉(xiāng)”可能蘊(yùn)含著對皇帝所在地的思念之情，反映了當(dāng)時社會背景下人們對京城的向往和眷戀。

詞起源于唐，流行于中唐以后，到宋代達(dá)到極盛。《思帝鄉(xiāng)》作為一首經(jīng)典的詞牌，在唐宋時期被廣泛傳唱和創(chuàng)作。許多詞人如溫庭筠、韋莊等都曾以此詞牌填詞，留下了許多膾炙人口的佳作。這些作品不僅豐富了《思帝鄉(xiāng)》詞牌的內(nèi)涵，也推動了其在文學(xué)領(lǐng)域的廣泛傳播和流行。

《思帝鄉(xiāng)》詞牌下有許多代表作品，如溫庭筠的《思帝鄉(xiāng)·花花》、韋莊的《思帝鄉(xiāng)·春日游》和《思帝鄉(xiāng)·云髻墜》等。這些作品以細(xì)膩的筆觸描繪了人物的情感世界，展現(xiàn)了詞人對生活的深刻感悟和對美好事物的向往。這些作品不僅在當(dāng)時廣為流傳，而且對后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使得《思帝鄉(xiāng)》詞牌成為文學(xué)史上的一顆璀璨明珠。

《思帝鄉(xiāng)》詞牌的格式與格律：

1.基本格式：

《思帝鄉(xiāng)》詞牌有小令和長調(diào)兩種格式，其中小令較為常見。正體為單調(diào)三十六字，七句五平韻。

2.平仄格式：

以溫庭筠《思帝鄉(xiāng)·花花》為例，其平仄格式為：

平平，仄平平仄平。中仄仄平平仄，仄平平。

中仄中平中仄，中平中仄平。中仄仄平平仄、仄平平。

3.疊句要求：

《思帝鄉(xiāng)》詞牌中常使用疊句，如溫庭筠的《思帝鄉(xiāng)·花花》中“花花”即為一字疊句。疊句的使用可使句子聲調(diào)鏗鏘，具有回環(huán)曲折之美，并能加強(qiáng)語勢、突出文意。

4.變體形式：

《思帝鄉(xiāng)》詞牌存在多種變體形式，如單調(diào)三十四字、七句五平韻的變體，以及單調(diào)三十三字、八句四平韻的變體等。這些變體在字?jǐn)?shù)、句式和平仄上可能有所不同，但都保留了《思帝鄉(xiāng)》詞牌的基本韻味和特點(diǎn)。

下面我們來欣賞《思帝鄉(xiāng)》名篇：

[1]

《思帝鄉(xiāng)·花花》

唐·溫庭筠

花花，滿枝紅似霞。

羅袖畫簾腸斷，卓香車。

回面共人閑語，戰(zhàn)篦金鳳斜。

惟有阮郎春盡，不還家。

溫庭筠（約812年－約866年），本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。其詩詞俱佳，詩與李商隱齊名，時稱“溫李”；詞與韋莊并稱“溫韋”，被尊為“花間詞派”鼻祖?！端嫉坂l(xiāng)·花花》被收錄在《花間集》中，是思帝鄉(xiāng)詞牌的正體代表作之一，展示了該詞牌的典型風(fēng)格和韻律特點(diǎn)。此詞圍繞“斷腸”寫人，時寫景物、時寫動作、時寫心情，運(yùn)筆多變層折，將人的情態(tài)寫得極富神韻。

[2]

《思帝鄉(xiāng)·春日游》

唐·韋莊

春日游，杏花吹滿頭。

陌上誰家年少，足風(fēng)流。

妾擬將身嫁與，一生休。

縱被無情棄，不能羞。

韋莊（約836年－約910年），字端己，長安杜陵（今中國陜西省西安市附近）人，晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相。他是“花間派”代表作家，詞風(fēng)清麗?！端嫉坂l(xiāng)·春日游》被收錄在《花間集》中，在文人藝術(shù)創(chuàng)作中具有劃時代的意義，以白描手法塑造了一位敢于沖破封建禮教束縛、渴望婚姻自主的女性典型。

[3]

《思帝鄉(xiāng)·云髻墜》

唐·韋莊

云髻墜，鳳釵垂。

髻墜釵垂無力，枕函欹。

翡翠屏深月落，漏依依。

說盡人間天上，兩心知。

該詞被收錄于《花間集》，通過對女子姿態(tài)和環(huán)境的描寫，營造出一種幽微深婉的氛圍，體現(xiàn)了花間詞派的風(fēng)格特點(diǎn)。整首詞風(fēng)格清麗疏淡，神韻格調(diào)迫近民歌，感情熱烈、真摯，率真抒情，展現(xiàn)了韋莊作為花間派詞人的獨(dú)特魅力。

[4]

《思帝鄉(xiāng)·如何》

唐·孫光憲

如何，遣情情更多。

永日水堂簾下，斂羞蛾。

六幅羅裙窣地，微行曳碧波。

看盡滿池疏雨，打團(tuán)荷。

孫光憲（約901年－968年），字孟文，自號葆光子，陵州貴平（今四川仁壽東北）人。他是五代時期著名的詞人，著有《北夢瑣言》等。其詞風(fēng)格清新華麗，這首《思帝鄉(xiāng)·如何》被收錄在《花間集》中，通過描寫女子的情態(tài)和動作，展現(xiàn)了其內(nèi)心的寂寞與悵惘。

[5]

《思帝鄉(xiāng)·朝朝花花相映紅》

清·莊棫

朝朝，花花相映紅。

鈿雀金蟬香閣，繡帷中。

爐篆紗窗云霧，星眼倦朦朧。

望到樓頭不見，有歸鴻。

莊棫（1830年－1878年），字中白，一字利叔，江蘇丹徒人。他是清代著名的詞人，其詞多寫閨情離思，風(fēng)格婉約。這首詞通過生動的描寫和巧妙的構(gòu)思，成功地塑造了一個在春日里思念歸人的思婦形象，展現(xiàn)了詞人深厚的文學(xué)功底和敏銳的情感洞察力。

[6]

《思帝鄉(xiāng)·其三》

清·毛奇齡

霓裳。羽衣譜未詳。

玉貌何人無力，繞珠珰。

曳得鈿纓累累，履蹺裙自揚(yáng)。

猶自曲終徐立，聽聲長。

毛奇齡（1623年－1716年），原名甡，字大可，一字于一，又字齊于，別號河右，又號西河，蕭山人。康熙己未召試博學(xué)鴻詞，授檢討，著有《西河集》。這首《思帝鄉(xiāng)·其三》通過生動的描寫和巧妙的構(gòu)思，成功地塑造了一位在舞臺上翩翩起舞的舞女形象，展現(xiàn)了詞人深厚的文學(xué)功底和對藝術(shù)的敏銳洞察力。

[7]

《思帝鄉(xiāng)·雨不止，逐阻郊游之約》

明·陳世祥

都休。留春春也羞。

樹樹好花落盡，似清秋。

怕向樓前望見，休教上玉鉤。

又是垂楊影里、叫鳴鳩。

陳世祥，生卒年不詳，明末清初詩人。他與冒襄、陳維崧等交游。這首詞收錄于《十五家詞》卷十四。這首詞以雨不止、郊游之約被阻為背景，通過細(xì)膩的筆觸描繪了詞人的無奈與愁緒。

[8]

《思帝鄉(xiāng)·閨怨》

清·商景蘭

鴛帳冷，燭光浮。

帳冷光浮夢短，思悠悠。

添得滿腔憔悴，滿身愁。

縱到花間月底，意難留。

商景蘭（1605年－1676年），字媚生，會稽（今浙江紹興）人。她是明代吏部尚書商周祚長女，能書善畫，夫妻唱和，伉儷情深。其作品多收錄于《錦囊集》等。這首詞通過描繪鴛帳、燭光等意象，營造了一種冷清而又充滿思念的氛圍。商景蘭以女性特有的細(xì)膩筆觸，抒發(fā)了對遠(yuǎn)方伴侶的深深眷戀與無盡哀愁。

[9]

《思帝鄉(xiāng)·獨(dú)感》

清·于范

秋后雨，晚來風(fēng)。

雨雨風(fēng)風(fēng)，夜夜斷魂中，

縱幸片時能睡，意忡忡。

那得憑風(fēng)吹夢，到江東。

于范，生卒年及生平事跡不詳。這首詞通過描繪秋后雨、晚來風(fēng)的自然景象，營造出一種凄清、孤寂的氛圍。詞人借景抒情，表達(dá)了自己內(nèi)心的愁苦與思念。

[10]

《思帝鄉(xiāng)·夏夜》

明·史可程

嗟爾螢?；贸伤紜D燈。

亂點(diǎn)簾衣，鏡匣總難憑。

倩取花前照影，太惺惺。

又怕勾香夢，慢騰騰。

史可程（1622年－？），字赤豹，號庵，大興籍，祥符人，史可法之弟。這首詞以夏夜為背景，通過螢火蟲的意象，巧妙地表達(dá)了思婦內(nèi)心的孤寂與愁緒。詞人史可程以細(xì)膩的筆觸，描繪了螢火蟲在夏夜中飛舞的情景，并將其與思婦的孤燈相聯(lián)系，營造出一種凄清而又充滿思念的氛圍。