高能預警！下面我教大家的方法將是：小說創(chuàng)作基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，像壓縮餅干級別的高熱量干貨。

本文內(nèi)容比最火的干式奶酪還干，比撒哈拉沙漠還要干燥，但前提是你要有耐心讀完下面的5573個基礎(chǔ)漢字。

如果你覺得付出這些時間你不耐煩了，那我希望你退出，不是退出本文，而是退出寫作這個念頭！

小說創(chuàng)作的7個規(guī)范步驟

跟學習騎自行車一樣，學寫小說的最好方法就是去行動，去寫，去練習。然而，與第一次騎自行車不同，寫小說不是一個一下午就能完成的事情。它需要你付出大量的承諾和毅力。正如奧克塔維亞·巴特勒所說：

你不會一開始就寫出好東西。你一開始寫的都是廢話，并自認為它是好東西，然后你一點點變得更好。這就是為什么我說最有價值的特質(zhì)之一是堅持。

這里從我和我?guī)孜蛔骷遗笥训墓餐?jīng)驗，總結(jié)了一個最精煉卻最必要，也最有有用的七個步驟：

1. 確定故事的想法和文類
2. 大量閱讀同類作品
3. 圍繞小說六要素展開規(guī)劃
4. 寫大綱
5. 進入寫作
6. 修改與編輯
7. 發(fā)布與推廣

不可否認，這簡單的步驟當中隱藏了巨大的工作量，甚至還有一些也同樣重要的步驟，比如寫作的心理建設(shè)和與工具相關(guān)的準備工作等，但我希望這七點能夠幫助你在任何時候不至于手忙腳亂，特別是對于第一次寫作的朋友以及同時寫幾部作品的高手。

之所以稱之為“規(guī)范”并不是因為這個步驟有什么權(quán)威性，只是因為我們（指作者和編輯）普遍認可這個步驟，請允許我們“不知羞恥”地使用了這個字眼。任何人都可以根據(jù)個人偏好調(diào)整或否定這個建議。歸根結(jié)底，寫出受歡迎的小說，才是我們所做這一切的根本目的。

我們現(xiàn)在開始吧！

步驟一：確定故事想法和文類

寫作是一場馬拉松，而不是短跑。當你準備開始寫，你要意識到后面的路還長著呢。很多有必要的準備工作常常被忽略，我見過很多朋友著急忙慌地開始寫，一邊寫，一邊炫耀每天能寫XXX字。但因為沒有充分的準備工作，文章遭遇了“中間垮掉”的魔咒。在眾多的準備工作中，首先要做的事情就是確定你的故事想法和文類。

先試著用一句話把你要寫的故事說明白：

這是顯而易見的一步，但并不是容易完成。事實上，你可能覺得有許多更重要的準備工作，比如尋找山清水秀的寫作地點，或購買完美的文具套裝，或一時間靈感噴涌。雖然這些事情在你的寫作道路上都很重要，但如果不真正靜下心來花時間鞏固你想寫的東西，這部小說就不會有結(jié)果。

如果你一直在咀嚼一些關(guān)于故事的想法，但卻難以賦予其力度和深度，不妨嘗試思考一下你的書的主題（小說六要素之一）。從你迫切地想向世界傳遞一些信息開始，用它將強化你整個故事的內(nèi)容。例如，《一九八四》講述了一個男人在一個原創(chuàng)與個性思想不僅是一種罪惡而且是一種犯罪的世界里渴望愛情。但是，這本書的一個主題是人類對隱私自由的權(quán)利。

小說是來自作家想象力的故事，而不是嚴格基于事實或真實故事的故事。在文學界，小說作品可以指短篇小說、長篇小說和長篇小說。每部小說作品都屬于一個次類型，每部作品都有自己的風格、強調(diào)、元素和講故事的手段。小說并不一定要通過文類來劃分，但文類也有許多作用，特別是對剛開始接觸小說寫作的人來說。按文類對一本書進行分類，可以向潛在讀者表明你的故事是否符合他們的閱讀興趣。當一本書有一個可識別的類型時，出版商或平臺也可以更有效地把它推銷給合適的讀者。

比較常見的文類包括：浪漫小說，驚悚小說，歷史小說，幻想小說，科幻小說，恐怖小說等等。你的小說不一定要有一個固定的歸類，甚至可以沒有文類，但這都取決于你的想要表達的信息和表達的方式。

步驟二：大量閱讀同類作品

沒有讀者，我就無法寫作。這就像接吻——你無法獨自完成。

如果你想讓你的小說吸引潛在讀者，就需要首先了解讀者都在想什么。而做到這一點的方法就是——像你的讀者一樣去閱讀！

對有抱負的作者來說，花時間閱讀是值得的，原因有很多：

• 你會了解什么是已經(jīng)寫到爛的，那你就可以避開這些老套，寫點新鮮的東西。
• 你會了解在某一特定類型的作品中，有哪些特定的屬于這類小說的風格、特點和讀者的期待。
• 知己知彼，了解怎么寫得容易被這類小說的讀者接受，但又不至于顯得太平庸。

步驟三：圍繞小說六要素展開規(guī)劃

小說的六要素包括：人物、情節(jié)、場景、視角、主題和風格。

具體關(guān)于每個要素的解釋，可以參考這篇回答：小說的六個要素

寫小說的基本要素是什么？

主題，我們在上面已經(jīng)提過了，你可以在寫作開始之前確定主題，也可以在寫作過程中確定，有些時候，甚至是在第一稿完成后，你才能弄明白到底主題是什么。所以如果現(xiàn)在你想出一些東西，但不是很確定，或者你實在想不出什么，特別是你希望寫出一些有深度的東西，這都沒有關(guān)系，可以慢慢思考關(guān)于主題的事情，現(xiàn)在需要把你的注意力放在故事本身。

另外還有就是風格。風格是你的聲音和腔調(diào)，是讓讀者識別你的關(guān)鍵點。很多作家為了能夠營造屬于自己的獨特風格甚至付出了畢生的努力。沒有人愿意被別人評價為“XX第二”或“類似XX”，風格需要長時間形成、固定和改變。關(guān)于風格也有很多可聊的地方，甚至包括我經(jīng)常遇到的問題——“如何提升文筆”，很多人認為“文筆”是關(guān)于寫作技巧，但我認為它是關(guān)于風格。

但在這里我們還是把注意力集中到你現(xiàn)在的這個故事本身，立即需要解決的是六要素當中的其他四個：人物、情節(jié)、場景和視角。

1. 發(fā)展你的主要人物

如果你吃過正式的西餐（或看過《風月俏佳人》），你會知道要從外面的刀叉開始，然后逐步深入。培養(yǎng)你的人物卻不是這樣。雖然對作者來說，描繪人物的長相無疑是很重要的，但從內(nèi)部開始，循序漸進是一個更好的方法。想好你人物的內(nèi)在，可以從以下幾個方面著手：

1. 目標：你的角色想要什么？例如，哈利·波特的目標是打敗伏地魔。
2. 動機：你的角色為什么有這個目標？哈利必須打敗伏地魔，以確保巫師世界的安全，并為他被殺害的父母報仇。
3. 動態(tài)或靜態(tài)：在整個故事過程中，你的人物會發(fā)生根本性的變化，還是會基本保持不變？

一旦你確定了這些核心要素，你就可以思考你人物的其他方面，讓這個形象更充實起來，比如長相、名字等等。

2. 建立你的情節(jié)：沖突和風險度

庫爾特·馮內(nèi)古特曾經(jīng)說過，最普遍的故事套路是 '洞中之人 '的故事：有人陷入困境，然后試圖擺脫困境。還有一個流行的套路是 '男孩失去女孩 '的故事：某人擁有某些東西，失去了它，然后試圖找回它。

在這兩個例子中，都有一個沖突在推動故事的發(fā)展——事實上，如果沒有沖突，一部小說實際上只是一份冗長的報告。

沖突是使你的角色在實現(xiàn)（或不實現(xiàn)）其目標的道路上讓讀者感興趣的東西——它是主人公在路上遇到的障礙的總和。在小說中，沖突有兩大類：

1. 內(nèi)部沖突：在主人公為自己的目標奮斗時，什么樣的性格缺陷會阻礙他們？例如，《指環(huán)王》中弗羅多的內(nèi)部沖突是不要讓戒指腐蝕他。
2. 外部沖突：主人公控制之外的什么樣的環(huán)境和障礙會阻礙他們實現(xiàn)自己的目標？索倫使通往末日山（和銷毀戒指）的道路幾乎不可能。

一旦你理清了小說的主要沖突，你就需要確定風險度：如果沖突壓倒了人物，他們沒有實現(xiàn)自己的目標，會發(fā)生什么？例如，弗羅多想毀掉戒指——但我們?yōu)槭裁匆P(guān)心呢？嗯，因為這關(guān)系到中土世界的命運。如果不成功，那個后果的嚴重程度，就是用這里說的風險度來衡量。

另外，如果將沖突和風險度嵌入故事當中，這涉及到結(jié)構(gòu)的概念。

雖然所有的故事都有開頭、中間和結(jié)尾，但你可以通過改變你的故事結(jié)構(gòu)，大大改變讀者對你的小說的看法。

例如，你可以使用：

• 費希特曲線：它跳過論述，直接從上升的行動開始。
• 攔腰法：從傳統(tǒng)的三幕結(jié)構(gòu)中的 '故事的中間部分 '開始。
• 七點故事結(jié)構(gòu)：它很像英雄之旅的單行故事，將故事呈現(xiàn)為一系列的高潮和低潮。

3. 建立場景

考慮一下《傲慢與偏見》中的這句話：

對于巖石和山脈來說，男人是什么？

當伊麗莎白·班納特在喬治亞時代的英格蘭的峰區(qū)旅行時，這句話從書頁上輕輕滑過。如果這本書發(fā)生在現(xiàn)代的德克薩斯州，一個20歲的伊麗莎白說出這句話，它就會立即跳戲了。

這里的關(guān)鍵是場景——一個故事的場景將決定它的一切，從人物到情節(jié)到?jīng)_突，甚至更多。

如果你打算寫一個你自己并不了解的環(huán)境，請一定做充分的研究。如果你寫的是其他的地方或文化或歷史時期，請慎重考慮，因為你不想侮辱讀者的智商。

4. 選擇你的視角

你知道當流言蜚語傳播時，它往往會在人與人之間的傳遞中越來越偏離事實？這是因為任何時候一個人講述一個故事，都不可避免地會加入他們自己獨特的偏見、想法和觀點。出于這個原因，選擇你的小說所要講述的視角是開始你的小說的一個極其重要的步驟，并將對實際故事本身產(chǎn)生巨大影響。

以下是你可能要考慮的不同視角：

• 第一人稱：故事從作家或虛構(gòu)的敘述者的角度講述。使用的主要代詞是 '我'。
• 第二人稱：直接對讀者說話，要求他們設(shè)身處地為某個人物著想。使用的主要代詞是 '你'。
• 有限的第三人稱限制：敘述者每次只洞察一個人物的想法和感受。與這種觀點相關(guān)的代詞是：他、他的、她、她的、他們、他們的。
• 全知的第三人稱全知：敘述者是全知的，可以揭示故事中任何人物在任何時候發(fā)生的任何事情。使用的代詞與有限的第三人稱限定性的代詞相同。

步驟四：寫大綱

在小說寫作的世界里，人們常說有兩種作家：

1. 策劃系
2. 感覺系

策劃系喜歡在開始寫作之前就會計劃他們的小說的走向。感覺系則對他們的故事如何展持有開放的想法，只是寫，不做任何初步的提綱。

如果你的最終目標是寫出一部能出版的小說，建議你走策劃系，學著寫大綱。

關(guān)于大綱的詳細介紹，請看這篇回答：

1. 常見的大綱

有無數(shù)種方法可以列出小說的大綱，但這里有幾種久經(jīng)考驗的方法可以考慮：

• 思維導圖：將你的情節(jié)點、人物、主題、沖突和章節(jié)制作成圖表或某種視覺表現(xiàn)。
• 簡介：一個更詳細的大綱，在兩三頁紙上簡要地涵蓋所有主要的故事元素：情節(jié)、人物、沖突和主題。
• “拯救貓咪”節(jié)奏表：用速記法記錄故事的節(jié)奏。每一個單獨的 '節(jié)拍 '都應(yīng)該有一個項目或一個數(shù)字。
• 骨架：只需記下關(guān)鍵的情節(jié)點。把它看作是一張路線圖，只標出大名鼎鼎的目的地--如何到達那里，取決于你。
• 人物第一：讓你的人物推動大綱的發(fā)展，描繪人物的發(fā)展、人物的弧線和人物的節(jié)拍，而不是情節(jié)的規(guī)劃。關(guān)于繪制人物弧線的建議，請參考我們關(guān)于這一主題的文章。
• 場景和序列：只需寫出需要發(fā)生的主要場景和它們展開的順序。

步驟五：進入寫作

如果你能完成上述四個步驟，你已經(jīng)基本上把你小說的基礎(chǔ)打造出來了。剩下就是碼字了。不，其實寫小說的過程，并不是碼子那么簡單。你需要做一些基本的準備工作，比如用什么軟件寫，或者你需要什么樣的參考書。

這里可以給你很詳細的解答：

對于新手來講，寫小說要做好哪些準備？

這里再專門強調(diào)兩點：

1. 寫作要對準市場

誰會想讀你的書？肯定不是所有人。如果你看看你自己的書架，你可能會有各種文學作品，但你不可能什么書都愛看。想一想什么樣的人會買你的書，并以他們?yōu)橹行倪M行寫作。

如果你正在努力確定誰是你的書的目標市場，請針對你的理想讀者提出這些問題：

• 他們多大年紀？
• 他們讀什么類型的書？
• 他們的愛好是什么？
• 他們最喜歡的作家是誰？
• 他們最喜歡的電影有哪些？
• 他們是否住在某個特定的地方？

很遺憾，現(xiàn)在的作家必須同時是一個市場營銷的好手，至少要有一些市場調(diào)查的意識，這決定了你能否精準獲得讀者和流量。

2. 讓寫作成為日常

日常寫作的重要性不用多說了吧？我們都知道，要想在任何一種目標上取得進展，就必須將其作為我們常規(guī)工作的一部分。幾個辦法“逼”你自己養(yǎng)成日常寫作的習慣：

• 設(shè)置沒商量的寫作時間。這里的關(guān)鍵詞是 '沒商量'。這是一個時間段，不管是每天一次還是每周一次，是你對寫作的承諾，你要寫，并且除了寫不要做其他的事情。除非有緊急情況，否則你在沒商量的時間段不要安排其他事情。
• 量化你的進展。設(shè)定你可以實現(xiàn)的現(xiàn)實目標（字數(shù)或頁數(shù)），然后達到后慶祝這些 '小勝利'。把寫小說的任務(wù)分解成一點一滴的步驟，然后在你采取這些步驟時給予肯定，不僅會使這個過程更容易管理，而且也更有樂趣。當然，你也要有一定的時間壓力。
• 到處夸。如果你升職，你會慶祝，或者至少與他人分享這個好消息。當你的小說取得進展時，告訴你的朋友，發(fā)朋友圈告訴他們，打電話告訴他們，提著酒菜去他們家里告訴他們。這將有助于維持你的責任感——如果你與他人分享，你就必須硬著頭皮完成這件事。

關(guān)于寫作習慣的養(yǎng)成，這篇回答有更詳細的內(nèi)容：

如何合理分配自己的寫作時間？

步驟六：修改與編輯

如果你剛剛完成了你的第一稿，你的下一步絕對應(yīng)該下樓放鞭炮，因為這是一個巨大的成就。但當然，工作還遠遠沒有結(jié)束。

寫出你的手稿的第一次迭代，只是把文字寫在紙上（電子文檔里）。把這些文字變成一個令人難忘的故事需要經(jīng)歷反復的修改和編輯。這期間要求你一定要有強大的內(nèi)心，因為沒有什么比“殺死你的寶貝”更讓你心痛，然后你必須這么做。

修改和編輯故事不是一次性的。每次閱讀，你很可能都會發(fā)現(xiàn)有很多需要修改的，改完你需要再次通讀，這可能會導致更多的改寫——如此反復。為了確保你不會陷入無休止的編輯循環(huán)，不要一次編輯所有內(nèi)容。在你的小說中尋找一個特定的問題，并只修正這些問題。如果你在此期間發(fā)現(xiàn)了其他問題，就記下它們，以便以后再來修改，但要把注意力集中在手頭的工作上。這里有幾件事值得你的注意：

• 展示，不要告訴。有時，你只需要在你的小說中陳述一些事實，這很好。但是，你要盡可能多地說明一個問題，而不是僅僅說明它。牢記契訶夫的話：'不要告訴我月亮在閃耀。讓我看看碎玻璃上的閃光'。
• 用'說 '就夠了。當涉及到對話時，你總是忍不住要用 '贊嘆'、'斷言 '或 '評論 '等詞來增加情緒。雖然這些詞在特定情況下游泳，但90%的情況下，'說 '是最好的標簽，因為其他任何東西都會讓人感到分心或強迫。
• 遠離紫文。紫文是過度修飾的語言，對故事沒有什么幫助。它擾亂了預期的信息，并可能成為讀者的真正障礙。

步驟七：發(fā)布與推廣

只有一句：即便反響平平，請不要放棄。

不是對自己沒有要求或期待，而是如果你耗費心血了，總有一天人們會看到你文字的力量。不要急！保持健康的生活習慣，不要做那個死后成名的作家！