王羲之的傳世法帖，普遍呈現(xiàn)秀逸、綽約風(fēng)姿，尤其是《蘭亭序》，字字靈動(dòng)，猶如仙女一般，美得令人心醉，這種俊麗風(fēng)貌，雖然雅俗共賞，迎合大眾審美，但是也產(chǎn)生“刻板印象”。

后世9成的學(xué)者，認(rèn)同“王字”僅有飄逸感，姿態(tài)柔和，若是令其創(chuàng)作狂草，就如同“林黛玉掄大錘”，定然十分違和，實(shí)際上，這是完全錯(cuò)誤的，王羲之的書法風(fēng)格，最是變幻多端。

李譽(yù)曾說：“善法書者，各得右軍之一體”，歷朝的名家，皆取出“王字”一種風(fēng)貌，將其夸張化，其中不僅僅只有，常見的溫潤儒和之風(fēng)，還有古拙、雄渾的一面，以及詭譎不羈的狂草。

譬如近期，日本發(fā)現(xiàn)王羲之唯一狂草——《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》，此帖乃是王羲之尺幅最大的草書，共計(jì)2000多字，單字約為3~6厘米，可謂把狂草的筆法和構(gòu)勢，一次性、系統(tǒng)的展現(xiàn)清楚。

相比著名的《十七帖》等小草，卷內(nèi)的字體寬闊，構(gòu)勢明朗，與現(xiàn)代人的書寫習(xí)慣相符，同時(shí)也利于觀察，每個(gè)字的筆法變化，線條如龍蛇競走，筆鋒橫掃處，氣吞山河，枯墨飛白時(shí)，蒼茫如戈壁烈風(fēng)。

比如“道”字，中鋒直下，線條剛勁之中，暗藏篆籀古意，這種“錐畫沙”的質(zhì)感，一方面源自王羲之，高深的書法境界，另一方面，得益獨(dú)特的執(zhí)筆方式。

魏晉沒有高桌，書法家創(chuàng)作，多親自拿紙，或者坐在低矮的案幾，依靠腕力行筆，筆鋒垂直紙面，力透紙背，書寫面積開闊，運(yùn)筆轉(zhuǎn)換也更加靈活。

因此卷中的狂草，筆筆剛?cè)岜M備，結(jié)體亦是如此，平穩(wěn)之中追求妙趣，“紫”字上半部分，布白疏朗，造型奇異、險(xiǎn)絕，下半部分的筆畫，則是嬌小穩(wěn)健，如此鮮明對比，強(qiáng)化視覺效果，營造立體感和生命力。

這幅《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》比唐代狂草，早了幾百年，它引領(lǐng)之后的狂草風(fēng)潮，揭露張旭、懷素的筆法根源，非常值得臨摹，學(xué)到純正的狂草，可惜紙本原稿，早已消失，幸好“初拓本”妥善傳世。

據(jù)說啟功先生，無意間得知此帖，為了見到真容，苦尋70多年，終得范本，時(shí)常臨摹和品析，同時(shí)進(jìn)行鑒定，認(rèn)定是王羲之所寫無疑，可惜“初拓本”不慎流入日本，近期公開露面，狠狠打臉，那些嘲諷“王書”柔媚的噴子。

并且這幅拓本，全篇無一字缺損，字口完整，筆畫清晰，無半分刻刀氣，字跡生動(dòng)且細(xì)膩，可以觀察細(xì)節(jié)，把握最精準(zhǔn)、最靈動(dòng)的狂草，若把2000余字的技法，全都化為己用，之后學(xué)習(xí)張旭、懷素的狂草，皆是輕松拿捏。

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