晉唐筆法雖然令人“向往”，但想學(xué)到其中精髓非常難，有的書友初學(xué)書法便從二王、歐虞、顏柳入手，結(jié)果練上幾十年仍然是“囫圇吞棗”。雖說“取法乎上”沒錯(cuò)，但如果忽視了“循序漸進(jìn)”，最終只能事倍功半。

學(xué)界認(rèn)為，想要學(xué)到晉唐名家的筆法，應(yīng)當(dāng)先找到一個(gè)合適的“跳板”，積累好基礎(chǔ)后，再去實(shí)踐。而這個(gè)“跳板”，正是米芾的字。為什么說學(xué)米芾是“直入晉唐”的捷徑呢？有三點(diǎn)原因，其一是米芾取法廣且精，其早期書法有“集古字”之稱，筆筆有來處，字字有法度。

其二，米芾在繼承前輩筆法基礎(chǔ)上能化為己用，形成獨(dú)特的風(fēng)格，因此，學(xué)他的字不會(huì)出現(xiàn)匠氣，同時(shí)對(duì)于我們理解和化用古法大有裨益。其三，米芾傳世作品多，學(xué)起來方便，字?jǐn)?shù)也多，可以長(zhǎng)期作為“日課”。

米芾的書法生涯可以分為三個(gè)時(shí)期，即30歲以前、30歲至50歲和50歲以后。30歲以前米芾的字略顯拘謹(jǐn)，而且對(duì)“二王”的理解還不夠準(zhǔn)確深入和全面。50歲以后達(dá)到了“人書俱老”境界，用筆太過灑脫不羈，也不適合我們臨摹。

綜合而言，他30歲至40歲期間的作品水平最登峰造極，不僅筆力沉著、法度嚴(yán)謹(jǐn)，還沒有過于恣肆，其中寫于33歲生日的《方圓庵記》，堪為其一生的“巔峰之作”。這是他極為罕見的炫技之作，每一個(gè)字都傾盡全力，儼然如王羲之再世。

《方圓庵記》以《圣教序》《蘭亭序》筆法為基礎(chǔ)，但又不追求纖毫畢現(xiàn)的相似，而是“妙在似與不似之間”。此作寫于宋元豐六年（1083年），據(jù)《金石萃編》記載,寫完后便摹刻上石，原碑高五尺六寸五分，廣三尺五寸七分，凡十七行，每行四十八九字，總計(jì)約七百五十余字，字跡大小約3厘米。

書寫時(shí)起筆動(dòng)作豐富，或藏或露，入紙后按壓、蓄力，筆畫中鋒立骨，側(cè)鋒取妍，遒勁爽逸，姿態(tài)萬千。筆力輕重得宜，提按有致，轉(zhuǎn)折處遒轉(zhuǎn)靈活，取二王、羊欣用筆。結(jié)字欹側(cè)多姿，正如“八面出鋒”。內(nèi)擫取勢(shì)，牽絲引帶，字與字呼應(yīng)密切。

縱覽全卷，筆畫細(xì)膩精彩，結(jié)字動(dòng)勢(shì)十足，深諳晉唐法度而又有自創(chuàng)，將《方圓庵記》臨摹透徹，那么我們的用筆水平會(huì)有質(zhì)的飛躍。