眾所周知，楷書有“四大家”一說(shuō)，即歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)和趙孟頫。要是按照水平高低、影響大小，學(xué)界普遍認(rèn)可顏柳歐趙這一排名。相比于歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)楷書的過(guò)于工致嚴(yán)謹(jǐn)，顏楷在筆法細(xì)膩的基礎(chǔ)上又留給學(xué)書者一定的自由發(fā)揮的空間，因此不會(huì)出現(xiàn)出帖難的情況。

而相比于“趙體”，顏楷用筆豐富且高古雄渾，既有篆籀之氣，又能避免出現(xiàn)筆畫孱弱、結(jié)字俗媚的弊病。因此，顏楷可以說(shuō)是書法入門的“萬(wàn)金油”。蘇軾曾說(shuō)過(guò)：“顏魯公書雄秀獨(dú)出，一變古法，如杜子美詩(shī)，格力天縱，奄有漢魏晉宋以來(lái)風(fēng)流，后之作者，殆難復(fù)措手。”他最終下結(jié)論：“書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣?！?/span>

顏真卿傳世楷書極為出名的有《多寶塔碑》《顏家廟碑》《顏勤禮碑》等，這也是大多數(shù)書友的啟蒙法帖。但是這些作品都存在一大缺憾，那就是原碑斑駁不清，拓本也是字跡模糊、字口漫漶，甚至還有缺字、損字的情況，這對(duì)于我們領(lǐng)悟顏楷細(xì)節(jié)之處的處理帶來(lái)了極大的不便。

所以“碑不如帖，帖不如稿”，顏真卿傳世楷書墨跡只有兩件，一是現(xiàn)藏于日本的《自書告身帖》，另一件是藏于臺(tái)北故宮的《西岳太華山碑銘》，后者既是中國(guó)國(guó)內(nèi)僅存的顏魯公墨跡，字?jǐn)?shù)也多于《自書告身》，非常適合我們臨摹學(xué)習(xí)。

《西岳太華山碑銘》完成時(shí)間只比《多寶塔碑》晚一年，正值顏真卿筆力雄渾的巔峰時(shí)期，也是他將篆籀筆法應(yīng)用于書的關(guān)鍵時(shí)刻，從中我們可以看出最真實(shí)的“顏楷”寫法，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“這是我見(jiàn)過(guò)的最好看的字”。

此作完成于天寶十二年（753年），紙本冊(cè)頁(yè)，共6開(kāi)，每開(kāi)橫41.8厘米、縱56.5厘米，總計(jì)760余字，字徑大小約4厘米。筆力雄健剛猛，氣魄宏大，千鈞之力凝于弊端，可以說(shuō)是豐富楷書筆法，提高筆力、腕力的上佳法帖。

《西岳太華山碑銘》點(diǎn)畫豐厚飽滿，起筆多藏鋒，穩(wěn)健扎實(shí)，形成鈍頭，行筆過(guò)程中，始終以中鋒，肉多于骨但不臃腫，內(nèi)藏筋骨。收筆扎實(shí)從容，豎畫略向外微凸，富有張力。結(jié)構(gòu)上打破傳統(tǒng)楷書的拘謹(jǐn)，字體開(kāi)闊舒展，重心平穩(wěn)，各部分相互呼應(yīng)，看似寬松實(shí)則緊密相連，疏密得當(dāng)。

從整體章法來(lái)看，字距、行距疏密有致，整齊中又有變化，字與字間氣脈相通，形成和諧統(tǒng)一的整體。這件作品每一筆都一絲不茍，每個(gè)字筆法都細(xì)膩豐富，堪為楷書入門及進(jìn)階的范本。