顏真卿《多寶塔碑》全稱

《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》，

唐天寶十一年（752）立。

原在唐長安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林，

據(jù)考為顏真卿44歲時(shí)的作品。

是顏書碑刻中較小之字，

為顏真卿早期楷書代表作品。

也是初學(xué)書法較為普遍的碑帖，相對好入門，

易掌握楷法基礎(chǔ)。

顏真卿《多寶塔碑》臨習(xí)要點(diǎn)

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一、《多寶塔碑》的筆法：

其筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異，但橫細(xì)豎粗的寫法此碑已經(jīng)有了。

1、橫：

短橫有左尖橫、右尖橫，

也有中間略細(xì)如長橫的處理方法，

短橫一般到末尾下垂都不分。

而長橫多是末端細(xì)而強(qiáng)烈頓挫向下寫如點(diǎn)狀，

那種中間略細(xì)而左右略粗的長橫較少（如“千”）。

2、豎：

懸針豎沒有后期顏?zhàn)帜欠N肥厚如綿里針的感覺，

只覺骨力勁挺，

這和陏、初唐寫法近似。

垂露豎約有直豎（“下”、“門”的左豎）

和往左（“師”）或向右（“階”）的弧度變化。

3、撇：

短撇較粗壯而直，要力送至尖。

長直撇直而自始至終都較細(xì)，要緩緩控制直到提出至尖。

彎撇是在直線的基礎(chǔ)上略加弧度。

4、捺：

通篇中只有少數(shù)幾個(gè)有缺口的出現(xiàn)，

配合同樣寫法的勾來看，

說明顏真卿早期未有意識強(qiáng)調(diào)逆收再勾（撇）出的寫法。

大部分捺行至后面直接捺出。

另捺寫到后上揚(yáng)的較多，

也證明顏真卿早年并不追求深沉雄厚，

而表現(xiàn)為活潑有余。

5、勾：

和捺一樣，亦有有缺口的勾，但不多見。

豎勾無右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。

很多還向左微凹以追求勁挺。

勾向左上勾出，

顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或不追求老氣。

豎彎勾：

中部或下部向左略彎出再勾，有弧度感。

豎彎勾上勾時(shí)略偏上左，也有不出勾的如“流”。

橫折勾：

用的是隸書的筆法，下部有圓弧狀，

與初唐歐陽詢寫法同，

這在以后的顏真卿碑帖中基本不見。

臥勾：

也沒有缺口了。戈勾也是如此。

6、點(diǎn)：

豎點(diǎn)寫法是從隸書而來。

顧盼點(diǎn)后一個(gè)點(diǎn)再出鋒向回鉤出，

在后期顏?zhàn)种幸嗌僖姟?/span>

挑點(diǎn)多用在三點(diǎn)水上，一般從中間或偏上挑出。

二、《多寶塔碑》的結(jié)構(gòu)

1、橫勢偏緊不開張，有稚嫩之感。

2、上部上部較緊而下松，即重心偏上，不下沉，不夠沉穩(wěn)。

3 、橫上斜度較大，少有晚年那種橫平的老氣。

4、 沒有晚期碑帖橫向結(jié)體的外漲感，也是《多寶塔碑》結(jié)構(gòu)不如晚期顏真卿幾個(gè)碑帖大氣、雄偉的重要原因之一。

多寶塔碑

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