古往今來，受到“二王”影響，小字一直占據(jù)首位，擅寫大字的書家偏少，時(shí)至現(xiàn)代，人們對(duì)于大字的理解，更是不夠完善，很多初學(xué)者認(rèn)為，大字就是放大，把線條和構(gòu)勢(shì)拓寬即可，這種理念完全錯(cuò)誤。

大字和小字，采用不同的技巧和書寫方式，比如“二王”筆法、“永字八法”皆用于小字，若是強(qiáng)行的直接放大“王字”，不僅毛筆無法承受，字跡也會(huì)怪異無比，筆畫松散一片。

正因如此，我們學(xué)習(xí)大字，不能照搬“二王”筆法，而要臨習(xí)改造古人，已經(jīng)成熟的大字作品，唐朝“王風(fēng)”盛行，精善的大字法帖，基本沒有，學(xué)習(xí)“二王”且創(chuàng)新成功的，唯有宋代的米芾和黃庭堅(jiān)。

黃庭堅(jiān)的重心在草書，雖然大字亦是絕妙，可筆法不夠豐富，而米芾獨(dú)創(chuàng)的“刷字”筆法，跟大字是“天作之合”，筆筆瀟灑飛動(dòng)、開張駿健，既有中華之美，還蘊(yùn)含自我個(gè)性。

朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》曾說：“惟米元章英資高識(shí)，力欲追晉人，絕軌同時(shí)……故能脫略唐宋，齊蹤前古，豈不偉哉”，米芾晚期的成熟作品，水平和藝術(shù)性，比王羲之還要高超。

譬如55歲寫的《虹縣詩帖》，書法史2000年無人能比，此帖乃是米芾唯一存世的真跡，其著名的《多晶樓詩冊(cè)》、《研山銘》等，常被評(píng)為真跡，但是它們的證據(jù)不夠確鑿，這幅《虹縣詩帖》學(xué)術(shù)界公認(rèn)，它是真跡無疑。

如今時(shí)隔千年，重現(xiàn)日本東京國(guó)立博物館，全卷共有37行，合計(jì)91字，彼時(shí)授予“書畫博士”一職，乘船沿運(yùn)河，前往汴京赴任，途經(jīng)泗縣之時(shí)，看到雨后的明媚天氣，與赴官的愉悅心境相應(yīng)，遂提筆創(chuàng)作。

米芾曾言“要之皆一戲，不當(dāng)問拙工，意足我自足，放筆一戲空”，行筆淋漓暢達(dá)、飄逸灑脫，姿態(tài)飛動(dòng)，極具動(dòng)勢(shì)和妙趣，看似隨意，實(shí)則細(xì)節(jié)一絲不缺。

比如“虹”字的第一筆，豎畫上面，有個(gè)凸起的小尖，這是藏鋒下筆之后，調(diào)峰衄錯(cuò)形成，行筆欲下先上，不斷深化線條，使其筋骨沉著，質(zhì)感更加醇厚。

王鴻緒贊揚(yáng)此帖：“動(dòng)筆迅勁，勁處有柔點(diǎn)，迅處有婉致。具超塵絕世之概，饒明規(guī)矩之奇”，卷中用筆精到且靈動(dòng)，風(fēng)貌個(gè)性而醇厚，又是罕見的墨跡，字字細(xì)膩，能學(xué)到正確的大字筆法和意韻，讓自身水平，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

市面范本大多模糊，而今，我們對(duì)米芾《虹縣詩帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，推出最清晰的手工經(jīng)折裝，墨色濃淡、字跡細(xì)節(jié)，清晰而可見，原作的樣貌也絲毫未變。

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