我接觸了大量的篆刻初學(xué)者，都在“印宗秦漢”理論的影響下，接受了“取法乎上”的理念，于是開始大量的臨摹漢印，原因簡單，篆刻審美，發(fā)源于秦漢，歷代沿習(xí)。篆字的造型，怎樣才具有美感呢，怎樣不具有美感？歷代篆刻家在長期的篆刻實(shí)踐中，積累了大量的美感經(jīng)驗(yàn)，要想獲得這種審美經(jīng)驗(yàn)，最深入的方法和有效的途徑，就是臨習(xí)，而溯源而上，就是秦漢，再縮小一點(diǎn)臨摹樣本，就是漢印。

進(jìn)而，一個問題隨之而生，就是臨摹漢印要臨到到啥程度算達(dá)標(biāo)，如何檢查一方印是不是臨到位了？

我之前被問及這個問題時，答案很簡單，就是從“逼肖”到“畢肖”，即從越來越像原印，到幾乎跟原印一模一樣！或者換個更高級的說法，從“形似”到“神似”！

有的朋友不以為然，認(rèn)為不必臨像，于是，無論臨摹哪種風(fēng)格的漢印，他從未臨像過，并且以不像為樂、為榮，認(rèn)為只有這樣才能自逞性情，才神彩飽滿。其實(shí)質(zhì)呢，不過是自欺欺人，他刻出來的“漢印”，真的“風(fēng)格”獨(dú)特，但卻或滿是自家習(xí)氣，或滿是俗氣，既無格調(diào)，更談不上境界。也就是說，一開始一味地自由臨摹，不受漢印臨本的牽掣，也就無法學(xué)到自漢而下的篆刻共性法則與神髓，自我的習(xí)氣將追隨終身，永遠(yuǎn)也抹不掉。

說白了，不認(rèn)真臨漢印，實(shí)際是“根”不正！因?yàn)橹腥A民族的文化發(fā)源于漢，漢民族文化的審美，也基于漢。我們臨漢印，實(shí)質(zhì)上是為了“節(jié)度其手”，使自家手上功夫接近漢人，不僅在于技法，更還有藏于技法背后的氣息，更有漢民族獨(dú)有的審美觀（它與西方的很多審美是有明顯的差異的）。

以上是題外話，接下來，我們列一下臨摹漢印的檢查清單：

1、認(rèn)字（字法）

我們拿到一方漢印臨本，印面通常是四至六字（二字印也不少），第一件事要做的，就是把這四個字都認(rèn)清楚，它是什么字，如何讀，什么意思，在這方印這個位置里是什么意思……方法是百度或者查字典（最好是查字典），如《字源》《漢語大字典》《源語源流字典》等，這些字典均可借助于APP或小程序。并不一定要購買紙質(zhì)本。

查《字源》的好處，在于了解這個字最原始的字形，甲骨文如何寫，金文、戰(zhàn)國文字如何寫，漢字是象形文字或者會意文字，了解字源，非常有利于記住這個字。比如“年”字：

（年字的字形演變）

年字本是會意字，甲骨文到金文都是上方是個禾苗的形狀，下部是一個彎著腰的人形，即人負(fù)禾之意，表示由一年的收獲（那時谷一年一熟），表示一年的時間。到了《說文解字》，即漢代，它被歸為從禾、千聲的形聲字，下部才演變?yōu)橐粋€“千”字。

2、篆法

查漢印里的每個字的篆法，同一個篆字，往往有很多種寫法，即線條有多種屈曲、盤繞的方法（這是繆篆的特征之一），在這方印里這樣“篆”，到另一方印里，可能那樣“篆”（省筆或增筆都可能會出現(xiàn)），具體可以查《漢印文字徵》或者《漢印分韻》《繆篆分韻》等書。查清篆法，認(rèn)真思考，這個字為啥選擇了這種篆法，可以徹底學(xué)會這個字在印面中的應(yīng)用，這有利于未來的印稿創(chuàng)作。仍以“年”字為例，《增訂漢印文字徵》里，它的篆法如圖：

（《文字徵》里收錄的漢印“年”的篆法）

以上兩項(xiàng)基本屬于“篆”的范疇。非常重要，動刀之前，最好就解決了這兩條。認(rèn)真觀察之，真正理解之，嘗試模仿之。臨一方印，記四個字，日積月累，終有所成。

3、字形外輪廓與字間距

這一點(diǎn)其實(shí)應(yīng)當(dāng)歸屬章法部分，但可以放在首要的檢查要點(diǎn)。漢官印四字印的字形外輪廓多為正方，因?yàn)樗膫€字平均分配印面空間，每個字各占四分之一的正方形位置，檢查其外輪廓，并檢查四個字之間的間距，注意，這里的檢查標(biāo)準(zhǔn)以原印為準(zhǔn)。如“太醫(yī)丞印”：

（檢查字形外輪廓與字間距）

當(dāng)然，官印中的六字印，私印中的二字印，其字形外輪廓則是長方形的。此外，還有一些變例，如“司馬賢印”：

（漢私印“司馬賢印”）

因?yàn)椤百t”字筆畫太多，它被拉長放大了，因此，賢是縱向的長方形，而印成了扁平的長方形，“司”“馬”兩字也有相應(yīng)的占地面積變化。同樣，字間距也發(fā)生了相應(yīng)的變化，這些細(xì)節(jié)，臨摹時，要臨摹出來。

4、筆畫之間的間距與對稱元素

篆書的結(jié)體特征是“勻齊”，因此，它的筆畫之間的間距通常是“均勻”和“整齊”的，特別是漢玉印一類，其筆畫之間的間距甚至“勻”得“令人發(fā)指”，但也正是因?yàn)檫@種勻齊，才帶給玉印相應(yīng)的莊重典雅氣息，臨摹時要認(rèn)真觀察，仔細(xì)模仿。比如“和?！保?/span>

（勻齊的“和?！保?/span>

當(dāng)然，與篆書特征有關(guān)的元素還有“對稱”，和福這方印里也有對稱元素，比如“禾”部的下部兩垂筆，要檢查一下是否真做到了對稱：

（對稱）

5、起收

檢查每一根筆畫的狀態(tài)。是方是圓、是鈍還是尖。在篆刻等視覺藝術(shù)中，方和圓、鈍和尖所表達(dá)的審美感覺是差異明顯的，因此，在臨摹漢印時，要十分注意筆畫的起筆、收筆的方圓、鈍尖狀態(tài)，只有準(zhǔn)確的臨摹，才能真正精確地傳達(dá)出原印所呈現(xiàn)的視覺狀態(tài)。比如“平安長印”的圓，“九原丞印”的方，在起收處格外明確，氣息各異：

（方圓的比較）

此外還有尖與鈍的差異，比如同樣是“立義從事”一方細(xì)白文印，其中相應(yīng)的線條兩端有尖與鈍的差異，也正是因?yàn)檫@些差異，印面筆畫的起收才豐富得多，不會顯得單調(diào)呆板。如圖：

（尖與鈍）

在臨摹之時以及臨完檢查時，起收處的方圓、尖鈍應(yīng)格外注意，因?yàn)楣P畫起收處方與圓、尖與鈍的差異，既決定全印的風(fēng)格，又使印面有更為豐富的審美元素，才會更耐人琢磨。

6、轉(zhuǎn)折

筆畫的轉(zhuǎn)折處也需要考量，主要是考量它的方與圓。

除了要考慮轉(zhuǎn)折處的方圓外，還要考慮同一個轉(zhuǎn)折處，筆畫兩側(cè)的方與圓。如“河池侯相”中的轉(zhuǎn)折處：

（轉(zhuǎn)折處的方與圓）

7、筆畫中段

除了考慮筆畫起收和轉(zhuǎn)折，還要考慮筆畫中段的質(zhì)量，除了考量它的光潔與毛刺外，還要考慮它兩側(cè)的內(nèi)擫與外拓。如“大將長史”一印筆畫明顯的外拓（有膨脹的感覺），而“廣陵王璽”一印筆畫明顯的內(nèi)擫（有向內(nèi)凹進(jìn)的感覺），我們各挑出來一個特征明顯的標(biāo)示出來：

(筆畫中段的內(nèi)擫與外拓）

8、筆畫連接處

兩根筆畫相接，或?qū)嵔?，或虛接，或不接，或接過頭……種種狀態(tài)，實(shí)是體現(xiàn)出書寫順序以及鑄鑿痕跡，與全印的神韻相關(guān)，一定要認(rèn)真對待，如“虎威將軍章”各種交接并存，更顯其從容恣肆之況：

（各種連接）

我們學(xué)習(xí)群的漢印臨摹還處在白文印階段，可以暫時只說這些。漢朱文印尚未開始，至漢朱文印時，我們還要明確關(guān)注邊框，關(guān)注其光與毛（內(nèi)上兩側(cè)），斷與接，直與彎等……以后再說。