摘自網(wǎng)絡(luò)：
全文不到300字，只用了七次蘸墨，到了一筆墨寫下了53字，留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡。通篇?dú)庀⒘鲿?，隨著心情的不可遏制，越往后越揮灑自如，無所憚慮。兩個(gè)“嗚呼哀哉”的狂草寫法，足見書家悲憤之情不可言狀。

最后的三行如飛瀑流泉，急轉(zhuǎn)直下，給人留下了無窮的回味。其情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果使作品達(dá)到藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時(shí)的悲慟恰好達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一，除此之外。

從《祭侄文稿》中多處用渴筆修改的跡象表明：顏真卿在寫這篇草稿時(shí)情緒激動(dòng)，思如泉涌，手不能追，非快速行筆不足以表達(dá)其激憤之情，且無暇注意墨色的變化，雖筆中無墨仍然繼續(xù)書寫。然而這些干枯的筆墨，卻給人以蒼勁老辣的感覺，與濃重的筆墨形成對比，使作品具有枯、潤、濃、淡、虛、實(shí)的變化，一次蘸墨，疾書數(shù)行，有些筆畫明顯是以筆肚抹出，卻無薄、扁、瘦、枯之弊，點(diǎn)畫粗細(xì)變化懸殊，產(chǎn)生了干濕潤燥的強(qiáng)烈對比效果。在中國書法史上唯有此一件作品最為遒勁，和潤，所謂“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”。

以下是行書創(chuàng)作的一些法則：
1、單個(gè)字形要有收有放。上放下收，上收下放；左收右放，左放右收；內(nèi)收外放，內(nèi)放外收。
2、行書的單字的筆畫要連貫流暢,能暢快地在使轉(zhuǎn)中起伏變化,所謂節(jié)奏感.
3、每個(gè)字的筆畫之間要相互映帶，上筆與下筆要有照應(yīng)，幾筆縈連成一筆，或筆斷意連；先單字寫活，為作品的整體的“行氣”奠基。
4、行書的鄰字之間要相互呼應(yīng),有顧盼,不能彼此孤立,筆勢有連貫行走的勢有亂石鋪街的避讓。
5、章法要有疏密變化,可以實(shí)連(兩三個(gè)字成為一體)，也可以虛連(筆斷意連);行書每行的字距是不相等的，各行字與字之間的距離錯(cuò)位形成壁折之勢。
6、 在一行字中，每個(gè)字都要有大小之別,一般來說，因字賦形,筆畫多的大，筆畫少的字小。
7、墨色有輕重變化，有墨潤和干枯的對比。
8、“行氣”的欹正之勢取決于字勢之態(tài)。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。該欹則欹，該正則正，方圓搭配，不管字如何欹正錯(cuò)落，大小變化，字的軸心都要始終保持在一條中心線上，力求上下貫通，體現(xiàn)一氣呵成。

●書法就這么點(diǎn)事兒：筆法練對，3個(gè)月賽過別人3年！
●書法筆法看起來很復(fù)雜，其實(shí)只有3種方法！大道至簡，運(yùn)用之妙，存之于心
●真把《圣教序》給講透了！
●這哪個(gè)活爹刻的，看完我沉默了。。。