阮郎歸·南園春半踏青時(shí)

【宋】歐陽(yáng)修

南nán_通園yuán_平春chūn_通半bàn_仄踏tà_仄青qīnɡ_平時(shí)shí_平韻，

風(fēng)fēnɡ_通和hé_平聞wén_通馬mǎ_仄嘶sī_平韻。

青qīnɡ_通梅méi_平如rú_通豆dòu_仄柳liǔ_仄如rú_平眉méi_平韻，

日rì_通長(zhǎng)chánɡ_平蝴hú_通蝶dié_仄飛fēi_平韻。

花huā_通露lù_通重zhònɡ_仄，草cǎo_仄煙yān_平低dī_平韻，

人rén_通家jiā_平簾lián_通幕mù_仄垂chuí_平韻。

秋qiū_通千qiān_平慵yōnɡ_通困kùn_仄解jiě_仄羅luó_平衣yī_平韻，

畫(huà)huà_通堂tánɡ_平雙shuānɡ_通燕yàn_仄歸ɡuī_平韻。

韻腳：【上闕】時(shí)『四支平聲』、嘶『八齊平聲』、眉『四支平聲』、飛『五微平聲』，平韻；

【下闕】低『八齊平聲』、垂『四支平聲』、衣『五微平聲』、歸『五微平聲』，平韻。

【格律說(shuō)明】平：填平聲字（陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲））；仄：填仄聲字（上、去或入聲：上聲（第三聲）、去聲（第四聲））；通：可平可仄。標(biāo)紅色為古今聲調(diào)不同。

阮郎歸，《神仙記》載劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥，遇二仙女，留住半年，思?xì)w甚苦。既歸則鄉(xiāng)邑零落，經(jīng)已十世。曲名本此，故作凄音。宋丁持正詞有“碧桃春晝長(zhǎng)”句，名《碧桃春》。李祁詞名《醉桃源》。曹冠詞名《宴桃源》。韓淲詞有“濯纓一曲可流行”句，名《濯纓曲》。四十七字，前后片各四平韻。

賞析

“南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶?！?詞的開(kāi)篇，寥寥數(shù)語(yǔ)，便如同一幅生動(dòng)的春日踏青圖，在我們眼前徐徐展開(kāi)。點(diǎn)明時(shí)序，正值芳春過(guò)半，萬(wàn)物蓬勃生長(zhǎng)，正是踏青游玩的好時(shí)節(jié)。在那充滿生機(jī)的南園之中，人們紛紛走出家門(mén)，投身于大自然的懷抱，享受著春日的美好。而 “風(fēng)和聞馬嘶” 這五個(gè)字，看似用筆閑淡，不事張揚(yáng)，卻猶如神來(lái)之筆，為這幅春日畫(huà)卷增添了靈動(dòng)的氣息。春風(fēng)和煦，輕柔地拂過(guò)臉頰，帶來(lái)絲絲暖意，仿佛大自然溫柔的撫摸。在這宜人的微風(fēng)中，隱隱傳來(lái)馬的嘶鳴聲，那是春日里的靈動(dòng)音符，劃破了寧?kù)o的長(zhǎng)空。寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，這一意象成為古人游春良辰美景中不可或缺的元素，它不僅為畫(huà)面增添了動(dòng)態(tài)之美，更讓人感受到春日的活力與激情。

隨著詞人的筆觸，我們仿佛置身于那生機(jī)勃勃的暮春時(shí)節(jié)。“青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。” 此時(shí)，青梅已經(jīng)結(jié)子，雖小巧如豆，卻已度過(guò)了爛漫的花期，仿佛在訴說(shuō)著時(shí)光的流轉(zhuǎn)。柳樹(shù)盡情舒展著嫩綠的枝葉，細(xì)長(zhǎng)的柳葉如同美人精心修剪的黛眉，在微風(fēng)中輕輕搖曳，盡顯婀娜之態(tài)。而白晝漸長(zhǎng)，天氣愈發(fā)溫暖，陽(yáng)光灑在大地上，處處洋溢著春日的氣息。不知從何處飛來(lái)的蝴蝶，在花間草際翩翩起舞，它們輕盈的身姿，為這春日增添了幾分活潑與俏皮?！昂w” 這一簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻如同一顆靈動(dòng)的珍珠，將暮春之景點(diǎn)活，讓整個(gè)畫(huà)面充滿了生機(jī)與活力，讓人仿佛能感受到春日的蓬勃生命力。

過(guò)片 “花露重，草煙低，人家簾幕垂?！?畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，由之前的動(dòng)態(tài)描繪轉(zhuǎn)入了對(duì)靜境的刻畫(huà)。清晨的花朵，掛滿了晶瑩的露珠，沉甸甸地低垂著，仿佛不堪重負(fù)。草地被一層薄薄的煙霧籠罩，煙霧低垂，仿佛與大地融為一體，給人一種朦朧而靜謐的美感。此時(shí)，家家戶戶的簾幕都低垂著，整個(gè)世界仿佛都沉浸在一片寧?kù)o之中。這幾句詞，通過(guò)對(duì)花露、草煙、簾幕等細(xì)微事物的描寫(xiě)，營(yíng)造出一種極其靜謐的氛圍，讓人感受到了春日里那份寧?kù)o與安詳。而 “花露重，草煙低”，不僅是對(duì)自然景物的描繪，更是詞人內(nèi)心寧?kù)o心境的外在體現(xiàn)。在這寧?kù)o的環(huán)境中，詞人的思緒也漸漸沉靜下來(lái)，為下文的情感抒發(fā)埋下了伏筆。

“秋千慵困解羅衣，畫(huà)堂雙燕歸?！?這兩句詞將畫(huà)面聚焦到了一位少婦身上。少婦在春日里盡情地游玩，蕩罷秋千，只覺(jué)慵懶困倦，于是解下羅衣，準(zhǔn)備小憩片刻。此時(shí)，她已回到畫(huà)堂，而堂前的雙燕，也似春游方罷，相繼歸來(lái)。詞人并沒(méi)有直接描寫(xiě)少婦的心情，而是通過(guò) “慵困” 這一神態(tài)，以及 “解羅衣” 這一動(dòng)作，委婉地表達(dá)出她游玩后的疲憊與愜意。而 “雙燕歸” 這一景象，更是寓意深刻。燕子成雙成對(duì)地歸來(lái)，與少婦的孤獨(dú)形成了鮮明的對(duì)比，更襯托出她內(nèi)心的寂寞與思念。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯人，物我相融，達(dá)到了一種渾然天成的藝術(shù)境界。同時(shí)，燕歸也暗示了天色漸晚，一切動(dòng)態(tài)都漸漸歸于平靜，為整首詞畫(huà)上了一個(gè)靜謐而又充滿韻味的句號(hào)。而結(jié)尾的燕歸，又遙與開(kāi)篇的馬嘶相呼應(yīng)，使整首詞的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，意境更加渾然一體。

前人評(píng)價(jià) “馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞便是最好的例證。在這首詞中，馮延巳用他那細(xì)膩的筆觸，描繪出了一幅仲春時(shí)節(jié)的絕美畫(huà)卷。豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫(huà)梁雙燕，這些豐富的意象，如同珍珠般串聯(lián)在一起，構(gòu)成了一幅絢麗多彩的春日?qǐng)D，讓人目不暇接。而詞人對(duì)于人物情感的表達(dá)，卻極為含蓄委婉。少婦踏青時(shí)的心情，僅于 “慵困”、“雙燕棲” 中略加點(diǎn)染，便將那種因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。這種雍容蘊(yùn)藉的表達(dá)方式，既體現(xiàn)了詞人高超的藝術(shù)技巧，也讓整首詞充滿了無(wú)盡的韻味，讓人回味無(wú)窮。