作者：Ashida

    “紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行?！睂懽髦?，恰似在茫茫文字之海揚(yáng)帆遠(yuǎn)航，看似一片廣闊，卻暗礁叢生、波濤洶涌。每一位踏上這征程的寫作者，都懷揣著對文字的熱愛與表達(dá)的渴望，期盼能以筆為舟，抵達(dá)理想的彼岸。然而，這條道路并非坦途，諸多彎路與歧途常常令寫作者迷失方向。但倘若我們能從前輩作家的寶貴經(jīng)驗中汲取養(yǎng)分，學(xué)習(xí)他們的寫作技巧，留意那些容易被忽視的注意事項，便有望在寫作中少走彎路，更快地成長與進(jìn)步。

    寫作之路，充滿挑戰(zhàn)與機(jī)遇，也布滿無數(shù)的未知與可能。從眾多優(yōu)秀作家的創(chuàng)作經(jīng)驗中汲取養(yǎng)分，有望在寫作的征程中少走彎路，不斷提升自己的寫作水平。愿每一位熱愛寫作的人都能懷揣著對文字的敬畏與熱愛，在這條充滿詩意的道路上堅定地走下去，用文字書寫屬于自己的精彩篇章，讓思想的火花在字里行間綻放出最耀眼的光芒。

    一、扎根生活，挖掘素材

    “我明白你會來，所以我等。”沈從文的文字，宛如湘西的潺潺溪流，清澈而又充滿生機(jī)，這一切皆源于他對生活的深深眷戀與細(xì)致入微的觀察。沈從文生長于湘西鳳凰古城，那里獨特的自然風(fēng)光、淳樸的風(fēng)土人情以及鮮活的人物形象，都成為他取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。

    “生活是創(chuàng)作的源泉，一旦離開了生活，創(chuàng)作就成了無本之木，無源之水?！崩仙嵯壬膭?chuàng)作生涯便是對這句話的生動詮釋。他的作品，如《駱駝祥子》《四世同堂》等，無不深深扎根于生活的土壤之中。老舍先生長期生活在北京的底層社會，對城市貧民的生活狀態(tài)、風(fēng)俗習(xí)慣、語言特點等都了如指掌。

    這啟示我們，要想寫出有血有肉、富有感染力的作品，就必須深入生活，用心感受、觀察、傾聽，無論是街頭巷尾的閑談，還是大自然的四季更迭，都可能成為寫作的素材。正如羅曼?羅蘭所說：“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。”我們要善于觀察生活，捕捉那些稍縱即逝的靈感瞬間，將生活的真實融入到文字之中。

    二、廣泛閱讀，厚積薄發(fā)

    “如果有天堂，那應(yīng)該是圖書館的模樣。”阿根廷作家豪爾赫?路易斯?博爾赫斯對書籍的熱愛，如同他對文學(xué)創(chuàng)作的執(zhí)著一般熾熱。他的作品充滿奇幻的想象、深邃的哲理以及對人類命運(yùn)的深刻思考，而這一切都離不開他廣泛而深入的閱讀。

    博爾赫斯精通多種語言，他沉浸在世界文學(xué)的浩瀚海洋中，從古希臘神話到中世紀(jì)文學(xué)，從東方哲學(xué)到西方現(xiàn)代主義作品，無不涉獵。在他的短篇小說《小徑分岔的花園》中，可以看到他對時間、空間、命運(yùn)等抽象概念的獨特詮釋。他巧妙地將不同文化、不同思想的元素融合在一起，創(chuàng)造出一個充滿奇幻色彩與深邃哲理的文學(xué)世界。

    “博觀而約取，厚積而薄發(fā)?！睆V泛閱讀能夠拓寬視野，豐富知識儲備，還能接觸到各種不同的寫作風(fēng)格和表現(xiàn)手法。通過閱讀，可以學(xué)習(xí)到如何巧妙地運(yùn)用語言，如何構(gòu)建獨特的敘事結(jié)構(gòu)，如何塑造鮮活的人物形象。每一本好書都是一位良師益友，能夠啟發(fā)靈感，在寫作時得心應(yīng)手。

    三、明確主題，有的放矢

    “一切偉大的行動和思想，都有一個微不足道的開始。”阿爾貝?加繆的作品始終圍繞著對人類存在意義的探尋這一深刻主題。在《局外人》中，他通過主人公默爾索的視角，展現(xiàn)一個荒誕的世界。

    加繆在創(chuàng)作時，心中始終有著明確的主題和想要傳達(dá)的思想。他通過精心構(gòu)建的情節(jié)和人物形象，將自己對世界、對人生的看法融入到作品之中，引發(fā)讀者的深刻反思。對于寫作者來說，明確主題是寫作的關(guān)鍵。要在寫作之前，認(rèn)真思考自己想要表達(dá)什么，想要傳達(dá)給讀者什么樣的信息。主題明確，文章才能有靈魂，才能在眾多作品中脫穎而出。

    正如列夫?托爾斯泰所說：“主題是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，可是它蓄積在他的印象里還未形成，當(dāng)它要求用形象來體現(xiàn)時，它會在作者心中喚起一種欲望——賦予它一個形式。”

    四、精心構(gòu)思，巧妙布局

    “生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你記住了哪些事，又是如何銘記的?！奔游鱽?馬爾克斯在創(chuàng)作《百年孤獨》時，展現(xiàn)出令人驚嘆的構(gòu)思和布局能力。這部作品以布恩迪亞家族七代人的傳奇故事為主線，描繪了加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的興衰變遷。

    馬爾克斯采用獨特的敘事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)實與幻想、歷史與神話、民間傳說與科學(xué)幻想等元素巧妙地交織在一起。時間在過去、現(xiàn)在和未來之間自由穿梭，人物的命運(yùn)在不斷的輪回中展現(xiàn)出歷史的滄桑與生命的無奈。他通過精心構(gòu)思的情節(jié)和人物關(guān)系，構(gòu)建起一個宏大而神秘的文學(xué)世界，讀者沉浸其中，流連忘返。

    精心構(gòu)思和巧妙布局是寫作成功的重要保障。在寫作之前，要對文章的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行規(guī)劃，確定開頭、中間和結(jié)尾的內(nèi)容，思考如何組織材料、安排情節(jié)，使文章具有邏輯性和層次感。一個好的布局能夠讓讀者更好地理解文章的內(nèi)容，增強(qiáng)文章的吸引力和感染力。正如葉圣陶所說：“思想是有一條路的，一句一句，一段一段，都是有路的，好文章的作者是決不亂走的?！?/span>

    五、錘煉語言，簡潔生動

    “冰山在海里移動很是莊嚴(yán)宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上?！焙Ｃ魍摹氨皆瓌t”在語言運(yùn)用上體現(xiàn)得淋漓盡致。他的作品語言簡潔明快，沒有過多的修飾和雕琢，卻蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵和強(qiáng)烈的情感。

    在《老人與?！分?，他用簡潔的語言描繪老漁夫桑地亞哥與鯊魚搏斗的驚心動魄的場景：“老人消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們像無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老?！边@段描寫，沒有華麗的辭藻，卻生動地刻畫出老人飽經(jīng)滄桑的形象，讀者能夠真切地感受到老人的堅韌與頑強(qiáng)。

    語言是寫作的基石，錘煉語言是提高寫作水平的重要途徑。要力求用簡潔、準(zhǔn)確、生動的語言表達(dá)自己的思想，避免使用冗長、復(fù)雜的句子和生僻、晦澀的詞匯。通過多讀優(yōu)秀作品，學(xué)習(xí)他人的語言技巧，同時多進(jìn)行寫作練習(xí)，不斷提高自己的語言表達(dá)能力。正如老舍所說：“世界上最好的文字，也是最精煉的文字，哪怕是一個字，兩個字，別人想不出來的，他能想出來，這就是絕活。”

    六、注重細(xì)節(jié)，以小見大

    “簡潔是天才的姊妹?！逼踉X夫的短篇小說以其對細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握而著稱。在他的作品中，常常通過一些看似微不足道的細(xì)節(jié)來揭示深刻的社會問題和人性弱點。

    例如，在《變色龍》中，契訶夫通過警官奧楚蔑洛夫在處理“狗咬人”事件時的一系列細(xì)節(jié)描寫，如他對小狗態(tài)度的反復(fù)變化、脫大衣和穿大衣的動作等，生動地刻畫了一個見風(fēng)使舵、趨炎附勢的沙皇走狗形象。這些細(xì)節(jié)描寫不僅使人物形象栩栩如生，更深刻地反映了當(dāng)時社會的黑暗與腐朽。

    又如，在《凡卡》中，契訶夫通過凡卡給爺爺寫信時的細(xì)節(jié)描寫，如他對家鄉(xiāng)生活的回憶、對老板一家的恐懼、寫信時的動作和心理等，展現(xiàn)了一個九歲小男孩在沙皇統(tǒng)治下的悲慘生活。這些細(xì)節(jié)描寫，以小見大，讓讀者感受到了那個時代底層人民的苦難與無奈。

    注重細(xì)節(jié)能夠使文章更加生動、真實，增強(qiáng)文章的感染力。我們在寫作時，要善于捕捉生活中的細(xì)節(jié)，將其融入到文章中。通過對細(xì)節(jié)的描寫，以小見大，揭示出深刻的主題。正如巴爾扎克所說：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過加工，這時，再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價值?！?/span>

    七、塑造人物，個性鮮明

    “都云作者癡，誰解其中味？”曹雪芹在《紅樓夢》中塑造了眾多個性鮮明、栩栩如生的人物形象，堪稱中國文學(xué)史上的經(jīng)典之作。賈寶玉的叛逆多情、林黛玉的敏感多疑、薛寶釵的端莊穩(wěn)重、王熙鳳的精明潑辣……這些人物形象之所以深入人心，是因為曹雪芹對人物的塑造極其細(xì)膩、深入。

    他通過人物的外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等多方面的描寫，展現(xiàn)出人物獨特的性格特點和復(fù)雜的內(nèi)心世界。例如，在描寫林黛玉時，曹雪芹通過她的詩詞、言行舉止，如“葬花吟”“冷月葬花魂”等詩句，以及她對賈寶玉的深情與猜忌，將林黛玉的多愁善感、孤高自許的性格刻畫得淋漓盡致。

    同時，曹雪芹還善于通過人物之間的關(guān)系和沖突來進(jìn)一步展現(xiàn)人物的性格。如林黛玉與薛寶釵之間的微妙關(guān)系，王熙鳳與賈璉之間的矛盾沖突等，都使人物形象更加豐滿立體。這啟示我們，在寫作中，要注重人物的塑造，賦予人物獨特的個性和鮮明的特點，讓人物在讀者心中留下深刻的印象。

    八、設(shè)置懸念，引人入勝

    “一旦你排除了所有不可能的事實外，那么剩下的，不管多么不可思議，那就是事實的真相?！笨履?道爾的偵探小說《福爾摩斯探案集》以其精彩絕倫的懸念設(shè)置而吸引了無數(shù)讀者。在每一個故事中，柯南?道爾都會巧妙地設(shè)置懸念，如離奇的案件、神秘的線索、難以捉摸的罪犯等，讓讀者迫不及待地想要揭開謎底。

    例如，在《血字的研究》中，故事一開始就呈現(xiàn)出一具離奇死亡的尸體，現(xiàn)場沒有任何打斗的痕跡，死者身旁卻留下了神秘的血字。這個懸念緊緊地抓住了讀者的好奇心，使他們隨著福爾摩斯的調(diào)查一步步深入，直到最后真相大白。這種懸念的設(shè)置增加了故事的趣味性和吸引力，還能激發(fā)讀者的思考和探索欲望。

    “我寫作，是為了讓讀者心跳加速，讓他們坐立不安?！彼沟俜?金是一位擅長設(shè)置懸念的大師，他的恐怖小說和驚悚小說常常讓讀者欲罷不能。在《閃靈》中，他一開始就營造出一種神秘而恐怖的氛圍，隨著故事的發(fā)展，一個個懸念不斷涌現(xiàn)，如酒店里隱藏的秘密、主人公逐漸失控的精神狀態(tài)等。這些懸念緊緊抓住讀者的好奇心，使讀者迫不及待地想要揭開謎底。

    這告訴我們，在寫作中，不管是大作品還是小文章，可以適當(dāng)?shù)卦O(shè)置懸念，讀者在閱讀過程中充滿期待和好奇，從而提高作品的可讀性。懸念的設(shè)置要合理，不能過于突兀，要與文章的主題和情節(jié)緊密相連。正如亞里士多德所說：“懸念是一種藝術(shù)，它能讓觀眾在期待中獲得滿足?！?/span>

    九、運(yùn)用修辭，增添文采

    “盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了?！敝熳郧宓纳⑽囊云鋬?yōu)美的語言和豐富的修辭手法而著稱。在《春》中，他運(yùn)用了大量的比喻、擬人、排比等修辭手法，將春天的美景描繪得如詩如畫?！按禾煜駝偮涞氐耐尥?，從頭到腳都是新的，它生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去?！边@段文字，通過比喻和擬人的手法，將春天分別比作娃娃、小姑娘和青年，生動地展現(xiàn)了春天的生機(jī)與活力，同時也表達(dá)了作者對春天的贊美和熱愛之情。

    又如，在《荷塘月色》中，“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”作者運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法，將荷葉、荷花描繪得細(xì)膩入微，使讀者仿佛身臨其境，感受到了荷塘月色的寧靜與美好。

    修辭手法能夠使文章更加生動形象、富有感染力。常見的修辭手法有比喻、擬人、排比、夸張、反問等。我們在寫作時，可以根據(jù)文章的需要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用修辭手法，為文章增添文采。但要注意修辭手法的運(yùn)用要自然、貼切，不能為了使用而使用。正如秦牧所說：“美妙的譬喻簡直像是一朵朵色彩瑰麗的花，照耀著文學(xué)。它又像是童話中的魔棒，碰到哪兒，哪兒就產(chǎn)生奇特的變化?！?/span>

    十、注重邏輯，條理清晰

    “讀書使人充實，討論使人機(jī)智，筆記使人準(zhǔn)確……讀史使人明智，讀詩使人靈秀，數(shù)學(xué)使人周密，科學(xué)使人深刻，倫理學(xué)使人莊重，邏輯修辭之學(xué)使人善辯。凡有所學(xué)，皆成性格。”培根的議論文以其嚴(yán)密的邏輯和清晰的條理而聞名。他在論述問題時，總是先提出明確的論點，然后通過列舉論據(jù)、進(jìn)行論證等方式，逐步深入地闡述自己的觀點。

    例如，在《論求知》中，培根開篇就提出“求知可以作為消遣，可以作為裝潢，也可以增長才干”這一論點，然后分別從這三個方面進(jìn)行論述，列舉了大量的事例和名言警句來支持自己的觀點。在論證過程中，他的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，使讀者能夠清晰地理解他的思想。

    注重文章的邏輯結(jié)構(gòu)能夠使文章更加有條理，便于讀者理解。在寫作時，我們要按照一定的邏輯順序組織文章，如時間順序、空間順序、因果關(guān)系等。同時，要注意段落之間的銜接和過渡，使文章的層次更加清晰。正如列寧所說：“邏輯不是關(guān)于思維的外在形式的學(xué)說，而是關(guān)于'一切物質(zhì)的、自然的和精神的事物’的發(fā)展規(guī)律的學(xué)說，即關(guān)于世界的全部具體內(nèi)容及對它的認(rèn)識的發(fā)展規(guī)律的學(xué)說。”

    十一、反復(fù)修改，精益求精

    “一切初稿都是狗屎?！焙Ｃ魍@句話雖然直白，但卻道出修改的重要性。他在創(chuàng)作時，常常對自己的作品進(jìn)行反復(fù)修改。據(jù)說，他的《永別了，武器》的結(jié)尾，曾經(jīng)修改了三十幾遍。他通過不斷地修改，使文章的語言更加簡潔、情節(jié)更加緊湊、主題更加深刻。

    “不要把學(xué)問看做是用來裝飾的王冠，也不要把學(xué)問看做是用來擠奶的奶牛?！蓖袪査固┰趧?chuàng)作《戰(zhàn)爭與和平》時，對作品進(jìn)行無數(shù)次的修改。他對故事情節(jié)、人物形象進(jìn)行反復(fù)琢磨，還對每一個詞語、每一句話都進(jìn)行精心的推敲。據(jù)說，他為了寫好娜塔莎這一人物形象，對她的外貌、語言、動作等方面的描寫進(jìn)行多次修改，力求將她塑造得更加豐滿、真實。

    反復(fù)修改是寫作過程中不可或缺的環(huán)節(jié)。在寫完初稿后，要認(rèn)真閱讀自己的作品，檢查其中的語法錯誤、邏輯漏洞、語言表達(dá)等問題?？梢詮牟煌慕嵌冗M(jìn)行修改，如內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、語言等。同時，也可以請他人閱讀自己的作品，聽取他們的意見和建議。寫作也是如此，不能急于求成，要經(jīng)過反復(fù)打磨，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

    十二、保持熱情，堅持不懈

    “總之歲月漫長，然而值得等待?！贝迳洗簶湓趯懽鞯牡缆飞鲜冀K保持著對寫作的熱情和堅持不懈的精神。他從早期的作品《且聽風(fēng)吟》到后來的《挪威的森林》《1Q84》等，每一部作品都展現(xiàn)出他獨特的風(fēng)格和深刻的思考。在創(chuàng)作過程中，他每天堅持寫作，即使遇到靈感枯竭、創(chuàng)作瓶頸等困難，也從不輕易放棄。

    他曾經(jīng)說過：“我每天早上四點起床，寫作四小時，然后跑步十公里。”這種規(guī)律的生活和堅持不懈的寫作態(tài)度，使他能夠不斷地創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。這告訴我們，寫作是一個長期的過程，需要我們保持熱情和耐心，堅持不懈地努力。只有不斷地積累和實踐，我們才能在寫作中不斷進(jìn)步，實現(xiàn)自己的寫作夢想。

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