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小說大綱范例（超詳細(xì)）【精品】 小說大綱范例（超詳細(xì)）【精品】 小說大綱模版類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。 基調(diào)：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑 文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美 全文字?jǐn)?shù)：（寫大概字?jǐn)?shù)） 內(nèi)容的梗概： 1：起因： 2：發(fā)展： 3：轉(zhuǎn)折： 4：高潮： 5：結(jié)束 主線情節(jié)設(shè)定： 1，主線： 2，輔線 ： 3，事件線： 4，感情線（高潮、起伏、低谷）： 5，注意前后邏輯： （一個(gè)新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個(gè)什么樣的故事：寫清晰主線。最少500字。） 出場人物： 主角： 角色一 ?、伲彰喝∶碗S作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認(rèn)得那個(gè)字念什么就悲劇了。名字要簡單容易記?、冢宋锿饷玻òl(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個(gè)人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等 ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強(qiáng)，愛恨分明等。④．人物背景：現(xiàn)代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個(gè)復(fù)雜的背景，襯托出角色社會(huì)地位，能力等等。⑤.技能：古代的就寫會(huì)啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類?，F(xiàn)代文就寫角色特長，比如誰會(huì)小提琴啊，鋼琴啊 這個(gè)特長是不限。 角色二：同上格式 （一般主角是兩個(gè)：男主、女主，主角詳細(xì)。） 配角： 配角一 ①．姓名②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）: ③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會(huì)啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類?，F(xiàn)代文就寫角色特長，比如誰會(huì)小提琴啊，鋼琴啊 這個(gè)特長是不限） 配角二 配角三 （有幾個(gè)配角寫幾個(gè)，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚角色重要性就好。） 人物關(guān)系： 李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿 趙靈兒--女媧后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業(yè)平的外孫女、仙靈島的主人 林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母 阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。 （俺用《仙劍奇?zhèn)b傳》的人物關(guān)系來舉例子，看過后大家會(huì)明確如何寫人物關(guān)系。） 細(xì)化情節(jié)。 1、什么背景下，主角相遇 2、發(fā)生什么事件破壞了角色之間關(guān)系 3、又發(fā)生了什么事兒誤會(huì)怎么解決的，角色之間關(guān)系恢復(fù)如初啥啥啥的 4、 5、 6、 7、 （這細(xì)節(jié)大家寫清楚，寫文時(shí)候看大綱能夠一目了然就可以。） 結(jié)尾的設(shè)定： 1：死，主角死一個(gè)，另一個(gè)悲劇了。 2：大團(tuán)圓：相愛的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了 3：留懸念型：結(jié)局時(shí)給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何 4：揭秘型：文章到最后，秘密一個(gè)個(gè)的揭開 5： （結(jié)局設(shè)定有無數(shù)種方式。作者的故事劇情發(fā)展到最后的走向在寫文起初就定好，設(shè)定結(jié)局如何如何 文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。 作品簡介：三百字內(nèi)將故事的特點(diǎn)寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動(dòng)。 小說的關(guān)鍵字：寫角色的名字或者文章的類型 以上是基本模板 大綱寫作： 人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當(dāng)前環(huán)境 2、故事情節(jié)一 3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期 這是基本大綱，第一次寫用這個(gè)就夠了 下邊這些沒整理過，有用的借鑒一下吧！ 簡介應(yīng)該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點(diǎn)。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！ 不應(yīng)該： 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的內(nèi)容。 時(shí)代傳說設(shè)定：故事背景設(shè)定:故事發(fā)生時(shí)間：故事發(fā)生地點(diǎn)：故事人物設(shè)定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）： 4、女配角：（1）：（2）： 故事人物特長及其具有法寶： 故事主線：主要賣點(diǎn)：內(nèi)容簡介：小說脈絡(luò)（小說情節(jié)主要主要圍繞以下內(nèi)容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下 前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發(fā)展：（三）：轉(zhuǎn)折：（四）：高潮：（五）：結(jié)局： 一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY 第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說明什么？內(nèi)涵 第三、內(nèi)容簡介： 第四、預(yù)計(jì)字?jǐn)?shù)：XX萬 第五：環(huán)境設(shè)定 環(huán)境地理：哪個(gè)世界環(huán)境，如是異時(shí)空需要說明，什么地名，越后面越遠(yuǎn)，供人物移動(dòng)使用。 中央： 東面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色設(shè)定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè)) 1.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。 N.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。 第七、技能設(shè)定： 1.技能名稱：學(xué)習(xí)過程，使用動(dòng)作，效果，優(yōu)點(diǎn)描述，缺點(diǎn)描述。 第七、道具設(shè)定 1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個(gè)情節(jié)) 環(huán)境序引： 世界格局： 勢力分布： 第九、情節(jié)結(jié)構(gòu) 主角出世： 生活環(huán)境： 引發(fā)情節(jié)： 主角入世： 學(xué)習(xí)情節(jié)名： 受挫情節(jié)名： 組隊(duì)情節(jié)名： 敵對情節(jié)名： 戰(zhàn)斗情節(jié)名： 進(jìn)化情節(jié)名： 再學(xué)習(xí)情節(jié)名： 大勢力情節(jié)名： 書末戰(zhàn)斗情節(jié)名： 末尾結(jié)文情節(jié)名：敵 要在寫好總體的基礎(chǔ)上寫具體 寫場面時(shí)，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這 部分要寫詳細(xì)、寫具體，做到有點(diǎn)、有面。 一外貌描寫。二，語言描寫。三，動(dòng)作描寫。四，心理描寫。 其一，語言要能顯示人物的身份，職業(yè)，地位，經(jīng)歷。其二，語言描寫要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動(dòng)。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態(tài)，敘寫對話過程中表現(xiàn)出'這一個(gè)'的個(gè)性特征來。其四，語言描寫還應(yīng)用來預(yù)示和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環(huán)境或時(shí)代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機(jī)組成部分。最后，語言描寫要生動(dòng)、簡潔，力忌八股調(diào)、學(xué)生腔。 小說人物定稿： 對于故事的主角而言，她（他）的設(shè)定有兩個(gè)必要條件：移情作用和欲望 首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感，即感覺到，這個(gè)人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，'轉(zhuǎn)移'到主角的身上，和主角一起來經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說，就是主角必須要'真實(shí)'。 人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種： 第一是著力刻畫人物的某種缺點(diǎn)。 第二是強(qiáng)調(diào)人物的某種習(xí)慣或者嗜好。 再次是強(qiáng)烈的欲望。這是主角必不可缺的一個(gè)劇情特點(diǎn)。因?yàn)橹鹘堑?欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵(lì)志類的劇情中，主角的'欲望'就是達(dá)到目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)夢想；在言情類劇情中，主角的'欲望'是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實(shí)際的真實(shí)欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實(shí)的欲望則是兩人相愛。 由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實(shí)欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個(gè)大類： 第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進(jìn)女主角，共同實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。 第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設(shè)定中，男主角一般會(huì)處在阻礙女主角實(shí)現(xiàn)表面欲望的地位。 具體設(shè)定一共有三部分：總體設(shè)定，性格設(shè)定和目標(biāo)設(shè)定 先講總體設(shè)定 對于主角的總體設(shè)定，應(yīng)該分為兩個(gè)部分：第一是背景設(shè)定；第二是現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定。 首先是背景設(shè)定。背景設(shè)定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發(fā)生以前，經(jīng)歷過什么事？這些內(nèi)容主要是故事以外的，當(dāng)然也可以用于回憶或者背景交代。設(shè)定故事外的內(nèi)容，主要是為了更加明確主角的性格。 一般，主角的背景設(shè)定可以分為三個(gè)大類： 一類是心靈創(chuàng)傷型。 另一類是溫情關(guān)懷型。 最后一類則是尋求存在感。 在三個(gè)背景設(shè)定和常規(guī)的人物模式下，也可以交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺的人物。 現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定，三種狀態(tài)下的表現(xiàn)：職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活。 職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。 個(gè)人生活：包括和朋友間的關(guān)系，和家人間的關(guān)系。 私生活：在小說中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨(dú)白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個(gè)性的部分。 上述三個(gè)部分：職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活，共同構(gòu)成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因?yàn)椴糠置枋龅娜笔В瑫?huì)大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。 利用上述方式，可以構(gòu)建出一個(gè)多層次，具備故事展開可能性的人物。 背景設(shè)定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應(yīng)該擁有和內(nèi)心相反的表面性格。 比如，如果我們決定了人物本質(zhì)上來說，是一個(gè)寂寞沉靜的人，那么她的表現(xiàn)就應(yīng)該是比較陽光開朗的。這樣，當(dāng)她禁不住一個(gè)人痛哭的時(shí)候，才會(huì)具有張力。 以沖突的方式來構(gòu)建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因?yàn)樽髡叩鸟{馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會(huì)寫得不倫不類。 然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。 在男主角的個(gè)性塑造中則恰恰相反，人物設(shè)定往往會(huì)更加強(qiáng)調(diào)男主角性格本身的沖突，因?yàn)殡p重個(gè)性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會(huì)長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個(gè)男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情，那他的內(nèi)心就應(yīng)該是細(xì)膩而敏感的。 在性格的設(shè)定過程中，有一些常用的技巧。 一個(gè)技巧是突出角色的明顯缺點(diǎn)；這對于塑造比較活潑的角色，可以起到增強(qiáng)親和力的作用。 另外，也可以對一些細(xì)節(jié)進(jìn)行明確的設(shè)定，比如口頭禪、特殊愛好、習(xí)慣動(dòng)作等。但是一般對于青春校園小說，細(xì)節(jié)的設(shè)定不宜過多。過多的細(xì)節(jié)設(shè)定反而會(huì)使人物的性格輪廓模糊。細(xì)節(jié)的設(shè)定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，可以設(shè)定一些增加輕松可愛氛圍的細(xì)節(jié)，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。 故事的主人公必須有強(qiáng)烈的'欲望'，而實(shí)現(xiàn)這個(gè)'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設(shè)計(jì)，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設(shè)定。 一般而言，主角的'欲望'有兩種類型： 一種是達(dá)成某個(gè)具體事件的欲望。 主角'欲望'，可以引導(dǎo)出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。 但是以事件為導(dǎo)引開展起來的故事，立刻會(huì)面臨一個(gè)很棘手的問題--事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會(huì)和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導(dǎo)引的故事，原型并不是少女文學(xué)，而是推理小說這類更加面向男性的文學(xué)類型。在這類小說中，情感只是調(diào)味劑，而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。 所以主角的'欲望'必須和另一個(gè)主角相關(guān)。 另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨(dú)。 主角擁有強(qiáng)烈情感欲望，則可以清晰地導(dǎo)出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡(luò)而服務(wù)的。這一類型的人物'欲望'，比較常見的是在都市和言情類的小說中。 這類的線索比較容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內(nèi)心需求，人物背景和關(guān)系。處理的重點(diǎn)是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個(gè)較強(qiáng)的事件線索，加強(qiáng)節(jié)奏。 在一個(gè)故事中，兩類的欲望是可以并存的。比如最常見的，在勵(lì)志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內(nèi)心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。 小說寫作戒律： 一戒開篇不引人。 病狀：1、沒完沒了的介紹環(huán)境。 2、不厭其煩的介紹人物。 3、連篇累犢的介紹時(shí)代背景。 4、用工筆大寫特寫風(fēng)景。 小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時(shí)早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。對于初學(xué)者來說，單刀直入都進(jìn)入故事比較合適。不要迷信權(quán)威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權(quán)威，那樣寫還沒有資格。 另外小說的名字也很關(guān)鍵，一個(gè)有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點(diǎn)。說實(shí)在的，這是個(gè)很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因?yàn)樗麆?chuàng)作此書的年代較早。 二戒情節(jié)落俗套 有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。 '情節(jié)'是指整個(gè)故事的構(gòu)架，還是一般性情節(jié)的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯(cuò)，有些混亂。我以為故事構(gòu)架和具體細(xì)節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細(xì)節(jié)要更甚一些。 武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強(qiáng)大一些，可以引發(fā)懸念，吸引讀者。 我笑，其實(shí)這樣不是就落入俗套了嗎？ 三戒結(jié)構(gòu)坍散裂 沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。 不論多么美妙的語言與思想，都必須依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說的結(jié)構(gòu)，依附的方法就是作者的技巧了。 同樣的麻纖維，搓成麻繩的強(qiáng)度比否之要大好多。小說的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時(shí)結(jié)構(gòu)也會(huì)緊湊。 四戒人物沒個(gè)性 小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個(gè)性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，不過是展示人物的舞臺(tái)。 根據(jù)上面這句話，我們得出個(gè)方法：做為一個(gè)初級(jí)作者，檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個(gè)性要鮮明。請注意，我說的是'起碼'。 其實(shí)對于次要人物特別是那些反面人物描寫細(xì)致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這么來的。 大家都在報(bào)紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數(shù)筆，一個(gè)形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。 主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。 五戒語言缺光彩 說簡單點(diǎn)，就是什么人說什么話。 前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨(dú)行的行為方式，語言特色也是一個(gè)重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個(gè)性。又說到前面去了。 '女兒愁，嫁個(gè)丈夫是大馬猴 '不用說你會(huì)想起誰來？ '多乎哉？不多也 '是不是孔乙己又跑到你腦子里了。 這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。 六戒環(huán)境少特色 小說的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。 環(huán)境就是催化劑。 七戒文字水腫病 站著寫作(海明威)是為了更快的進(jìn)入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會(huì)使小說一文不值。茅臺(tái)酒是好東西，加水后就什么也不是了。 不要總想著寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節(jié)而犯愁，殺無赦！'平庸的就是多余的。'有些事不用說的太細(xì)，別把讀者當(dāng)傻瓜。 咱初學(xué)者能力有限，別要那么多的人物。 羅丹砍手。 八戒生活感弱 數(shù)年前，這樣一種說法'小說來源于生活。' 誰能說這不對？ 這是絕對的真理。可是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說、奇幻小說流行，那些小說中的內(nèi)容似乎和生活沒什么關(guān)系。這樣說不對。 作者寫小說為什么？是為講一個(gè)故事？介紹幾個(gè)人物？ 都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達(dá)作者的一種思想。 什么是生活感，說白了就是在小說里情節(jié)過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實(shí)而不虛假。 并非否定有限度的夸張和適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，以及情節(jié)的跳躍，否則還講什么藝術(shù)？ 請注意感覺合情合理的主角是讀者！ 九戒攀登怕艱苦 問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？ 坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機(jī) 我倒！你還不如把山尖搬下來。 話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達(dá)方式，二是試自己的寫作風(fēng)格，同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的'工作'。 十戒結(jié)尾無余味 語言的終點(diǎn)，回味的起點(diǎn)，是體現(xiàn)作者智慧的部分。 見好就收，前后呼應(yīng)，千萬不要畫蛇添足。 一戒：開篇不吸引人 看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會(huì)選擇'退場'了。 萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術(shù)法則。 1）這能吸引誰？ 開篇常見的病癥有四點(diǎn)； a,沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來了。 b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。 c,連篇累牘的介紹時(shí)代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會(huì)等等，虛實(shí)結(jié)合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。 d,用工筆畫寫風(fēng)景：開篇寫景，常用?？捎行┬≌f，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？ 2）單刀直入的講故事 比如：'我當(dāng)然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。 3）懸念是引人入勝的磁石 有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。' 4）多樣化：讓思路更開闊一些 生活是多樣的，小說開篇也就千變?nèi)f化。 5）多元化：讓眼界更開闊一些 可以攔腰寫起。打破'開始，**，結(jié)尾'的老路子。 6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？ 開篇有規(guī)律，要下功夫。 7）廉價(jià)的吸引力 開篇有'偏向'也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸 8）對藝術(shù)大師也不能迷信 《歐也妮?葛朗臺(tái)》的開篇，不成功。 開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套 1）小說創(chuàng)造的神話 作者不具體談?wù)撔≌f到底講了什么樣的一個(gè)故事，卻談?wù)撔≌f要表現(xiàn)生活哲理，時(shí)代心理，性格悲劇 這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說，從構(gòu)思開始十有八九就是'死胎'。 2）為什么要看小說 讀者要求的是：'希望看到一個(gè)好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個(gè)道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里，寫進(jìn)了許多生動(dòng)的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。 小說情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。 3）套中人的悲哀 有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結(jié)成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個(gè)模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強(qiáng)調(diào)說：'我一直認(rèn)為，無論寫什么，下一個(gè)一點(diǎn)要和上一個(gè)不一樣。' 4）意料之外情理之中 看開頭知結(jié)尾，這種小說，誰也沒耐性看完?！抖攀锱涟賹毾洹啡蝿?wù)少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結(jié)尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強(qiáng)調(diào)意料之外，一味強(qiáng)調(diào)戲劇性情節(jié)，又必然導(dǎo)致生硬牽強(qiáng)，讀來不合情理。 5）小說創(chuàng)作的癌癥 '反對一般化'是創(chuàng)作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點(diǎn)，也沒有突出的優(yōu)點(diǎn)，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。 6）出奇制勝的理解 古典小說，歷來強(qiáng)調(diào)一個(gè)'奇'字，亞里士多德說：'奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。' 卡夫卡的小說《變形記》，情節(jié)奇特，獨(dú)處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。 7）武松打虎還是武松打狗 武松打狗，武松還有危險(xiǎn)么？不構(gòu)成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開始知道結(jié)尾。打狗--對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設(shè)置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因?yàn)椋何渌煽赡鼙怀缘簟?nbsp; 8）生活的可能性和生活的事實(shí) 寫生活的可能性，高于生活，藝術(shù)真實(shí)。 9）意識(shí)流老化了么 法國'新小說'派著名女作家娜說：'我認(rèn)為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該有自己的特色。'藝術(shù)技巧有很大的獨(dú)立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術(shù)內(nèi)容的生命力也輕得多。 10）駿馬和歧路 創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會(huì)誤入歧途。藝術(shù)有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。蘇喬談創(chuàng)作長篇小說體會(huì) 以下是05年5月25日群聊筆記。 寫長篇需要先寫個(gè)提綱，寫長篇應(yīng)該有幾個(gè)步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因?yàn)樽髌分写蠖鄶?shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認(rèn)為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個(gè)很矛盾的概念，這可能會(huì)成為你后期修改工作的一個(gè)最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡'**'一樣（娛樂一下）。 長篇一般會(huì)有如下過程：初稿--修訂稿--定稿 寫長篇需要注意以下幾點(diǎn)： 1、意向，此時(shí)的想法是你最初的形式，后續(xù)是個(gè)粗糙的輪廓， 2、收集資料，這是個(gè)關(guān)鍵的階段，直接決定了你小說的內(nèi)容 3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。 明線：故事發(fā)展的過程，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要理出來 暗線：你所要表達(dá)的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點(diǎn)水，哪部分補(bǔ)充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個(gè)輪廓才行。 4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因?yàn)殚_頭令她/他失望，所以后來的就沒有讀了， 這樣就是個(gè)遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時(shí)候顯現(xiàn)出你的風(fēng)格來 5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個(gè)死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。 補(bǔ)充一點(diǎn)，在最開始，作品意向產(chǎn)生的時(shí)候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新 6、故事結(jié)尾，結(jié)尾是很重要的，因?yàn)榻Y(jié)尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導(dǎo)致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個(gè)是喜劇的特色 另一種是悲劇，悲劇又分幾種結(jié)尾。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個(gè)不好的結(jié)局，是非常不好的 一種是'懸念'型，就是在文后留下一個(gè)不完全的結(jié)局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間 還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與悲劇和喜劇之間的 故事結(jié)局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型 初稿寫出來了，需要修改，此時(shí)很重要，不要立即投入修改，因此現(xiàn)在你沒有冷靜，故事里的人物，結(jié)構(gòu)，情節(jié)，都還在你頭腦中活著，你必須讓它死掉。一般情況下，要等上1個(gè)月之后再改，當(dāng)成一本書來看，專挑刺，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多新的問題，然后再等一段時(shí)間，這個(gè)時(shí)間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止 定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個(gè)分（這里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達(dá)上6分，就算不錯(cuò)了，作品應(yīng)該是不錯(cuò)的。 作品完結(jié)了之后就是投稿。當(dāng)然，一個(gè)作品，一個(gè)人對它的感知是不同的，因此認(rèn)識(shí)也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個(gè)4分，所以會(huì)遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛可以解決這個(gè)問題（注意剽竊哦，恩提防！??。。┻@個(gè)時(shí)期我們把它稱為'求磚期' 作品好不好是次要，關(guān)鍵是'磚頭'的多少，磚頭越多，特別是'爛磚頭'越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會(huì)很奇怪，為什么這么說。說白了，如果讀者沒有認(rèn)真看過你的小說，他的磚頭是飛不過來的。既然有了這些磚頭，不正說明你的作品倍受關(guān)注了么 當(dāng)然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經(jīng)常砸'安妮寶貝'的磚，不是說關(guān)于作品，而是對此作品中的人的生活砸的'磚頭'，這說明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時(shí)候書，我個(gè)人認(rèn)為是經(jīng)得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。 '現(xiàn)象文學(xué)'和'經(jīng)典文學(xué)'有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經(jīng)典的文字，按比例可能說是1：1000或者更大 舉個(gè)例子，什么是'現(xiàn)象文學(xué)'作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書 什么是'經(jīng)典文學(xué)'，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經(jīng)等 這個(gè)問題是雙向的，我個(gè)人認(rèn)為是自己修改，別人提意見，這就是要大家去要'磚頭'的原因，其實(shí)不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經(jīng)很高了（自賣一下哈）。 字?jǐn)?shù)多少為宜，這曾經(jīng)是個(gè)困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個(gè)人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發(fā)揚(yáng)自己的優(yōu)勢，寫長點(diǎn)，寫細(xì)點(diǎn)，寫生動(dòng)點(diǎn)， 那么善于寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在這里給點(diǎn)建議，在謀篇的時(shí)候，我想，應(yīng)該定為快節(jié)奏，最好去看'古龍'的小說，因?yàn)槲矣X得那里的特色很明顯 長篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個(gè)問題的論壇還不多見 善于寫短篇的人來寫長篇，一定要快，快！要如'傅紅雪手里的刀'一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個(gè)慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了 另外還要注意人物的語言和個(gè)性，盡量以簡潔的筆墨表達(dá)主人公最突出的個(gè)性，不必求大求全 我個(gè)人認(rèn)為在10以上，當(dāng)然，至少我想也得八萬了，對嗎？不然你一陣風(fēng)吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對不 那也算長篇了，要謀篇布局的話，可能得花很長時(shí)間，那么，是不是字?jǐn)?shù)越多越好呢，不是，顯然不是。這要結(jié)合很多方面的原因來考慮。首先是你作品的風(fēng)格。細(xì)膩的可以多點(diǎn)，精悍的可以少點(diǎn)。其次是你作品的要表達(dá)的主題。主題越大，越傳統(tǒng)，越學(xué)典，字?jǐn)?shù)相應(yīng)的就要越長 恩。我也在考慮寫篇帖子，我感覺論壇好多小說的毛病其實(shí)都是一樣的，比如文字不夠精簡、情節(jié)散亂、人物個(gè)性不明等等 第三就是清潔安排。有人說，是不是章節(jié)越多越好，不，其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個(gè)身體倒在地上），其實(shí)，不必要那么多，當(dāng)然，如果是巨著偶就不說了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節(jié)，很清晰，也不至于讓讀者因過多翻閱而產(chǎn)生厭煩。 三戒：結(jié)構(gòu)坍塌癥 1）謎底在哪里？ 為什么小說寫一點(diǎn)拼湊一點(diǎn)，寫寫停停，不成玩意兒，怎么也組織不起來？ 真理不怕重復(fù)：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。 2）難尋難找的金絲線 '給我一個(gè)情節(jié)'，這就寫小說的一個(gè)關(guān)鍵。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上說，有了豐富的體驗(yàn)，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也不過是一堆素材，如果沒有一個(gè)金絲線把它們串聯(lián)起來，那只不過是一對散亂的原料。 金絲線是貫穿整個(gè)作品的情節(jié)線。 3）令人頭暈又頭疼 寫短篇相當(dāng)班長。寫長篇卻相當(dāng)將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預(yù)制件，逐漸成一個(gè)完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設(shè)計(jì)的本領(lǐng)，也就是靠結(jié)構(gòu)的力量。 情節(jié)能看出來，而結(jié)構(gòu)卻隱藏在作品內(nèi)部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。 4）結(jié)構(gòu)坍塌癥 有些小說稿，作者想寫到那，就寫到哪里，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說的一些嘎達(dá)玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。 情節(jié)線，矛盾沖突，再加懸念，--這是相互扣在一起的三連環(huán)。 5）截?cái)嗔说那楣?jié)線 情節(jié)線斷裂的越碎，結(jié)構(gòu)也越松散。 6）流浪漢與絕對化 流浪漢小說的結(jié)構(gòu)形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事?，F(xiàn)在還有很輕的生命力。 7）搓麻繩的啟示 在小說創(chuàng)作中，有兩條情節(jié)線鑄成的結(jié)構(gòu)，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節(jié)主線，一條情節(jié)副線。再把它們擰到一起，交織成一個(gè)完整的作品。 8）梳辮子的魔力 三國演義小說，人物多，戰(zhàn)爭多，矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián)，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權(quán)矛盾為情節(jié)副線，第三條是曹操和孫權(quán)的另一條矛盾副線。 9）輻射與散亂 點(diǎn)--面。 10）主題的凝聚力 只談?wù)撉楣?jié)線對結(jié)構(gòu)的作用，會(huì)滑進(jìn)形式主義的陷阱。內(nèi)在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系。 11）結(jié)構(gòu)攤位 小說的結(jié)構(gòu)坍塌，或輕或重的牽連到小說的各個(gè)部分，即深且廣。人物之間相互關(guān)系的安排，看來根結(jié)構(gòu)相去很遠(yuǎn)，其實(shí)，安排好人物關(guān)系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來。 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