【年末重磅】2024年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝行業(yè)發(fā)展報(bào)告

冰城老D 2024-12-23

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（內(nèi)娛實(shí)驗(yàn)室 & 《傳媒藍(lán)皮書》“網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展課題組”聯(lián)合出品，執(zhí)筆人：周逵；課題組成員：朱穎蓓、顏冰璇、翁依然）

2024年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝行業(yè)正迎來高質(zhì)量發(fā)展的新階段，展現(xiàn)出內(nèi)容創(chuàng)新層出不窮、形式多樣化發(fā)展的顯著特點(diǎn)。節(jié)目形式不斷突破傳統(tǒng)界限，涵蓋了從脫口秀到文旅探險(xiǎn)，從懸疑推理到真人秀等多個(gè)維度，滿足了不同觀眾群體的多元化需求。社交互動(dòng)的深度融合使得觀眾不僅是節(jié)目的接受者，更成為內(nèi)容創(chuàng)造和傳播的參與者，進(jìn)一步強(qiáng)化了節(jié)目與觀眾之間的情感連接與共鳴。隨著觀眾需求的精準(zhǔn)細(xì)分，節(jié)目內(nèi)容越來越貼近社會(huì)熱點(diǎn)與個(gè)體情感，推動(dòng)了產(chǎn)業(yè)鏈的不斷優(yōu)化與完善。文化價(jià)值的日益凸顯，不僅讓綜藝節(jié)目成為娛樂消費(fèi)的主流形式，也成為了時(shí)代精神、社會(huì)認(rèn)知與文化認(rèn)同的重要載體。

隨著網(wǎng)絡(luò)文藝精品化的發(fā)展需求，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目不斷探索新的藝術(shù)表達(dá)、創(chuàng)造新的審美風(fēng)格，煥發(fā)出了新的文藝美學(xué)形態(tài)。為順應(yīng)新時(shí)代電視和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的發(fā)展，近年來，金鷹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)都將網(wǎng)絡(luò)視聽作品納入評(píng)選，而近日公布獲獎(jiǎng)名單的第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評(píng)選，更是首次將網(wǎng)絡(luò)文藝作為獨(dú)立門類列出，這一具有里程碑意義的開創(chuàng)性舉措，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文藝已經(jīng)成為主流文化的主力軍，并呈現(xiàn)出積極繁榮的發(fā)展態(tài)勢?！堵暽幌ⅰ殟u季》作為首部在網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的綜藝作品，其藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)影響力得到了廣泛認(rèn)可。

一、2024年綜藝賽道分析

（一）喜劇類賽道

盡管遭遇過重重挑戰(zhàn)，脫口秀、素描喜劇等喜劇類綜藝在2024年重新獲得了廣泛關(guān)注，再次為不同身份和社會(huì)階層的群體提供了表達(dá)空間。通過多元的視角和豐富的情感層次，這類節(jié)目使喜劇成為理解中國社會(huì)情緒、身份認(rèn)同和階層流動(dòng)的重要文本載體。當(dāng)喜劇類節(jié)目以裂變出新的姿態(tài)回歸大眾視線，呈現(xiàn)出形式和內(nèi)容上的升級(jí)轉(zhuǎn)型。

表達(dá)主體的多元融合與跨界創(chuàng)新。《脫口秀和Ta的朋友們》和《喜劇之王單口季》兩檔脫口秀節(jié)目集結(jié)了擁有不同身份認(rèn)同的演員，更多新演員進(jìn)入大眾視野，使多元身份在這里得以展示、對(duì)話和碰撞。患有青少年黃斑變性的盲人黑燈和因神經(jīng)系統(tǒng)疾病而行動(dòng)發(fā)音不暢的小佳，用巧妙的觀察視角和精巧的文本呈現(xiàn)，解構(gòu)了殘障人士的日常；?？飘厴I(yè)的繼業(yè)和付航，用自我調(diào)侃的方式向世界發(fā)出“我不是廢物”和“堅(jiān)持做自己總會(huì)有人愛你”的宣言；世代從事門窗行業(yè)的劉仁鋮和外賣騎手南瓜，在看似平常無聊的職業(yè)中依靠脫口秀點(diǎn)亮了對(duì)生活的熱情；年過六旬的退伍老兵山山，不懼年齡地講述“地獄笑話”，用銀發(fā)視角消解年輕人對(duì)于生老病死的畏懼；還有哲學(xué)專業(yè)的00后、擁有小眾職業(yè)的法醫(yī)脫口秀演員，他們都讓內(nèi)容更有現(xiàn)實(shí)主義的抓手。這些多元的聲音為那些在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代可能被忽視的小眾群體提供了一個(gè)展示自我、表達(dá)觀點(diǎn)的平臺(tái)，讓他們的聲音能夠被聽見，讓他們的故事能夠被講述。這種開放和包容的精神，正是脫口秀能夠持續(xù)吸引觀眾、保持活力的關(guān)鍵所在。

話題內(nèi)容的社會(huì)關(guān)切與時(shí)代共鳴。兩檔脫口秀綜藝敢于直面性別、社會(huì)關(guān)系、年齡、殘障人士生活、職場內(nèi)卷等議題。值得注意的是，今年兩檔節(jié)目中的女脫口秀演員們大放光彩：“村里第一個(gè)女碩士”唐香玉直面農(nóng)村陳舊思維，揭露真實(shí)且平實(shí)的女性困境；新人菜菜通過形象的描述，勇敢調(diào)侃月經(jīng)羞恥；Echo講述自己重男輕女的原生家庭故事，鼓勵(lì)女孩們都要走出自己的大山，將原本沉重的家庭話題轉(zhuǎn)化為觀眾可以共鳴的輕松表達(dá)。職場話題也引起了許多觀眾共鳴：賈耗建議用工資來命名以判斷派活合理性，Kid用道場的陰陽八卦類比職場生存法則，精確呈現(xiàn)了當(dāng)代人在職場中的情緒壓力，笑聲和幽默可以跨越階層的界限，促成不同社會(huì)群體間的情感流動(dòng)。優(yōu)酷喜綜《繃不住了啦》節(jié)目內(nèi)容緊扣社會(huì)熱點(diǎn)，如“反詐”、“環(huán)境污染”，通過喜劇形式引發(fā)觀眾共鳴；《喜人奇妙夜》把社會(huì)普遍關(guān)心的“打工人”處境和心態(tài)作為主打的情緒點(diǎn)。在這些社會(huì)議題下，脫口秀的幽默不僅僅是笑聲的來源，更成為不同社會(huì)群體之間溝通的橋梁。這表明，喜劇內(nèi)容需要與時(shí)俱進(jìn)地反映社會(huì)情緒，如此才能贏得觀眾的共鳴，和他們建立更加緊密的情感鏈接。

從單點(diǎn)突破升級(jí)為協(xié)同作戰(zhàn)，線上線下融合發(fā)展，構(gòu)建良好生態(tài)。騰訊視頻為喜綜市場帶來了一個(gè)全新的運(yùn)營思路——喜綜廠牌化。今年4月，騰訊綜藝官宣喜劇綜藝排播帶“笑吧”，開辟“鵝廠2024大笑專區(qū)”。與以往單個(gè)節(jié)目的創(chuàng)新不同，以整體亮相的“笑吧”系列明顯具有更大的野心，包含以下節(jié)目矩陣：《喜人奇妙夜》《喜劇大會(huì)》；脫口秀《脫口秀和Ta的朋友們》；相聲《斗笑社3》；單人喜劇《單排喜劇聯(lián)盟》；年番《非常敢想隊(duì)》；單場《輕輕松松喜劇節(jié)》等等。《喜人奇妙夜》用“喜人”一詞拉近了各類喜劇人才和喜劇形態(tài)之間的距離，讓喜劇人才匯聚一堂，共同創(chuàng)排、展演、參賽，在溝通中提升各自的創(chuàng)作能力，這不僅有助于優(yōu)質(zhì)喜劇的打造，更有助于推動(dòng)行業(yè)的良性循環(huán)。在融合發(fā)展方面，脫口秀節(jié)目讓很多線下的脫口秀演員走到線上，被更多觀眾看見，促進(jìn)了脫口秀線上線下產(chǎn)業(yè)鏈的良性循環(huán)。脫口秀新人的不斷涌現(xiàn)也充分說明了這種形式已然成為城市文化的新潮流，放大了喜劇產(chǎn)業(yè)的價(jià)值。《喜劇之王單口季》與眾多喜劇俱樂部進(jìn)行了深度聯(lián)動(dòng)，包括單立人、喜劇聯(lián)盒國、來瘋等，為各大廠牌提供了交流互鑒的機(jī)會(huì)，打破喜劇行業(yè)線上線下的壁壘，以線上推動(dòng)線下產(chǎn)業(yè)發(fā)展。同時(shí)，喜劇文化帶動(dòng)文化社群繁榮，將線下演藝市場和線下文旅的結(jié)合，也成為了城市文旅的加分項(xiàng)。例如，長沙的“笑嘛喜劇”因哈哈曹、漫才兄弟等選手的在節(jié)目中的精彩表現(xiàn)，提升了長沙的城市形象，吸引了更多的游客前來體驗(yàn)長沙的文化和娛樂生活；沈陽的“波波笑劇場”憑借其獨(dú)特的喜劇魅力和專業(yè)的運(yùn)營團(tuán)隊(duì)，迅速在全國喜劇界占據(jù)一席之地，還在北京、長春、哈爾濱三座城市開辦劇場，讓“沈?qū)嵙Α毕矂÷劽珖?，助力了沈陽文旅發(fā)展。

2024年，創(chuàng)作者和觀眾都在重新思考脫口秀的表達(dá)界限和其在社會(huì)情緒傳達(dá)中的作用。喜劇類節(jié)目也正在試圖堅(jiān)守喜劇應(yīng)有的社會(huì)價(jià)值，以喜劇映照人們的現(xiàn)實(shí)生活，為廣大觀眾帶去歡笑和能量。這類節(jié)目收獲熱烈反響，不僅象征著文娛行業(yè)正處在蓬勃發(fā)展的態(tài)勢中，其用段子解構(gòu)生活、用幽默回應(yīng)社會(huì)情緒的特點(diǎn)，也側(cè)面印證了互聯(lián)網(wǎng)有著充分的表達(dá)自由，為不同身份和社會(huì)階層的群體提供了表達(dá)空間。

（二）文旅類賽道

近年來文旅熱潮的持續(xù)升溫，深刻影響著內(nèi)容創(chuàng)作與媒體傳播的格局。在這一背景下，文旅、文化類題材的綜藝節(jié)目形成了一股不可忽視的文化傳播力量。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年前三季度，文旅、文化題材電視綜藝節(jié)目觀眾規(guī)模達(dá)62.8億戶次，是上新量最大的部分，占比達(dá)到41%。2024年的文旅類綜藝有以下特點(diǎn)：

在節(jié)目形態(tài)上，探索旅行體驗(yàn)多元化與創(chuàng)新節(jié)目形式的融合路徑。《現(xiàn)在就出發(fā)》第二季熱度居高不下，嘉賓間的輕松幽默的化學(xué)反應(yīng)功不可沒。新老朋友在節(jié)目中集結(jié)，沈騰、賈冰“爆梗不斷”，為節(jié)目創(chuàng)造了豐富的笑點(diǎn)。每一站旅途展示的都是大自然的秘境，用“金木水火土”的概念，呈現(xiàn)出天地人和的融洽感，同時(shí)通過創(chuàng)新的游戲設(shè)計(jì)，釋放真實(shí)，傳遞正向價(jià)值。《忙忙碌碌尋寶藏》則另辟蹊徑，在浙江示范村青山村將田園尋寶推理與心靈治愈旅行相結(jié)合，被網(wǎng)友稱為“煙火氣群像”。節(jié)目以推理元素為核心，每個(gè)線索的邏輯環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)，謎題源于生活，多具有益智性與趣味性，龐博從“霜降弟子”想到“十八弟子”再到“梯子”，田曦薇將“南昌”和“岳陽”的著名建筑末字組成“閣樓”，既在大多數(shù)觀眾的知識(shí)范疇之內(nèi)，破除了晦澀難懂的高觀看門檻，同時(shí)又不乏抽象與難度，讓觀眾體驗(yàn)到燒腦刺激的快感。這些創(chuàng)新的形式不僅豐富了綜藝節(jié)目的類型與風(fēng)格，也為觀眾帶來了更加多元與個(gè)性化的觀看體驗(yàn)。

在內(nèi)容主旨上，深植文化底蘊(yùn)，全面展現(xiàn)中國文旅產(chǎn)業(yè)的獨(dú)特魅力與深遠(yuǎn)影響。《煥新環(huán)游傳》以沉浸式的民族文化體驗(yàn)帶領(lǐng)觀眾感受著少數(shù)民族文化的獨(dú)特風(fēng)情，宣傳遼寧撫順、云南騰沖、寧夏銀川等地的少數(shù)民族地區(qū)的旅游資源和文化特色?！赌愫?，種地少年2》被評(píng)極具旅行的“生命力”，主打農(nóng)業(yè)游學(xué)之旅，以“十個(gè)勤天”的視角全方位展現(xiàn)中國農(nóng)業(yè)現(xiàn)狀：在新疆、甘肅、重慶、廣東等地，不僅感受風(fēng)土人情，還會(huì)體驗(yàn)像定西馬鈴薯梯田繁育、諸暨珍珠養(yǎng)殖這類難得在普通旅綜中見到的特色項(xiàng)目，讓“鄉(xiāng)村振興”和“土地的力量”被越來越多的觀眾看到。

在情感體驗(yàn)上，強(qiáng)化互動(dòng)性與知識(shí)傳播，共同促進(jìn)文化認(rèn)知與情感共鳴。《是好朋友的周末》聚焦熟人社交與旅行策劃，節(jié)目所展現(xiàn)的生動(dòng)和松弛讓觀眾感受到友情的感染力。本季節(jié)目還特別注重與當(dāng)?shù)匚穆玫纳疃嚷?lián)動(dòng)，嘉賓在不同的城市探索新路線新視角，例如，在重慶將更多的篇幅給了地心溶洞探索、威斯汀天臺(tái)都市沙灘等相對(duì)小眾且重體驗(yàn)的景點(diǎn)；在內(nèi)蒙古安排了奧倫布坎國家濕地公園徒步，深入大興安嶺原始森林也打破了內(nèi)蒙古只有草原的固有思維，觀眾能從中獲知到對(duì)于旅行地與眾不同的認(rèn)知?！睹ず新眯芯帧吠ㄟ^盲盒機(jī)制增加了節(jié)目的互動(dòng)性與游戲樂趣，讓觀眾在期待與驚喜中享受旅行?！短M(jìn)地理書的旅行》則巧妙地將地理知識(shí)與旅行體驗(yàn)相結(jié)合，在欣賞美景的同時(shí)也能學(xué)習(xí)到豐富的地理知識(shí)與文化背景，兼具教育意義與娛樂性。這些節(jié)目不僅讓觀眾在娛樂中增長見識(shí)與智慧，也為他們提供了更多了解世界的窗口和途徑。

綜上所述，文旅類節(jié)目通過多元化和趣味性強(qiáng)的互動(dòng)與體驗(yàn)，帶觀眾踏上了一場場視覺與心靈的旅行，進(jìn)一步推動(dòng)了文化旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，滿足了人民群眾日益增長的精神文化需求。

（三）音樂競演類賽道

音樂競演類綜藝有著多年的發(fā)展歷程，制作模式已逐漸走向成熟，并積累了廣泛的觀眾基礎(chǔ)。一直以來，音綜不僅為音樂愛好者提供了一個(gè)展示才華的舞臺(tái)，更通過豐富的競演模式和多元的藝術(shù)表達(dá)，加強(qiáng)文化交流和傳播。2024年的音綜有以下特點(diǎn)：

守正創(chuàng)新，敢于突破原有模式。面對(duì)觀眾日益多元化的審美需求，如何在保留節(jié)目核心精髓的同時(shí)，融入新鮮元素，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美融合，成為了眾多團(tuán)隊(duì)不斷探索和實(shí)踐的難題。臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播的《歌手》作為一檔歷經(jīng)歲月洗禮的經(jīng)典節(jié)目，今年其回歸的姿態(tài)足夠吸引眼球?！陡枋?024》延續(xù)了節(jié)目一貫的高水準(zhǔn)制作，更在競演模式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，開辟了電視直播競演的新賽道，極大增強(qiáng)了觀眾的參與感和沉浸式體驗(yàn)。節(jié)目持續(xù)霸榜各大平臺(tái)熱搜榜單，網(wǎng)友普遍關(guān)注的話題，除了各位歌手的實(shí)戰(zhàn)表現(xiàn)，還有全開麥、直播、無修音所帶來的相關(guān)討論。《我是歌手》創(chuàng)立至今已有11年，還能再次創(chuàng)造現(xiàn)象級(jí)的話題討論，離不開其走出已有的舒適區(qū)，迎接創(chuàng)新挑戰(zhàn)的大膽嘗試。

競演模式多元發(fā)展，彰顯藝術(shù)表達(dá)與綜藝屬性的平衡。《百分百出品》以其獨(dú)特的ZtoZ（年輕一代的互動(dòng)和傳遞）節(jié)目模式和創(chuàng)新的理念，在內(nèi)容市場上獨(dú)樹一幟。節(jié)目摒棄常規(guī)，圍繞舞臺(tái)見習(xí)生和國際同齡的一線女子音樂組合同臺(tái)切磋展開，以多輪次中外女子組合直接對(duì)決的競演形式，深度激發(fā)女子組合們的舞臺(tái)爆發(fā)力與持久力，給觀眾帶來耳目一新的感覺?！队懈?024》注重挖掘和展現(xiàn)華語音樂的原創(chuàng)力。通過“開榜賽”、“創(chuàng)榜賽”等多元賽制，對(duì)音樂人的創(chuàng)作能力和舞臺(tái)表現(xiàn)力是一種考驗(yàn)，也為他們提供了更多展現(xiàn)自我能力的機(jī)會(huì)。

加強(qiáng)文化互鑒，建立公共外交橋梁。《歌手》致力于搭建中外音樂橋梁，是一場文化交融與碰撞的盛宴。臺(tái)上激烈對(duì)抗、各顯身手，臺(tái)下與觀眾互動(dòng)，交流文化，來自不同文化背景的歌者們利用《歌手2024》的平臺(tái)以歌會(huì)友，助力中外音樂文化交流，充分彰顯國際化視野，同時(shí)也將華語音樂推至更廣闊的世界舞臺(tái)?！栋俜职俪銎贰烦尸F(xiàn)中國Z世代熱血逐夢的青春表達(dá)，青年音樂組合不僅促進(jìn)了文化交流，讓國家的獨(dú)特文化元素得以展現(xiàn)和傳播，也成為塑造國家形象的重要工具，為國家的軟實(shí)力增添魅力；同時(shí)也通過大文娛的內(nèi)容給文旅賦予了精神內(nèi)涵和價(jià)值靈魂，吸引了外國游客，促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)的發(fā)展，為國家經(jīng)濟(jì)增長注入新動(dòng)力。

音樂競演類綜藝不斷推陳出新，不僅延續(xù)了其娛樂性和觀賞性，更在競演模式、藝術(shù)表達(dá)和國際化視野等方面進(jìn)行了大膽嘗試和創(chuàng)新，為觀眾帶來了更加豐富多彩的視聽體驗(yàn)，也為華語音樂文化的發(fā)展注入了新的活力和動(dòng)力。

（四）泛真人秀類賽道

“泛真人秀”保留傳統(tǒng)真人秀的真實(shí)記錄特點(diǎn)，以真實(shí)的“人”為主角，又融入了更多元化的元素和創(chuàng)意。這類節(jié)目常常展現(xiàn)社會(huì)情感關(guān)系，深入探索人類情感的復(fù)雜面向，2024年許多“泛真人秀”節(jié)目成為全民的“社會(huì)學(xué)習(xí)樣本”。具有以下特點(diǎn)：

“真人文秀”挖掘社會(huì)現(xiàn)象，深化人文議題的探討。從“真人秀”到“真人文秀”，是單一娛樂形式向深度文化探索的轉(zhuǎn)型，這類節(jié)目具有極高的知識(shí)性和啟發(fā)性。《閃耀吧大運(yùn)河》從“古、今、中、外”四個(gè)維度講述運(yùn)河流域的閃耀時(shí)刻和百姓故事，“人文在人”，節(jié)目中閃耀的，是沿線城市底蘊(yùn)與平凡人物命運(yùn)的交相呼應(yīng)，是歷史、地理、社會(huì)等鮮活的中華文明?！白哌\(yùn)團(tuán)”集結(jié)多位國內(nèi)不同領(lǐng)域的頂尖學(xué)者和實(shí)力嘉賓，沿中國大運(yùn)河從南至北行走。有人講述、有人傾聽，融合趣味語言與思想深度，呈現(xiàn)出歷史與文化的真實(shí)脈動(dòng)。節(jié)目以運(yùn)河脈絡(luò)為軸，與沿線城市文旅深度聯(lián)動(dòng)，帶動(dòng)運(yùn)河文化、運(yùn)河旅游、運(yùn)河消費(fèi)產(chǎn)業(yè)的傳播和發(fā)展，塑造“可持續(xù)性”文化IP。

《萬物經(jīng)濟(jì)學(xué)》以經(jīng)濟(jì)學(xué)家薛兆豐漫游城市為主線，讓硬核經(jīng)濟(jì)學(xué)走入煙火日常探究生活真義。把“人”放到“發(fā)生中”的經(jīng)濟(jì)環(huán)境里講述，話題囊括創(chuàng)業(yè)就業(yè)、AI發(fā)展、短劇熱潮、數(shù)字游民、潮玩經(jīng)濟(jì)等。節(jié)目選擇了觀眾感興趣的，對(duì)普通人能有啟發(fā)的故事：大廠員工夫妻辭去月薪5萬元的高薪職業(yè)，來義烏創(chuàng)業(yè)做直播帶貨，日收入?yún)s只有200元；第一批因AI失業(yè)的打工人，不斷思考AI是否會(huì)取代自己的問題；橫店緣何變“豎店”？薛兆豐與亞當(dāng)·斯密如何實(shí)現(xiàn)“對(duì)話”？潮玩潮汐又有怎樣的經(jīng)濟(jì)學(xué)？……而《梅毅走天下·此心安處》《梅毅走天下·此心安處》由作家梅毅牽頭，先后前往貴州、澳門、陜西等地，挖掘地域文化背后的故事。節(jié)目由長短視頻結(jié)合，用直播+綜藝的形式呈現(xiàn)，緊跟“豎屏綜藝”潮流，節(jié)奏緊湊輕快，傳遞硬核歷史人文知識(shí)。

對(duì)人類情感進(jìn)行深度剖析，成為社會(huì)情緒關(guān)照的新出口。2024年，熱門綜藝和熱議人物都呈現(xiàn)出“X學(xué)”文化盛行的社會(huì)現(xiàn)象?！痘▋号c少年》《再見愛人》在播出期間，其中個(gè)別嘉賓的行為特性、人際互動(dòng)所呈現(xiàn)的產(chǎn)生了“新花學(xué)”“麥學(xué)”等社交平臺(tái)“學(xué)派”。這些節(jié)目和人物關(guān)系之所以能夠迅速吸引觀眾的注意，首要原因在于它們所探討的親密關(guān)系與兩性話題具有極高的爭議性和獨(dú)特性。從春山學(xué)、珂學(xué)，到新花學(xué)、麥學(xué)，觀眾通過逐幀拉片、微表情分析和語言學(xué)闡釋來拆解節(jié)目內(nèi)容，把其中的嘉賓、情節(jié)和行為當(dāng)作社會(huì)行為學(xué)、心理學(xué)的“樣本”，從中學(xué)習(xí)社交、職場生存等技巧。這些話題如同一面鏡子，映照出每個(gè)人生活中的點(diǎn)滴經(jīng)歷與情感波瀾。

放大對(duì)社會(huì)議題的探討，成為社會(huì)生活的“實(shí)驗(yàn)場”。真人秀的紀(jì)實(shí)性提升，是它從娛樂產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢嫒藢W(xué)”研究樣本的關(guān)鍵前提。紀(jì)實(shí)性讓節(jié)目更真實(shí)、更貼近生活，為觀眾提供了一個(gè)能在其中觀察、分析和學(xué)習(xí)的“社會(huì)實(shí)驗(yàn)場”。在此背后，公眾人物/經(jīng)典角色通常已經(jīng)符號(hào)化，“X學(xué)”常常象征著一種濃縮的議題，折射了當(dāng)代年輕人真實(shí)的人際和生存困境，例如“甄學(xué)”中的職場生存細(xì)節(jié)、“花學(xué)”對(duì)應(yīng)的社交難題等，都成為當(dāng)下年輕人“練習(xí)心眼子”的“課件”。針對(duì)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象、人際關(guān)系議題，《五十公里桃花塢》通過嘉賓們在理想社區(qū)建設(shè)中的互動(dòng)與碰撞，反映了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)于理想生活方式的追求和對(duì)人際關(guān)系的深刻思考。本季節(jié)目解鎖了全新地標(biāo)——延邊朝鮮族自治州，將“曠野想象”作為主題關(guān)鍵詞，讓嘉賓放飛自我，展現(xiàn)更豐富的社交關(guān)系。節(jié)目通過“新老塢民”之間的相處，傳遞出了一種自由、包容、治愈的社交方式和生活方式。本季節(jié)目還提出了“互聯(lián)網(wǎng)家人”這一全新概念，側(cè)重在不同命題中全方位展現(xiàn)不同個(gè)體的看法和意見，提煉出屬于當(dāng)前年輕人自由且率性的生活態(tài)度，讓每一位觀眾都能夠在桃花塢里找到自己的共鳴點(diǎn)。

真人秀從娛樂產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢嫒藢W(xué)”研究樣本，觀眾從'奇觀’中獵奇，從'日常’中反思，真正看見的是隱藏在人格背后的社會(huì)共性?！罢嫒藢W(xué)”現(xiàn)象背后，是人們對(duì)社會(huì)互動(dòng)、人格特征以及自我認(rèn)知的深層次需求。在過去的主流教育中，社交技能和生存智慧往往沒有得到足夠的重視，泛真人秀節(jié)目在一定程度上彌補(bǔ)了這一缺憾。

（五）群體類綜藝賽道

1、全女性類

2024年被網(wǎng)友稱為“女性影視元年”，從《熱辣滾燙》、《我的阿勒泰》、《乘風(fēng)2024》，到《好東西》、《山花爛漫時(shí)》、《女子推理社2》，聚焦女性話題的劇、影、綜遍地開花，收獲極佳口碑的同時(shí)，讓女性創(chuàng)作者“上桌”，在市場中擁有一定話語權(quán)。其中，全女性類綜藝呈現(xiàn)出多元化、深度化和創(chuàng)新化的趨勢。這些節(jié)目不僅關(guān)注女性的成長、智慧與力量，更通過獨(dú)特的敘事手法和深刻的主題探討，展現(xiàn)了女性的多樣可能性。主要有以下特點(diǎn)：

女性智慧與力量的多維度展現(xiàn)。《乘風(fēng)2024》這檔30+女性的舞臺(tái)競演類節(jié)目已經(jīng)走到了系列的第五季，節(jié)目以音樂競演為載體，彰顯女性在藝術(shù)領(lǐng)域的才華與團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。每一季都有新的姐姐加盟，而近幾年來，帶有“乘風(fēng)”標(biāo)簽的姐姐的“含金量”也仍在上升，多位嘉賓在節(jié)目中重新找到自我，開啟事業(yè)新篇章?！杜油评砩?》通過全女性沉浸式推理，展現(xiàn)女性在復(fù)雜情境下的智慧與策略。六位“女推團(tuán)”成員們，無一不展現(xiàn)出鮮明的個(gè)性與獨(dú)特的能力，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活且立體的女性形象，也展現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)的和諧與默契。

社會(huì)議題與女性經(jīng)驗(yàn)的深度交織。通過《乘風(fēng)》的真人秀環(huán)節(jié)，觀眾能夠關(guān)注到舞臺(tái)光鮮背后的故事，看見30+女性如何處理多重身份所帶來的職業(yè)困境與人生瓶頸。同時(shí)，本季《乘風(fēng)》還目光投向了更廣闊的寰宇，邀請到來自法國、美國、俄羅斯、泰國、越南的國際姐姐，“國際女性文化交流”成為亮點(diǎn)?！杜油评砩?》聚焦了一系列緊扣時(shí)代脈搏的熱點(diǎn)議題，從職場霸凌到性別平等，從網(wǎng)絡(luò)安全到人際關(guān)系，涵蓋了社會(huì)生活的多個(gè)層面?！段覀兊拿篮蒙睢酚芍x娜、林心如、楊紫擔(dān)任“美好合伙人”，主線任務(wù)發(fā)生在湖南省平江縣白寺村的一所閑置老舊村屋中，在“千萬工程”的精神指引下助力打造一間“最美鄉(xiāng)村民宿”。嘉賓通過在民宿親身生活，提出民宿可進(jìn)一步改進(jìn)的建設(shè)性意見，匯總建議后由專業(yè)人士施工讓想法落地成形，最終實(shí)現(xiàn)民宿版本的不斷更新?！度紵脑铝痢肥侨厝伺匀合駭⑹?，探討社會(huì)痛點(diǎn)以及“生死”的議題。

女性視角與人文關(guān)懷的深刻表達(dá)。2024年，有更多節(jié)目能從女性視角出發(fā)，對(duì)多元議題進(jìn)行深入探討，傳遞出濃郁的人文關(guān)懷與深切的情感共鳴?！兜谝蝗朔Q復(fù)數(shù)》由作家、紀(jì)錄片導(dǎo)演周軼君發(fā)起，通過“第一人稱”視角，結(jié)合不同的嘉賓的不同經(jīng)驗(yàn)、不同視角，表達(dá)獨(dú)具個(gè)人特色的觀點(diǎn)，匯聚多元化的聲音，最終展現(xiàn)出多維思維的豐富性。首期節(jié)目就邀請了90歲高齡的美術(shù)史學(xué)者徐小虎，與周軼君、媒體人張?jiān)絿蛔?，暢談童年與藝術(shù)，追尋那些已經(jīng)被成年人世界所遺忘的精神角落?！端姆块g》女主持人張?jiān)绞侵袊怨?jié)目的“鼻祖”，1995年，她主持的《半邊天》被認(rèn)為是國內(nèi)最早的一檔女性節(jié)目。節(jié)目以探訪、對(duì)話的方式，針對(duì)當(dāng)下重要的女性議題，提供女性成長的和樣本。張?jiān)秸f，她要講述“她”的故事，那些懷著熱望、一直努力的女人們的故事。

2、兒童親子類

目前，兒童類、親子類綜藝大多采用“星素結(jié)合”的方式，打破場景空間的限制，展現(xiàn)更多元的家庭教育環(huán)境和方式。整體來講，有以下節(jié)目特點(diǎn)：

強(qiáng)調(diào)男性育兒角色與家庭分工的多元化。《爸爸當(dāng)家3》通過真實(shí)記錄男性全職育兒的日常，展現(xiàn)了男女在家庭分工中的更多可能性。聚焦于全職爸爸育兒現(xiàn)象，呼吁社會(huì)給予全職家庭成員更多尊重與關(guān)懷，打破了傳統(tǒng)家庭角色分工的刻板印象?！兑宦烽L大》則解鎖了育兒的新方法——“反向帶娃”，節(jié)目中不掃興的父母學(xué)會(huì)“放手”，讓孩子自主獨(dú)立，學(xué)會(huì)“照顧”家長，開拓育兒方法與親子相處模式的新視角。

注重青少年成長與探索自然的教育意義。《寒暑假》以青少年為核心，通過探索自然與人文環(huán)境，展現(xiàn)了青少年在成長過程中的變化與收獲。節(jié)目中的孩子們在領(lǐng)隊(duì)和嘉賓的帶領(lǐng)下，走進(jìn)大自然，體驗(yàn)不同的文化風(fēng)情，培養(yǎng)了獨(dú)立生活的能力和面對(duì)未知挑戰(zhàn)的勇氣。例如，來自云南山村的崔思敏在節(jié)目中以其自信大方的談吐和出色的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力贏得了觀眾的廣泛稱贊，體現(xiàn)了節(jié)目在青少年成長教育方面的積極作用。

3、體育運(yùn)動(dòng)員類

2024是體育大年，隨著巴黎奧運(yùn)會(huì)、足球歐洲杯等大賽的舉辦，全球觀眾對(duì)體育賽事的關(guān)注度高漲。在這樣的背景下，一系列以運(yùn)動(dòng)員和體育精神為主題的綜藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，它們不僅延續(xù)了全民運(yùn)動(dòng)的熱情，還從不同角度展現(xiàn)了體育運(yùn)動(dòng)的魅力，進(jìn)一步放大了體育經(jīng)濟(jì)的社會(huì)協(xié)同帶動(dòng)效應(yīng)。運(yùn)動(dòng)員群體精神面貌，向年輕群體傳遞體育精神，放大體育經(jīng)濟(jì)的社會(huì)協(xié)同帶動(dòng)效應(yīng)。

深度融入日常生活，將體育精神轉(zhuǎn)化為全民參與的熱潮。《我的主場》節(jié)目中展示籃球魅力，結(jié)合其創(chuàng)新的線下籃球廠牌計(jì)劃，將籃球賽事與娛樂活動(dòng)緊密結(jié)合，成功地將籃球文化滲透到了城市的各個(gè)角落。讓屏幕前的觀眾成為賽事的參與者，這種全民參與的模式極大地提升了體育精神的傳播效果，加深了人們對(duì)體育精神的理解和認(rèn)同?！哆@就是灌籃·村BA季》也通過“中國村BA球星選拔計(jì)劃”，將籃球賽事帶到了村鎮(zhèn)，讓這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)與鄉(xiāng)村文化深度融合。節(jié)目中的村鎮(zhèn)籃球運(yùn)動(dòng)員，他們的比賽場地或許簡陋，但那份對(duì)籃球的熱愛和執(zhí)著卻深深打動(dòng)了觀眾，展現(xiàn)了體育精神不受地域限制、全民共享的美好愿景。

聚焦草根與青春夢想，展現(xiàn)體育精神的多樣面貌。《超棒的我們》以其獨(dú)特的棒球主題和青春勵(lì)志的故事線，成為了聚焦草根與青春夢想的典范。12位少年通過封閉式的合宿、訓(xùn)練和比賽，逐漸成長為棒球新榜樣，激發(fā)了年輕觀眾對(duì)于夢想的追求和奮斗的熱情。《這就是灌籃·村BA季》中的村鎮(zhèn)籃球運(yùn)動(dòng)員來自各行各業(yè)，有的是農(nóng)民，有的是學(xué)生，他們共同擁有對(duì)籃球的熱愛，對(duì)勝利的渴望和對(duì)體育精神的堅(jiān)守，展現(xiàn)體育本質(zhì)、純粹的一面。

群體關(guān)照類節(jié)目在具有娛樂性的同時(shí)，也促進(jìn)了對(duì)性別平等、家庭角色和社會(huì)結(jié)構(gòu)的討論。它們通過展現(xiàn)不同群體的生活狀態(tài)和挑戰(zhàn)，增強(qiáng)了公眾對(duì)相關(guān)社會(huì)熱點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和關(guān)注。節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展，為社會(huì)議題提供了新的視角和深入的討論平臺(tái)，為相關(guān)群體的成長與發(fā)展提供了實(shí)踐案例和思考空間。

（六）演藝類賽道

與此前《演員的誕生》《演員請就位》名場面被集體“玩?！蓖虏鄣臒狒[景象不同，演綜賽道近年來逐漸遇冷。由此，創(chuàng)作者們轉(zhuǎn)變思路，以更溫和的方式出場，為演藝類綜藝節(jié)目增添新的色彩：

經(jīng)典與創(chuàng)新并存，展現(xiàn)多元演藝魅力。《無限超越班》聚焦港劇經(jīng)典，通過青年演員的專業(yè)藝訓(xùn)和演技比拼，重現(xiàn)了港劇的經(jīng)典魅力，傳承影視文化的精髓。讓觀眾在回味經(jīng)典的同時(shí)，也看到了新一代演員的成長與潛力?！堕_播！短劇季》創(chuàng)新性地將短劇創(chuàng)作與綜藝相結(jié)合，以六大經(jīng)典IP為基礎(chǔ)進(jìn)行二度創(chuàng)作，既保留了原作的精髓，又加入了新的創(chuàng)意和元素，探索了短劇的新模式，激活了微短劇行業(yè)的活力。

關(guān)注真實(shí)情感與專業(yè)成長，傳遞正能量。《燦爛的花園》以無劇本即興真人秀的形式，記錄演員張頌文與他的新朋老友在花園中的真實(shí)生活與表演，一同感受自然的奇妙魅力，體驗(yàn)與大地的親密對(duì)話。節(jié)目創(chuàng)新地將自然真人秀和演綜相結(jié)合，生動(dòng)詮釋了演員如何向外探索，向內(nèi)感知，于群眾中創(chuàng)造閱歷。《小闖橫萊塢》還原了真實(shí)的橫店群演職場，通過記錄素人演員的成長與奮斗，展現(xiàn)了他們追夢的艱辛與堅(jiān)持。這種對(duì)平凡人追夢故事的關(guān)注，讓觀眾看到了演藝行業(yè)的另一面，也傳遞了積極向上的正能量。

綜上所述，演藝類綜藝在不懈的創(chuàng)新探索中實(shí)現(xiàn)突破，不僅通過多元化的節(jié)目形式和內(nèi)容滿足了觀眾日益提升的審美需求，更為演藝行業(yè)輸送了新鮮血液，激發(fā)了創(chuàng)作靈感，為行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展鋪設(shè)了堅(jiān)實(shí)的基石。

（七）戀綜類賽道

近年來，戀愛觀察類綜藝節(jié)目以其獨(dú)特的魅力和深刻的情感探討，在廣大觀眾中積累了極高的關(guān)注度，成功孕育出了一系列備受喜愛的經(jīng)典IP。而面對(duì)觀眾日益多元化的審美需求，這類節(jié)目也不斷探索和嘗試新的互動(dòng)模式、場景設(shè)計(jì)以及文化融合方式，力求在保持原有情感觀察核心的基礎(chǔ)上，為觀眾帶來更加新鮮、刺激且富有深度的觀看體驗(yàn)。

“綜N代”與新IP相遇，在同題競爭中找玩法新花樣。新戀綜的創(chuàng)新與突破主打從場景上對(duì)戀綜模式進(jìn)行顛覆。嗶哩嗶哩《轟隆隆隆遇見你》設(shè)定在行駛的列車空間中，展開一場別開生面的戀愛社交實(shí)驗(yàn)。車廂中打造了餐車、歌舞廳、咖啡廳等互動(dòng)環(huán)境，還設(shè)置了戶外游玩探險(xiǎn)內(nèi)容，旅行、探險(xiǎn)、列車、現(xiàn)實(shí)社交、戀愛交友等話題具備大眾共鳴點(diǎn)。經(jīng)典IP也在努力尋找創(chuàng)新點(diǎn)：騰訊《心動(dòng)的信號(hào)7》的嘉賓生活范圍從同一城市擴(kuò)展到整個(gè)大灣區(qū)，生活圈擴(kuò)大帶來更多看點(diǎn)；愛奇藝《喜歡你我也是》新一季節(jié)目主打“肆意愛”的主題，挑戰(zhàn)換乘戀愛；優(yōu)酷《怦然心動(dòng)20歲》第四季深化“畢業(yè)旅行”概念，將戀綜與文旅節(jié)目相結(jié)合，成為首個(gè)“出?！变浿频挠^察類戀愛真人秀節(jié)目。這些節(jié)目各自以獨(dú)特的視角和創(chuàng)新的形式，為觀眾呈現(xiàn)了一場場別開生面的戀愛社交實(shí)驗(yàn)，不僅滿足了觀眾對(duì)于新鮮感的追求，也引發(fā)了人們對(duì)于愛情、友情、人生選擇等深層次話題的廣泛討論與思考。

（八）海外選秀類賽道

三年前，內(nèi)娛選秀按下“暫停鍵”，卻也成為了視頻平臺(tái)進(jìn)行“選秀出?！眹L試的契機(jī)。今年，愛優(yōu)騰紛紛落地海外選秀綜藝，不僅極大地拓寬了內(nèi)娛偶像產(chǎn)業(yè)的國際視野，也為推動(dòng)中華文化走向世界提供了新的契機(jī)與平臺(tái)。

這一賽道涌現(xiàn)出了眾多備受矚目的節(jié)目?！秮喼蕹菆F(tuán)》是由TVB聯(lián)同香港星空衛(wèi)視共同打造的偶像選拔節(jié)目，該節(jié)目在優(yōu)酷平臺(tái)播出，最終9位選手組成的LOONG 9在2024年3月9日的總決賽中成功出道?！秳?chuàng)造營亞洲》作為WeTV（騰訊視頻國際版）出品的一檔青春歌舞類真人秀競演綜藝，集結(jié)了來自泰國、中國、日韓、印尼等10余個(gè)國家的優(yōu)秀選手，展現(xiàn)了亞洲青年的多才多藝與青春活力。《星光閃耀的少年》則是愛奇藝國際版與韓國SBS聯(lián)合打造的全球男團(tuán)選秀節(jié)目，該節(jié)目在韓國錄制，導(dǎo)師陣容全部由韓國知名藝人組成，從85個(gè)國家2300多名選手中選拔出的69名優(yōu)秀選手參與了節(jié)目的錄制與競爭。該賽道節(jié)目有以下共同特點(diǎn)：

選手陣容國際化，加強(qiáng)跨文化交流。海外選秀節(jié)目打破了地域限制，匯聚了來自世界各地的優(yōu)秀選手。他們帶著各自的文化背景和才藝技能，在舞臺(tái)上碰撞出絢爛的火花，為觀眾呈現(xiàn)了一場場精彩紛呈的文化盛宴。這種跨文化的交流與融合，不僅豐富了節(jié)目的內(nèi)涵，也促進(jìn)了各國青年之間的理解和友誼。

節(jié)目模式創(chuàng)新，促進(jìn)華語娛樂文化的全球化傳播。這些選秀節(jié)目在保留傳統(tǒng)選秀元素的基礎(chǔ)上，融入了更多國際化的元素和創(chuàng)新的玩法。通過獨(dú)特的賽制設(shè)計(jì)、多元化的表演形式以及國際化的制作標(biāo)準(zhǔn)，這些節(jié)目成功地吸引了全球觀眾的關(guān)注，進(jìn)一步推動(dòng)了華語娛樂文化的全球化傳播。

三、生產(chǎn)、傳播和盈利模式新探索

1、生產(chǎn)方面，綜藝節(jié)目領(lǐng)域呈現(xiàn)出多元化的趨勢。一方面，老IP的“復(fù)蘇”成為了一種重要的現(xiàn)象，如《我家那閨女2024》、《歌手2024》等經(jīng)典節(jié)目的回歸，不僅喚起了觀眾們的懷舊情懷，也展現(xiàn)了綜藝節(jié)目在不斷創(chuàng)新與傳承中的生命力。另一方面，“綜N代”如《乘風(fēng)》《花兒與少年》《桃花塢》的持續(xù)更新，通過不斷的迭代升級(jí)，保持了節(jié)目的新鮮感和競爭力。同時(shí)，像“喜人”、“脫（口秀）人”等新熱IP的入場也為綜藝市場注入了新的活力，新節(jié)目以其獨(dú)特的創(chuàng)意和新穎的形式，構(gòu)建了綜藝節(jié)目的新生態(tài)，滿足了觀眾日益多樣化的觀看需求。

2、傳播方面，短視頻平臺(tái)憑借其廣泛的用戶基礎(chǔ)和高傳播效率，已然成為綜藝節(jié)目傳播的重要渠道。快手、抖音、視頻號(hào)等平臺(tái)上的營銷號(hào)短視頻，通過對(duì)“花學(xué)”、“麥學(xué)”等熱門話題的二次傳播，不僅顯著擴(kuò)大了綜藝節(jié)目的影響力，更成為了社會(huì)情緒的“放大器”。這些短視頻通過巧妙的剪輯、配音、特效等手段，將綜藝節(jié)目中的精彩片段和熱門話題進(jìn)行精心包裝和呈現(xiàn)，使得原本可能被觀眾忽略的細(xì)節(jié)得以重現(xiàn)，甚至被賦予了新的意義；通過對(duì)節(jié)目中嘉賓言論的二次解讀和傳播，還形成了獨(dú)特的社交話題。當(dāng)短視頻在平臺(tái)上獲得了極高的播放量和點(diǎn)贊數(shù)，通過用戶的分享和評(píng)論又進(jìn)一步擴(kuò)大了節(jié)目本身的影響力。

觀眾在社交媒體相關(guān)內(nèi)容下的互動(dòng)，形成了一種以節(jié)目內(nèi)容為中心輻射的社交體驗(yàn)。通過集中展示和討論綜藝節(jié)目中的某些情節(jié)和話題，短視頻平臺(tái)能夠迅速反映出公眾的情感和態(tài)度。而隨著節(jié)目播出，短視頻平臺(tái)的算法更新和推送，能夠保持觀眾的關(guān)注度和討論熱情，維持節(jié)目熱度。這種長效的傳播機(jī)制，不僅提升了綜藝節(jié)目的品牌價(jià)值，也為節(jié)目制作方帶來了更多的商業(yè)機(jī)會(huì)。因此，短視頻平臺(tái)傳播為綜藝節(jié)目的推廣提供了新的路徑和方法，極大地提升了節(jié)目的影響力和觀眾參與度。

3、各大節(jié)目在盈利模式上也在不斷探索和創(chuàng)新。會(huì)員訂閱與付費(fèi)觀看的模式創(chuàng)新成為了綜藝節(jié)目的重要收入來源之一。通過提供獨(dú)家內(nèi)容、無廣告觀看等方式，吸引觀眾成為會(huì)員，不僅增加了用戶的粘性，也提高了節(jié)目的收益。在會(huì)員制度之外，《再見愛人》在網(wǎng)絡(luò)掀起大量討論后，及時(shí)反映，推出搶先看券包模式，能夠更靈活地提供提前觀看、獨(dú)家內(nèi)容等特權(quán)，吸引了大量觀眾的付費(fèi)。此外，品牌合作和衍生品銷售等創(chuàng)新模式也為綜藝節(jié)目帶來了新的盈利途徑。例如，《乘風(fēng)》系列通過與品牌合作推出聯(lián)名產(chǎn)品，成功實(shí)現(xiàn)了多元化盈利，進(jìn)一步擴(kuò)大了節(jié)目的影響力和商業(yè)價(jià)值。綜藝節(jié)目制作方通過不斷探索和創(chuàng)新，找到了新的盈利模式，確保了節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

結(jié)語

從政策推動(dòng)到市場需求，中國網(wǎng)絡(luò)綜藝行業(yè)在2024年展現(xiàn)出了全面復(fù)蘇的強(qiáng)勁勢頭，這也是行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)、實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。網(wǎng)絡(luò)綜藝行業(yè)需要更加注重內(nèi)容的創(chuàng)新性和多樣性，避免同質(zhì)化競爭和過度娛樂化傾向。同時(shí)，還需要加強(qiáng)平臺(tái)合規(guī)機(jī)制建設(shè)，確保內(nèi)容的合法性和健康性。此外，隨著國際化進(jìn)程的加速，網(wǎng)絡(luò)綜藝行業(yè)也需要積極探索國際合作和交流的新模式，推動(dòng)中國網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目走向世界舞臺(tái)。未來，綜藝行業(yè)在全面復(fù)蘇的基礎(chǔ)上，正面臨著新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)。只有不斷創(chuàng)新、加強(qiáng)合規(guī)、拓展國際視野，才能在激烈的市場競爭中脫穎而出，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

內(nèi)娛實(shí)驗(yàn)室 & 《傳媒藍(lán)皮書》“網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展課題組”聯(lián)合出品，執(zhí)筆人：周逵；課題組成員：朱穎蓓、顏冰璇、翁依然）

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