我們?cè)趯W(xué)習(xí)王羲之行草書(shū)時(shí)，第一時(shí)間想到的是“天下第一行書(shū)”《蘭亭序》。作為“書(shū)圣”最出名、影響力最大的作品，它幾乎成了“中國(guó)書(shū)法”的代名詞。唐代以來(lái)學(xué)《蘭亭序》的人不可謂不多，但它真能代表羲之行書(shū)的最高水平嗎？真的值得我們?nèi)W(xué)嗎？恐怕未必！

眾所周知，《蘭亭序》曾是唐太宗李世民的“心頭寶”，他不僅自己臨摹，還命當(dāng)時(shí)的頂級(jí)書(shū)法家們都來(lái)臨寫拓印，其中馮承素的“神龍本”采用“雙鉤填墨”仿制，最接近原作。所以，當(dāng)《蘭亭序》陪葬昭陵后，它就成了“最佳替代”。

但是，一直以來(lái)《蘭亭序》都存在真?zhèn)沃?，不論是?nèi)容還是書(shū)法，都被懷疑不是出于王羲之之手，過(guò)于妍美矯飾的用筆，還被李白、張懷瓘、韓愈批評(píng)是“有女郎才，無(wú)丈夫氣”，與“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”的歷史記載大相徑庭。

而且，建國(guó)以來(lái)考古出土的東晉書(shū)法，也證實(shí)了在當(dāng)時(shí)還沒(méi)有這樣成熟美艷的行書(shū)。另一方面，《蘭亭序》過(guò)于繁瑣的用筆，以及“神龍本”存在的瑕疵，都很難把握，很有可能被誤導(dǎo)，并不適合作為王羲之行書(shū)的最佳范本。

與之相比，有一件作品更勝一籌，不論是筆法的豐富性，用筆的精湛程度，情感的飽滿還是作品的真實(shí)性，用書(shū)法家邱振中的話說(shuō)“可以滿足您對(duì)王羲之用筆的一切想象”，它就是《喪亂帖》。

此作縱28.7厘米、橫63厘米，共8行、62個(gè)字，也是唐代雙鉤本，完成后不久就被日本遣唐使帶回國(guó)內(nèi)，被島國(guó)皇室珍藏了1000多年，如今藏于東京宮內(nèi)廳三之丸尚藏館，與《得示帖》《二謝帖》合裱于一卷，是該館的“鎮(zhèn)館之寶”。

《喪亂帖》寫于王羲之極為悲憤之時(shí)，他得知祖墳被毀，心痛欲裂，于是揮筆寫下此帖，沒(méi)有刻意安排布置，筆畫(huà)、結(jié)字再到章法完全是筆隨心走、人書(shū)合一，這正是“書(shū)無(wú)意于佳乃佳”。

《喪亂帖》釋文為：“羲之頓首：?jiǎn)蕘y之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號(hào)慕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！雖即修復(fù)，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首頓首”

全卷細(xì)膩精湛，筆畫(huà)蒼勁剛健而不失姿態(tài)，字徑大小、筆畫(huà)粗細(xì)、用墨濃淡極富節(jié)奏感，如“離”字渾實(shí)飽滿，幾個(gè)“痛”字對(duì)比明顯，流露出情緒的起伏。絞轉(zhuǎn)連帶，調(diào)鋒衄挫，用筆自然精到。結(jié)字奇崛多變，無(wú)絲毫雷同。

《喪亂帖》字字精湛，筆筆工穩(wěn)，情到深處自然稱絕，是我們學(xué)習(xí)魏晉行書(shū)的上佳法帖，如果我們能將此作臨摹通透，古人用筆也就掌握了。