王雪濤作品

1、好的題款對作品能起到“錦上添花”的作用，但題款位置如果不當(dāng)，就會適得其反。

題款對畫面整體美的構(gòu)成起著繪畫不可代替的作用。一個(gè)畫面的組合，各部分都很完美，若題款位置欠佳，就會影響整體美。畫面經(jīng)營題款，要根據(jù)構(gòu)圖的布白、氣韻，謹(jǐn)慎比較，反復(fù)推敲，不可忽于題款。

清代鄒一桂在《小山畫譜》中說：“一圖必有一款處，題是其處，則稱；題非其處，則不稱。畫固有題而妙，亦有由題而敗者，此畫后之經(jīng)營也” 。

王雪濤作品

有的畫面在沒經(jīng)過題款之前，畫面外形起伏變化有節(jié)奏，但題款后的畫面外形卻沒有節(jié)奏起伏了。其原因是題款選擇位置欠佳，沒有從構(gòu)圖整體著眼，將題款強(qiáng)塞在畫面很美的凹線以內(nèi)，或不當(dāng)之處，使原來有節(jié)奏起伏的畫面外形，變?yōu)榇舭宓钠叫芯€。類似這樣的題款，會直接影響到畫面的整體美。

如果一次題款不理想，可通過挖補(bǔ)，反復(fù)再題。若將題款去掉，畫面不覺少什么，說明題款沒有和構(gòu)圖融為一體，不能視為好的題款；相反，若將題款去掉一點(diǎn)，構(gòu)圖就覺得不整體，這樣的題款已和畫面融為一體，應(yīng)視為成功的題款。

王雪濤作品

2、題款是為了完善構(gòu)圖，調(diào)節(jié)章法的均衡，疏通畫面氣韻，對畫面的“氣韻”能起到：破、輔、引、堵、拉、掛等作用。

（一）破。畫面組合過于統(tǒng)一，沒有矛盾，利用題款也可起到“破”的作用。如李苦禪的“荷塘水禽圖” ，構(gòu)圖中的荷花、水禽氣勢都是向上的，破勢不夠。作者在畫面的上邊題一行橫款，對畫面的“氣”既起到破，又起到攔的作用。

李苦禪作品

（二）輔。一幅作品完成后，如某一點(diǎn)顯得弱，可用題款輔助，增加畫面整體美。

（三）引。構(gòu)圖氣勢或氣韻不夠流暢時(shí)，可用題款調(diào)節(jié)，達(dá)到疏通、引伸畫面氣韻為目的。構(gòu)圖太堵氣時(shí)，也可用題款將“氣”引向畫外。

（四）堵。畫面露氣地方太多時(shí)，可根據(jù)露氣情況。用題款堵，達(dá)到構(gòu)圖整體氣韻舒服為佳。

潘天壽作品

（五）拉。潘天壽先生說，“靈活之平衡，須先求其不平衡，而再求其平衡”“吾國寫意畫之布置，宋元以后，往往求其不平衡，而以題款補(bǔ)其不平衡，自多別致不落恒蹊矣”。組織構(gòu)圖時(shí)，先把構(gòu)圖布置險(xiǎn)些，而后再用題款調(diào)節(jié)，使原來險(xiǎn)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)為均衡。如一幅構(gòu)圖的某一方，從整體上失去重心時(shí)可用拉的題款，從某一方題向畫內(nèi)，使不均衡的畫面達(dá)到均衡。

齊白石作品

（六）掛。畫面顯得上輕下重時(shí)，用“掛”的題款調(diào)節(jié)。如齊白石作品《桂花多壽》，構(gòu)圖從上邊垂下幾片桂樹葉，下面有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂樹葉相連，給人的感覺是，上邊垂下的桂樹葉像只“鉤子”將桃筐鉤起，但總感到桃筐太重，將要掉下，齊白石巧妙地在桃筐的右旁邊，題一行豎款，使畫面顯得既險(xiǎn)又穩(wěn)。這行題款，就起到了“掛”的作用。

張大千作品

題款在花鳥畫構(gòu)圖中，多種情況是“服務(wù)”于畫面的主題。而又是有機(jī)的組成部分，作者應(yīng)苦心經(jīng)營，刻意創(chuàng)新，使作品更加豐富多彩。

張大千《八大山人魚樂圖》