法國娛樂圈有一個女性的名字如雷貫耳，她可以被稱之為傳奇——凱瑟琳·布雷亞！

她對于女性身份的認知與發(fā)掘，絕對是頂級的存在。

正是源于她對于女性對自己的“*”生活方面的獨特理解，才讓其作品呈現(xiàn)出各個年齡段的女性對這個問題的不同思考。

19歲就寫出了自己的第一本小說《容易相處的人》，而最后這部小說被列為18歲以下禁止購買的限制級小說。

23歲參演人生的第一部電影，就是意大利名導演貝托魯奇的《巴黎最后的探戈》，最后這部電影成為了“青色”影片當中的經(jīng)典。

25第一次自己當導演，拍攝了電影《解放的潘多拉》，由于尺度過于炸裂，成功地被保守的70年代法國知名的《費加羅報》批為“對身體、親密關系的公開展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁對其禁演。

但是，她的作品，無論是小說還是電影，她的身份，無論是演員還是導演，其實她只是在真實地反映女性獨特的魅力，而男性角色，用她自己的話來說就是：“男人在我的電影中只是道具?！?/span>

雖然在那個保守的年代里，她的作品備受爭議，但是她卻仍然我行我素，并且不斷地用自己的作品挑戰(zhàn)法國，甚至是全世界的道德尺度。

而她的影響力卻在與日俱增，在爭議中她成為了一個傳奇人物，她影響著許許多多的后來人，也成為了第一個從真正女性視角出發(fā)來思考兩性關系的導演。

在拍攝了許許多多的作品之后，在04年的時候，在她中風過后，她開始”審視“自己的人生，為自己拍攝了一部半自傳式的電影《趁人之?！贰２⑶疫€找來了法國的國寶級女演員伊莎貝爾·于佩爾來飾演“自己”的化身，一名操控欲極強的女導演。

電影《趁人之?！?/span>的劇情十分“離經(jīng)叛道”，講述了女導演看到一位剛出獄的大騙子，不知道為什么就覺得這個大騙子適合當她電影的主角，于是二話不說抓他來當自己新片的男主角。

更讓人無語的是，女導演和男騙子主演，兩人上演了一場性別和權力的拉扯戰(zhàn)，而最后還演成一段難捨難離的關系，兩人被動與主動的關系也發(fā)生了顛倒。

女導演本來設置好的一系列套路里，卻自己一步步跌入其中，不僅沒有讓騙子成為了她的“俘虜”，反而欣然向騙子一次又一次無條件奉上自己，奉上真金白銀的支票。

誰在趁人之危，女導演還是男騙子？

其實這就是因為女性的特殊的感情心理，導演深深了解。

可是就是這樣一個十分了解女人心的女人，一個看透了一切的女導演，卻沒有阻止自己犯傻，或許，這就是女人！或許這就是凱瑟琳·布雷亞的魄力，即使“千金散盡”，仍然有“還復來”的胸襟和氣魄。

伊莎貝爾·于佩爾在片中演出子這樣的瀟灑和氣魄，佩姨的率性灑脫，那叫一個迷人，錢算什么，姨要的就是這種快樂！

導演凱瑟琳·布雷亞在這部半自傳式的電影再一次做出了“徹頭徹尾的女性主義者的告白”。

女性也可以像男性一樣，用金錢換取對等價值的東西，也可以“財大氣粗”，即使知道對方要的只是錢，無所謂！夠颯！