法國導(dǎo)演雅克·歐迪亞以凌厲、嫻熟的黑色電影風(fēng)格著稱，其作品主題往往以邊緣群體與跨種族的尖銳性而大放異彩，從《我心遺忘的節(jié)奏》到《預(yù)言者》，再到戛納金棕櫚影片《流浪的迪潘》，均令人印象難忘；而女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪則擅長以冷淡的風(fēng)格書寫情感與欲望的故事，一部《燃燒女子的肖像》令其聲名大噪。這兩位高超的導(dǎo)演聯(lián)手一定能打造出精品嗎？

事實未必如此。

這兩位導(dǎo)演合作的新片《奧林匹亞街區(qū)》入圍去年戛納競賽單元，對于經(jīng)歷疫情后的一屆戛納來說，高水準(zhǔn)和玩噱頭的影片實在太多，這部新片最后被埋沒在眼花繚亂的佳作里，只因其出人意料的平庸表現(xiàn)。影片選取了一個出色的街區(qū)題材，圍繞巴黎十三區(qū)展開，這個即使未必親身到訪卻不時在新聞上看到的社區(qū)常常爆出不少社會問題，再加上是巴黎華人的聚居地，多民族與文化混雜的生活場景，想想就讓人興奮不已。

▲跨越種族的愛情小品

遺憾的是，這并不是另一部《悲慘世界》，2019 年的這部街區(qū)電影讓人驚心動魄，深刻地反映了法國郊區(qū)的警民關(guān)系與階級問題。歐迪亞此前有不少作品探討過類似話題，不過，這次他放棄了對各種復(fù)雜社會議題的剖析，徹底轉(zhuǎn)向小品式的愛情故事。當(dāng)然，由法國人拍一部種族混雜的愛情故事也很有看點，尤其是出自瑟琳·席安瑪與另一位女導(dǎo)演合作的劇本?？上н@個劇本實在不盡人意，有過于俗套的情節(jié)劇傾向，這個街區(qū)的特色并沒有在跨種族的三角戀故事里凸顯出來，感覺這發(fā)生在別的地方也未嘗不可。

全片采用黑白影像拍攝，有點像是致敬 90 年代街區(qū)電影的開山之作《怒火青春》，而在此顯然是有意淡化種族與性傾向的標(biāo)簽，努力還原出人物在欲望面前的原始狀態(tài)。這種影像處理手法儼然是一把雙刃劍，對于愛情故事來說確實奏效，卻又難免模糊了時代特征。于是，我們在片中看到諸如分屏、短信、視頻聊天、網(wǎng)絡(luò)直播的畫面。這類不太新鮮的技巧除了提醒觀眾這是發(fā)生在當(dāng)下的故事之外，根本難以抵達社會現(xiàn)實，像青年人就業(yè)困境、女性的污名化等熱點都是蜻蜓點水般掠過，這也許是導(dǎo)演與編劇對于影片主題爭奪控制權(quán)而落得的折衷結(jié)果。

▲華裔女新人演員張潤黎

不過，在這個跨越種族與性別的愛情故事里，依然有不少亮點。首先是撇除了常見的男性凝視，增添不少女性主義的表達與思考，比如女性對身體的控制權(quán)，在兩性關(guān)系上擺脫對男性的遷就等；其次是挖掘出一位出色的華裔女主角張潤黎，她毫不生澀地演繹了一位對自己身體極其自信的年輕女子，她對性愛欲望的大膽索求、對感情灑脫自如的態(tài)度完全打破了歐美電影中對華人女性的傳統(tǒng)刻板印象。另外，兩個女孩通過情色網(wǎng)站相識，隨之成為交心密友的情節(jié)也反映出當(dāng)下女性平權(quán)的時代潮流，這無疑有賴于兩位女編劇的功勞。我反而很好奇，想看看瑟琳·席安瑪拍的版本會是怎樣的……

▲預(yù)告片