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李可染說：“中國山水畫三百年來，黃賓虹一人而已。三百年后，黃賓虹的地位會更高”。黃賓虹是一座高山，那么蔥蘢，那么雄偉，那么崇高，我們只能抬頭仰望：高山仰止!
黃賓虹先生的繪畫特色是以追求深厚而富于變化的筆墨趣味見長，追求筆墨的“不齊之齊”，可以說是曾飽受非議而堅持走自己厚重沉雄的筆墨之路，在綜合歷代山水畫的傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上，加入后現(xiàn)代構(gòu)成因素，借古開今，五筆七墨，自創(chuàng)新格，尤其是倡導(dǎo)民學(xué)，堅持中國民族風(fēng)。參照雄渾的北宋山水畫精神而不襲其跡，吸收金石用筆，渾厚華滋、蒼雄古拙的同時而趨于筆墨抽象化。這種逸格的創(chuàng)立，并非一蹴而就，而是經(jīng)過了相當(dāng)長時期探究而成的。
黃賓虹最早接觸的是花鳥畫，其父以及啟蒙老師陳崇光都擅長花鳥畫?，F(xiàn)今見到的花鳥畫基本為其晚年之作，從內(nèi)容來看，他常畫梅花、水仙、山茶、竹石等。 “看慣風(fēng)云自坦蕩，拈花一笑慰平生?！秉S賓老的花鳥畫作品，落筆輕曼老辣，氣息沉靜高貴，情懷溫存憐愛。雖是荒郊野谷間的不知叫名的山野花草，卻傾注了他對大自然生命的關(guān)愛與鐘情?！吧奖樯栈ǎ陆谏饺?，有文杏樹，樹干結(jié)癭累累千百余”。表達(dá)的是“自然氣息”，著重“生意”，核心還是“書法用筆”，筆意綿韌，花草枝葉飄翻，似有微風(fēng)吹過，生氣彌漫而充滿詩意。
黃賓虹 墨梅 上海嘉禾2015秋拍 成交價57.5萬元 潘天壽說：“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，其實他的花卉更妙，妙在自自在在”。黃賓虹在創(chuàng)作山水畫之余，用大量時間研習(xí)并創(chuàng)作了許多花鳥畫作。他早期的花鳥畫作品柔淡、清雅、簡約，晚期花鳥作品多用潑墨法和漬墨法，色彩淋漓厚重而隨性自然，展現(xiàn)出很高的藝術(shù)境界。
雖然和他的山水畫相比，他的花鳥畫數(shù)量不多，但在筆墨的精神性表達(dá)方面卻未必輸于他的山水主項。他主張作花鳥畫，要“含剛健于婀娜”、“遺貌取神”、“脫去作家習(xí)氣”，反對“徒有形似而無情趣”?？梢哉f，花鳥畫是黃賓虹基于傳統(tǒng)藝術(shù)價值而又力求化古為新的另一處實踐場域。
這件黃賓虹先生八十六歲所繪花卉，以生活中常見的梅花、水仙、茶花為題材，寥寥數(shù)筆勾勒花頭，用筆干凈利落，中鋒用筆勾畫枝干、石頭，將花頭、葉片、枝干等穿插起來，一氣呵成，線條是柔和中見遒勁，稚拙中見樸茂，展現(xiàn)了大自然的內(nèi)含之美。
黃賓虹《黃山異卉》 從黃賓虹八十六歲（1949年）所作的這幅《黃山異卉》來看，他并未取傳統(tǒng)的截枝構(gòu)圖，也未將刻畫重心放在悅目動人的花朵本身，而是低視點近景取圖，將描繪的重心放在連根帶土、盤曲向上的整株花草之上。在此，黃賓虹以中鋒用筆，逆勢而上，表現(xiàn)莖葉。 筆到之處，如石工鑿字，不巧媚、不浮華。又以順筆勾花，輕快自如，青綠罩染莖葉、赭石賦就花瓣、淡黃點染花苞，更顯生機(jī)盎然。鮮活、茁健，挺拔、韌性，小花草里有大氣度。
黃賓虹晚年花鳥畫把漬墨法變化為漬色法,色彩濃淡互破,風(fēng)姿綽約,雨露華濃。繁英秀萼以鳥飛蟲鳴,真?zhèn)€悲天憫人的情懷,淡雅古靜,達(dá)到“了不相似”的絕妙境界。
黃賓虹的書畫藝術(shù)成就直追宋、元!他渾厚華滋、自自在在的圓融境界,來自他深厚的國學(xué)底蘊,他集考古、鑒賞、金石、印學(xué)、詩詞、畫論、書畫創(chuàng)作于一身的傳統(tǒng)功夫的綜合素質(zhì),他人無可復(fù)制!其人多聞博識、寬廣胸襟以及人品學(xué)養(yǎng)奠定了他在藝術(shù)境界上的崇高追求。
黃賓虹不僅是一個集傳統(tǒng)藝術(shù)之大成者,更是中國美術(shù)史上一個里程碑式重要人物,起到承前啟后的關(guān)鍵作用。隨著時間的推移,黃賓虹現(xiàn)象會讓人們在中國書畫民族化的進(jìn)程中,探求到更多有價值的東西。
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