即便第一季已經(jīng)播出一年，但刺猬公社（ID：ciweigongshe）還記得演員沈月在初次面對(duì)導(dǎo)師時(shí)嚇到哭泣，趙櫻子發(fā)明的“迪冪孟扎”全網(wǎng)通用，香港藝人車保羅的生存境遇也曾引發(fā)觀眾的關(guān)注……從演技綜藝的類型來(lái)看，《無(wú)限超越班》形成TVB與內(nèi)娛對(duì)陣的概念，十分具有看點(diǎn)，但很不幸，節(jié)目最終走向了豆瓣3.5分的低口碑。

到了《無(wú)限超越班》第二季，節(jié)目熱度和制造話題的能力都有增而無(wú)減。

云合數(shù)據(jù)2024年Q1電視綜藝有效播放·霸屏榜中，《無(wú)限超越班》第二季正片有效播放排名第二，僅次于《王牌對(duì)王牌》第八季。因?yàn)閷?dǎo)師的犀利與學(xué)員的各具特色，甚至還拉動(dòng)了《無(wú)限超越班》第一季節(jié)目的正片有效播放。

事實(shí)上，相較于第一季而言，第二季節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)步很大。一方面，導(dǎo)師梁家輝、吳鎮(zhèn)宇、曾志偉、葉童等都在現(xiàn)場(chǎng)為學(xué)員們提供了細(xì)致的表演建議，扣中節(jié)目主題。另一方面，新一季的學(xué)員選擇削弱了“流量思維”，也制造了更多具有討論空間的話題。比如曾經(jīng)去做直播帶貨的演員，并不被觀眾看好，但朱梓驍?shù)牡絹?lái)，讓觀眾看到了市場(chǎng)風(fēng)向的變化；鄭合惠子、趙奕歡等表達(dá)能力強(qiáng)的藝人們，也可以獲得表達(dá)空間，做到有效輸出。 

圖源：新浪微博@無(wú)限超越班官博

然而，和大多數(shù)演技類綜藝一樣，《無(wú)限超越班》在量產(chǎn)話題的同時(shí)，也容易掉入話題的陷阱，誤把爭(zhēng)執(zhí)和矛盾當(dāng)做流量永動(dòng)機(jī)，一不小心就背上“炒作”的嫌疑，讓觀眾陷入“尷尬”的境地。

套路但好看

2017年，一檔名叫《演員的誕生》的綜藝開(kāi)啟了內(nèi)娛演技類綜藝的大門。提起這檔綜藝，大家可能不記得具體內(nèi)容，但提起其中的名場(chǎng)面，了然于胸的人或許很多，比如導(dǎo)師章子怡在現(xiàn)場(chǎng)扔鞋劉燁的即興表演，比如歐陽(yáng)娜娜稍顯青澀地說(shuō)出“媽已經(jīng)走十年了，你清醒一點(diǎn)”的臺(tái)詞。

彼時(shí)，無(wú)論年輕派、潛力派、實(shí)力派紛紛在這場(chǎng)節(jié)目中獻(xiàn)了不同程度的表演，評(píng)委們也煞有介事地進(jìn)行點(diǎn)評(píng)以決定演員的去留。節(jié)目里，各類爭(zhēng)執(zhí)的擦槍走火；節(jié)目外，觀眾對(duì)篩選機(jī)制的質(zhì)疑源源不斷。無(wú)論是話題度還是播出效果，這檔節(jié)目都為當(dāng)時(shí)的綜藝市場(chǎng)貢獻(xiàn)了一場(chǎng)專屬于娛樂(lè)圈的獨(dú)特真人秀，也為演技類綜藝呈現(xiàn)了一套專屬模板。

首先，既要找到行業(yè)里最專業(yè)的評(píng)委，也要找到能制造話題的評(píng)委。評(píng)委“如坐針氈如芒在背”的觀演微表情是一種看點(diǎn)，在點(diǎn)評(píng)的過(guò)程中，針?shù)h相對(duì)的觀點(diǎn)又是另外一種看點(diǎn)，如果這種碰撞足夠激烈，很難不上熱搜。

其次，要找當(dāng)下的年輕流量，他們既可以拓寬節(jié)目的圈層受眾，又能貢獻(xiàn)出青澀演技供評(píng)委點(diǎn)評(píng)，供觀眾品鑒。作為一檔綜藝，呈現(xiàn)這樣的橋段無(wú)可厚非，但年輕流量們往往在這類節(jié)目中占據(jù)著重要的地位，被認(rèn)可甚至淘汰一批批選手，其中的不公再次點(diǎn)燃屏幕外觀眾的怒火。

最后，還要找一個(gè)具有爭(zhēng)議性的“跨界藝人”。在內(nèi)娛，大多數(shù)愛(ài)豆最終都會(huì)走上演員的道路，通過(guò)演技類綜藝入門，幾乎是最便捷的途徑，但對(duì)于“跨界藝人”來(lái)說(shuō)，他們出現(xiàn)在演技類綜藝中，既提供了話題，又提供了娛樂(lè)性。比如曾經(jīng)在綜藝界備受爭(zhēng)議的張大大，在演技類綜藝中就為觀眾帶來(lái)了一出“小偷式”的表演。 

圖源：新浪微博@騰訊視頻演員請(qǐng)就位

盡管這些人選的特征是套路的，卻不得不承認(rèn)，他們確實(shí)是綜藝名場(chǎng)面的締造者，甚至將笑點(diǎn)流傳至今，點(diǎn)燃情緒，賺盡熱度，讓人記憶猶新。

作為一檔綜藝，演技類節(jié)目為大眾帶來(lái)了看點(diǎn)、笑點(diǎn)，甚至是情緒的起伏；作為一檔真人秀節(jié)目，我們也確實(shí)從中看到了內(nèi)娛復(fù)雜的人性交織，有真實(shí)也有虛假。因此，在過(guò)去的七年中，演技類綜藝的制作初衷各有千秋，但節(jié)目的敘事方式卻大同小異，同樣的模板甚至延續(xù)至今。

《無(wú)限超越班》的播出熱度，某種程度上也印證了這種思路的“正確性”——吳鎮(zhèn)宇抽象的表情、跨界藝人紀(jì)凌塵表現(xiàn)出的笨拙、善于找茬的李菲兒、直播帶貨的朱梓驍?shù)?，都在開(kāi)播時(shí)期為節(jié)目帶來(lái)了不少的笑料。

短劇爆火的時(shí)代，從業(yè)者越來(lái)越注重市場(chǎng)的反饋，而演技類綜藝這些慣用的模式也是被市場(chǎng)反饋反復(fù)驗(yàn)證過(guò)的結(jié)果。這也是為什么吳鎮(zhèn)宇、寧?kù)o、李菲兒等人始終被話題性綜藝青睞，因?yàn)樗麄儶?dú)特的行事風(fēng)格，總能制造出言語(yǔ)上的交鋒，帶來(lái)意料之中的節(jié)目效果，從而引發(fā)熱搜討論，幫助節(jié)目被更多人看到。

演技類綜藝娛樂(lè)性十足，但好的數(shù)據(jù)反饋，并不意味著這類節(jié)目是大部分觀眾所喜愛(ài)的。

“炒作”的終局

演技類綜藝或許是平均評(píng)分最低的一個(gè)類型綜藝。它集合了大咖導(dǎo)演、制片人、演技派、潛力股，以及流量，但最終并沒(méi)有獲得與卡司陣容相匹配的口碑。

刺猬公社總結(jié)了較為出圈的演技類綜藝的口碑發(fā)現(xiàn)，7.1分已經(jīng)是這個(gè)賽道的高分存在，但1.3萬(wàn)的評(píng)分人數(shù)并不算多。

在統(tǒng)計(jì)的十余檔節(jié)目中，還有超過(guò)一半節(jié)目的豆瓣評(píng)分都在及格線之下。而沒(méi)有大咖、流量、話題性人物支撐的《演員的品格》第一季，即便評(píng)分為高出及格線的6.4分，但評(píng)分人數(shù)只有5987人，在演技類綜藝盛行的時(shí)期，熱度上反而更遜一籌。

從中不難看出，抓馬、爭(zhēng)端、較量其實(shí)是此類節(jié)目的重要看點(diǎn)，流量的存在，確實(shí)可以為節(jié)目帶來(lái)可觀的觀看數(shù)據(jù)。

我們不必逃避狗血的喜好和流量效應(yīng)，跨界藝人的出現(xiàn)也允許存在，但更需要重視一檔節(jié)目存在的“價(jià)值”。

演技類綜藝并非只有負(fù)面新聞存在，在這些節(jié)目中，依然有好的演員和作品誕生?！堆輪T的誕生》中，名氣并不算大但已經(jīng)擁有多部代表作的黃璐出現(xiàn)在了舞臺(tái)上，讓更多觀眾認(rèn)識(shí)她；《導(dǎo)演請(qǐng)指教》中， 也有像曾贈(zèng)這樣有自己的審美，愿意給觀眾拍片子的導(dǎo)演；《開(kāi)拍吧》中，王珞丹還邀請(qǐng)了魏大勛出演與大眾認(rèn)知不同的角色，面對(duì)評(píng)委的質(zhì)疑，現(xiàn)場(chǎng)觀眾卻給出了掌聲。

每一檔演技類綜藝，都試圖為行業(yè)帶來(lái)更優(yōu)質(zhì)的力量，或者呈現(xiàn)一個(gè)行業(yè)的圖鑒，但最終幾乎都走向了一地雞毛的終局，化為一場(chǎng)場(chǎng)評(píng)委、影評(píng)人、觀眾之間的“對(duì)陣”，作品在激烈的辯駁中只能退居其次。節(jié)目過(guò)分的娛樂(lè)感有時(shí)會(huì)成為減分項(xiàng)，連同價(jià)值感也逐漸消失。

《無(wú)限超越班》的出現(xiàn)，為演技類綜藝開(kāi)辟了一個(gè)更好的敘事模式，讓演藝周期更長(zhǎng)的香港娛樂(lè)生態(tài)對(duì)陣內(nèi)娛，從而給內(nèi)娛演員上一課，破除圈內(nèi)自?shī)首詷?lè)的一面。第二季中，70歲高齡的曾志偉在現(xiàn)場(chǎng)親自為學(xué)員們示范表演，對(duì)于從短劇入行的錦超和作品并不多的朱梓驍來(lái)說(shuō)，是難得的機(jī)會(huì)。

第二季之所以比第一季更好看，一方面是香港藝人在節(jié)目中發(fā)揮了更重要的作用，葉童、梁家輝等導(dǎo)師的指導(dǎo)，高海寧對(duì)同伴的帶動(dòng)，兩相對(duì)比下都讓觀眾看到香港藝人的高效和精干。

另一方面，節(jié)目提出了更具價(jià)值感、時(shí)代性的話題。時(shí)間倒回三年前，演員直播帶貨被看做一種“不務(wù)正業(yè)”，而三年后，朱梓驍再次出現(xiàn)在節(jié)目中，觀眾也可以理解部分藝人選擇直播帶貨的處境；短劇爆紅的時(shí)代，如錦超這樣短劇出身的演員，如何更好地實(shí)現(xiàn)演技的進(jìn)階，可以為很多進(jìn)入短劇行業(yè)的新人演員提供一個(gè)借鑒樣本；同樣的，觀眾也喜歡鄭合惠子這樣表達(dá)欲旺盛的演員，雖然偶爾有吐槽的成分，但也清晰地將自己的職業(yè)規(guī)劃和境遇“吸煙刻肺”，這何嘗不是真人秀中精彩的一部分。

只是，節(jié)目太懂哪些人可以制造矛盾，哪些激烈的矛盾可以登上熱搜。于是，我們可以頻繁地看到，李菲兒逼哭錦超，趙奕歡被分類到其它，李菲兒逼哭趙奕歡，王紫薇質(zhì)問(wèn)被換角，紀(jì)凌塵始終不會(huì)演，張睿的表演始終被摩擦……話題失控，節(jié)目帶來(lái)的熱搜爭(zhēng)議性，始終大于節(jié)目本身的表演初衷。

演技類綜藝吃到了話題流量的紅利，背負(fù)著沉重的熱搜KPI，一味地將“話題”發(fā)揮到極致，但獲得的往往是一時(shí)的熱搜與好看的數(shù)據(jù)，爭(zhēng)執(zhí)過(guò)剩帶來(lái)的副作用，是觀眾對(duì)節(jié)目炒作、劇本痕跡重的質(zhì)疑，以及略顯尷尬的追綜體驗(yàn)。

在當(dāng)下的綜藝環(huán)境中，保住收視當(dāng)然是生存的第一要義，但演技類綜藝還可以更好。演技類綜藝話題常有，要想獲得不錯(cuò)的口碑，只差“價(jià)值”一步。

“話題”VS“價(jià)值” 

圖源：新浪微博@花兒與少年官微

最典型的還有《五十公里桃花塢》第二季。節(jié)目里，大家長(zhǎng)宋丹丹提議舉辦一場(chǎng)晚會(huì)，一同錄制節(jié)目的后輩們雖然不同意，但表現(xiàn)卻各不相同，有人保持沉默，有人察言觀色調(diào)節(jié)氣氛，也有人堅(jiān)決說(shuō)“不”。

一場(chǎng)九分鐘的討論，就這樣立下了“塢學(xué)”的根基。曾有綜藝宣傳告訴刺猬公社，像“塢學(xué)”這樣具有討論度的話題，是從業(yè)者所羨慕的。畢竟，話題帶來(lái)的熱搜討論，不僅可以提升曝光度，還可以體現(xiàn)綜藝節(jié)目本身存在的價(jià)值意義。

這種意義可以是樣本的提供，也可以是一種內(nèi)在的力量?！犊鞓?lè)再出發(fā)》《種地吧》等小而美綜藝的走紅，則是“價(jià)值”的另一種體現(xiàn)。

《種地吧》播出之前，大家對(duì)這檔節(jié)目的想象是一檔“變形計(jì)”，看糊咖們因?yàn)榉N地而疲態(tài)盡顯是一種喜聞樂(lè)見(jiàn)。結(jié)果也如大眾所想象，每個(gè)種地的藝人都被土地“折磨”，但導(dǎo)演在剪輯過(guò)程中卻沒(méi)有將成員吃苦受傷的畫面剪輯進(jìn)去，而是聚焦“種地”本身，將鏡頭放在了田野間旺盛的生命力中。

演技類綜藝在話題度上一直有著其它綜藝無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)，卻也有著致命的缺陷，將話題當(dāng)作流量的法寶，忘記了節(jié)目制作的初衷——它本可以呈現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)質(zhì)娛樂(lè)圈圖鑒，讓好的演員發(fā)揮更多價(jià)值，最終卻向話題帶來(lái)的流量低頭，變成了一檔與節(jié)目核心背道而馳的節(jié)目。

或許，觀眾并不排斥爭(zhēng)議，也不排斥抓馬的場(chǎng)景，而是排斥制作思維的套路化和功利化。在當(dāng)下的環(huán)境中，好的數(shù)據(jù)幫助一檔節(jié)目生存和繼續(xù)，但價(jià)值卻可以幫助一檔節(jié)目走得更遠(yuǎn)，畢竟廣告主也在乎品牌的美譽(yù)度。

演技綜藝七年過(guò)去，再多的名場(chǎng)面，觀眾都見(jiàn)過(guò)。即便如今陣容沒(méi)有過(guò)去豪華，演技類綜藝也不應(yīng)該在小打小鬧中找存在感。它有機(jī)會(huì)將流量、話題、主旨、價(jià)值結(jié)合，再給內(nèi)娛一點(diǎn)小震撼。