2024開年熱度最高的綜藝，莫過于《無限超越班》第二季。從向佐的演技，到《無間道》試戲的混亂，再到紀(jì)凌塵、朱梓驍在節(jié)目中爭執(zhí)的片段，節(jié)目相關(guān)話題持續(xù)發(fā)酵，在網(wǎng)絡(luò)上形成了一場盛大的狂歡。

從2017年《演員的誕生》至今，國內(nèi)演技類綜藝已經(jīng)走過七年。作為一種極具特色的中國式產(chǎn)物，演技類節(jié)目經(jīng)歷了模式出海的高光時刻，影視化改編的同質(zhì)化競爭，從演員到導(dǎo)演的視角轉(zhuǎn)換，如今又在TVB藝人培養(yǎng)的外殼下達(dá)到流量的新高。在市場渴求的話題熱度和觀眾褒貶不一的口碑之間，演技類綜藝變幻出了更為豐富的形態(tài)。

演技類綜藝七年，從「誕生」到「超越」

演技類節(jié)目最初能夠一播即紅，重要的原因之一在于題材的開創(chuàng)性和表現(xiàn)形式的獨(dú)特性，用“再戲劇化”的方式給觀眾帶來不曾有過的戲劇性。

第一階段的演技類節(jié)目采用傳統(tǒng)的才藝選秀模式，構(gòu)建了導(dǎo)師—選手的主要人物關(guān)系，以舞臺上的影視化改編為主要手段，演員在強(qiáng)沖突與強(qiáng)賽制中展開角逐。例如《演員的誕生》通過挑戰(zhàn)賽、導(dǎo)師分組賽、導(dǎo)師團(tuán)戰(zhàn)賽、單挑賽和總決賽五個賽段來決出總冠軍。

演技類節(jié)目不完全整理

繼《演員的誕生》（后改名《我就是演員》）系列后，視頻網(wǎng)站在這一賽道也進(jìn)行了不同方向的創(chuàng)新探索，且都取得了一定成果?！堆輪T請就位》通過1:1實(shí)景搭建、現(xiàn)場拍攝剪輯畫面在綜藝節(jié)目中實(shí)現(xiàn)了全影視化呈現(xiàn)，還原了影視行業(yè)從選角到成片的工業(yè)化流程全貌。第二季引入市場評級機(jī)制，引導(dǎo)演員各找其位、各就其位?！堆菁寂伞穭t強(qiáng)調(diào)實(shí)地教學(xué)，節(jié)目棚錄地址選在橫店，青年演員通過多次體驗(yàn)式演技課程和真實(shí)試鏡爭奪主角席位，演員從進(jìn)組、建組、選拔、試戲到定角的過程中逐漸提升演技。

經(jīng)過3年多的發(fā)展后，此類節(jié)目的同質(zhì)化問題也越發(fā)明顯。比如在陣容的構(gòu)成上，基本都會有這幾類人物模型：科班畢業(yè)的新人、從愛豆轉(zhuǎn)型的演員、沉寂多年的中生代、自降身價的老前輩等，他們各自的故事走向也逐漸套路化。在表演片段的選擇上，多是戲劇性強(qiáng)、情緒起伏較大的內(nèi)容，以演員大喜大悲式的表演來造成視聽沖擊。除了模式的固化、劇目的重復(fù)、敘事的陳舊等，甚至出現(xiàn)了炒作話題、過度消費(fèi)明星等亂象。

而后《我是女演員》的出現(xiàn)，將觀眾對此類節(jié)目的耐心進(jìn)一步消耗。節(jié)目構(gòu)建了演技學(xué)院的背景，以養(yǎng)成新一代古裝劇小花為目標(biāo)，但近乎全男的導(dǎo)師陣容、令女性感到不適的片段演繹引發(fā)了爭議。隨著輿情持續(xù)發(fā)酵，很難再將大眾的視線拉回到節(jié)目主線上，最終只能草草收場。

在演員競演模式已經(jīng)造成觀眾審美疲勞的情況下，2021年底，《導(dǎo)演請指教》和《開拍吧》兩檔節(jié)目將視角從演員轉(zhuǎn)向?qū)а?。前者?位制片人帶領(lǐng)16位導(dǎo)演、集結(jié)優(yōu)秀演員共同創(chuàng)作影視作品，導(dǎo)演們爭取最優(yōu)拍片機(jī)會，角逐年度價值導(dǎo)演榮譽(yù)；后者成立了由4位電影人組成的“綠燈會”，投資青年導(dǎo)演的“夢想劇本”，助力青年導(dǎo)演完成原創(chuàng)作品的拍攝。

節(jié)目讓以往居于幕后的導(dǎo)演走到臺前，揭示其選擇演員、劇本、溝通各方等工作過程，讓觀眾對電影的運(yùn)作過程有更深入地了解。兩檔節(jié)目以扶持新銳青年導(dǎo)演、還原電影工業(yè)化流程為目標(biāo)的同時，也與此前以演員為中心的節(jié)目形成一定差異化特征。但在之后，導(dǎo)演創(chuàng)制類節(jié)目并沒有得到進(jìn)一步開發(fā)。

在近年來香港和內(nèi)陸文化娛樂產(chǎn)業(yè)持續(xù)加強(qiáng)交流合作的大環(huán)境下，2022年底開播的《無限超越班》通過引入TVB藝人培養(yǎng)模式，為演技類節(jié)目注入新的血液。節(jié)目以“無線電視藝員訓(xùn)練班”的培養(yǎng)模式和工作場景為依托，以“職場+導(dǎo)師”的雙重制度為敘事主線，希望通過前輩藝人的幫扶實(shí)現(xiàn)青年演員的成長。

職場模式固然帶來了新鮮感，眾多TVB老面孔和經(jīng)典港片IP也能夠以“回憶殺”引發(fā)觀眾共情，但《無限超越班》并沒有得到大部分觀眾認(rèn)可。節(jié)目中無線訓(xùn)練班模式的套用對內(nèi)娛生態(tài)的幫助只是隔靴搔癢，主旨也從對演技的探討、為行業(yè)輸血偏離至對流量和話題的追逐。

而后也有演技類節(jié)目融合其他元素進(jìn)行探索，比如《一拍即合的我們》采用戀綜模式，讓男女演員配對演戲；《來者何人》以選拔武打演員為目標(biāo)，表演課程、武打課程同步進(jìn)行，但取得的進(jìn)展都相對有限。這一領(lǐng)域目前最新的一部作品，便是引發(fā)大眾關(guān)注與熱議的《無限超越班》第二季。

值得肯定的是，演技類節(jié)目直擊行業(yè)痛點(diǎn)，為大眾了解影視產(chǎn)業(yè)提供了一個窗口，對于影視生態(tài)的反映也是與時俱進(jìn)的。比如在微短劇盛行的當(dāng)下，《無限超越班2》的選手中也加入了短劇演員錦超，以他為樣本來探討從短劇到長劇的演員職業(yè)轉(zhuǎn)型。但拋開一時的流量話題，演技類節(jié)目只有持續(xù)輸送人才、孵化優(yōu)質(zhì)作品，對于影視行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展才能有積極正向的意義。

專業(yè)化與大眾化，往天平的一端傾斜

演技類節(jié)目能否為影視賦能是一方面，站在綜藝行業(yè)的角度，演技類節(jié)目的發(fā)展歷程和探索方向，一定程度上也可以為其他類型的內(nèi)容提供參考。以近年來綜藝垂直細(xì)分的創(chuàng)作趨勢來看，演技類節(jié)目也是對演員這一圈層賽道的開發(fā)。但是在專業(yè)化和娛樂化的權(quán)衡上，演技類節(jié)目卻顯示出不同的特征。

首先，演技類節(jié)目通過跨媒介融合敘事、多重戲劇沖突，降低了觀看門檻。此類節(jié)目在綜藝的載體中融入舞臺表演、影視化拍攝，打破了節(jié)目錄制和片場拍攝的邊界，為觀眾展示出近乎真實(shí)的影視制作過程。多元藝術(shù)的融合使節(jié)目更具層次性和可看性，同時滿足了大眾對不同文化產(chǎn)品的需求。

節(jié)目中導(dǎo)師和導(dǎo)師、演員和演員、導(dǎo)師和演員之間持續(xù)產(chǎn)生的戲劇沖突，是能夠持續(xù)引發(fā)觀眾討論的話題點(diǎn)。雖然演技的評判看似是件專業(yè)的事，但對于無差別的人類爭吵，觀眾可以無拘無束地行使話語權(quán)。提升用戶參與感，是演技類節(jié)目揭開專業(yè)化面紗的有效手段之一。

其次，在主要人物的塑造上，演技類節(jié)目也有著獨(dú)到之處。垂類競技節(jié)目往往著力塑造的是專業(yè)技能過硬、在整季節(jié)目中有著故事線的選手。而演技類節(jié)目的“有效人物塑造”更多服務(wù)于單期節(jié)目及其話題傳播。

節(jié)目中，在選手或?qū)W員的統(tǒng)一身份下，演員們的資歷、流量等差異化屬性被消解。前輩的身份不代表能被一路保送，擁有流量不代表一直是話題人物，能否出圈完全依托于演員的個人表現(xiàn)。

時至今日，觀眾可能不記得演技類節(jié)目的冠軍都有誰，但依然會對歐陽娜娜的“螞蟻競走十年了”、黃圣依的“海娃”等名場面如數(shù)家珍。對于正在播出的《無限超越班2》同樣適用，經(jīng)歷了初次面試和組隊試戲后，觀眾記住的不是真正發(fā)揮出色的演員，而是向佐、紀(jì)凌塵、朱梓驍?shù)膭訄D和熱搜。

就這一點(diǎn)來看，演技類節(jié)目其實(shí)完成了國內(nèi)綜藝對“丑角”的重塑和補(bǔ)位。真人秀作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，其主要目的是供大眾娛樂消遣，而此前大部分節(jié)目遭受的詬病之一，就是嘉賓放不開、綜藝感太差。舉例來說，就如同《RM》缺少了李光洙后，趣味性就大幅下降。而演員在演技類節(jié)目中的“出丑”，反而成為了一種無傷大雅的真情流露。嘉賓們在真人秀中展示自我，在影視化拍攝中扮演特定角色進(jìn)行演技比拼，實(shí)現(xiàn)了真人秀劇情化的極致表達(dá)。綜上所述，演技類節(jié)目成為了一種低門檻的文藝產(chǎn)品，成為用戶覆蓋面最廣的品類之一，在文娛市場中占據(jù)著重要位置。

伴隨著演技類節(jié)目一路走來的觀眾，近期在社交網(wǎng)站上發(fā)布了相似的觀感。節(jié)目構(gòu)建了一個大型競技場，用所有內(nèi)部參與者互飆演技的集體自嗨，去互聯(lián)網(wǎng)置換一場大眾狂歡。在話題發(fā)酵的過程中，再用“樂子人”視角放大事件的娛樂性，消解本應(yīng)進(jìn)一步展開的思考與批判。

近年來，歡樂解壓成為了一種國內(nèi)外共通的大眾情緒?！?024電通創(chuàng)意趨勢報告：探尋未來》將“歡樂頌歌”作為首個趨勢進(jìn)行解讀，“在我們的世界，快樂源泉早已供應(yīng)不足，卻比以往任何時候都更加亟需。我們看到，愉悅感、松弛感與娛樂性正成為有力的武器，幫助我們對抗這個可怕、瘋狂與混亂的世界。”某種意義上，演技類節(jié)目帶來的歡樂，是大多數(shù)喜劇類節(jié)目無法做到的；反過來，時代對喜劇的新要求同樣適用于演技類節(jié)目的發(fā)展：如今是要靠引發(fā)觀眾共鳴的情景設(shè)定來吸引目光的時代，觀眾對于演技類節(jié)目的社會性和真實(shí)感有了更高的要求。