中國早期電影

1.早期的中國電影

在電影誕生后的10年中，中國沒有自己的電影事業(yè)，只有放映市場(chǎng)。直到1905年，中國人才開始嘗試拍攝電影。但拍攝單位不是電影公司的電影廠，而是北京豐泰照相館。豐泰照相館的創(chuàng)辦者是遼寧法庫縣人任景豐。

任景豐"憤志士多趨學(xué)仕兩途，乃銳意經(jīng)營實(shí)業(yè)，所手創(chuàng)者，中藥則有保和堂、慶余堂。西藥則有老德記，中西大藥房。攝影事業(yè)則有豐泰照相館……"(1918年3月18日《新北平報(bào)》社會(huì)版）。任景豐家富一鄉(xiāng)，曾在同治光緒年間自費(fèi)出游日本考察實(shí)業(yè)，時(shí)在日本明治維新之后，資本主義商業(yè)和文化也在逐步形成。他從日本的實(shí)例中預(yù)料到攝影事業(yè)在中國發(fā)展的可觀前景?；貒蟊阍诒本﹦?chuàng)立了豐泰照相館。

1905年，他購得法國制造的木殼手提攝影機(jī)一架和若干膠片，由該館攝影技師劉仲倫擔(dān)任攝影師，拍攝了由中國著名京劇表演藝術(shù)家譚鑫培主演的《定軍山》中的《請(qǐng)纓》、《舞刀》、《交鋒》等場(chǎng)面，共三本。這是中國最早的一部戲曲片，也是中國人自己拍攝的第一部影片。此后，豐泰還拍過其他戲曲短片，如譚鑫培的《長坂坡》、俞菊笙的《青石山》及《艷陽樓》、俞振庭的《白水灘》及《金錢豹》等。這些戲曲片選拍的都是一些武打和舞蹈動(dòng)作較多或富于表情的場(chǎng)面。中國具有完整故事情節(jié)的影片是鄭正秋和張石川聯(lián)合導(dǎo)演的《難夫難妻》。

鄭正秋(1888-1935年）原名鄭芳澤，號(hào)伯常，筆名藥風(fēng)。由于在資產(chǎn)階級(jí)民主革命思潮影響下，發(fā)表了一批有影響的文章而被聘為《民言報(bào)》劇評(píng)主筆。1913年，張石川和美商在上海合辦亞細(xì)亞影戲公司，約鄭正秋為編劇。他編的第一個(gè)電影劇本就是《難夫難妻》?！峨y夫難妻》在拍攝時(shí)，不僅有了事先定好的劇本，也有了專職導(dǎo)演，并且以廣東潮洲地區(qū)封建買賣婚姻為題材，接觸了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以嘲諷的筆觸抨擊了封建婚姻制度，具有進(jìn)步意義。

短短兩年，亞細(xì)亞影戲公司由于第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，膠片來源斷結(jié)而告結(jié)束。1922年，張石川再度約請(qǐng)鄭正秋共同組織明星影片公司，除任編劇、導(dǎo)演外，鄭正秋還任附設(shè)的明星影戲?qū)W校校長。1923年底，由他編劇，張石川導(dǎo)演的《孤兒救祖記》上映，受到熱烈歡迎。

《孤兒救祖記》是一部家庭倫理影片。影片描寫楊姓富翁在獨(dú)子死后，立侄道培承嗣。道培為了獨(dú)吞家產(chǎn)，誣陷懷有遺腹子的嫂嫂不貞，致使嫂嫂被驅(qū)出家門。嫂生一子，名余璞。10年后，余璞入校讀書，經(jīng)常與楊翁相遇，但不相識(shí)。一日，道培為謀取錢財(cái)，竟欲謀害楊翁，正危急時(shí)，前來玩耍的余璞救了楊翁的性命。結(jié)果惡侄暴死，楊翁懺悔，翁、媳、孫三代團(tuán)圓，舉家歡樂。影片通俗易懂，情節(jié)曲折，戲劇性強(qiáng)，富于民族風(fēng)格，充分表明了鄭正秋改良主義思想和"教化社會(huì)"的藝術(shù)主張。同時(shí)，也反映出他對(duì)中國電影民族化發(fā)展的認(rèn)真探索，從而奠定了他在早期中國電影史上的地位。《孤兒救祖記》在營業(yè)上的成功，不僅搶救了經(jīng)濟(jì)上處于危機(jī)之中的明星影片公司，而且吸引了更多的人投資電影事業(yè)，帶來中國早期電影事業(yè)的繁榮。

鄭正秋還有一部重要的作品是1934年編導(dǎo)的影片《姐妹花》。這部影片已深入到社會(huì)性的矛盾之中，揭示了貧富對(duì)立的不平等的社會(huì)現(xiàn)象。在藝術(shù)手法上，鄭正秋采用了一人同時(shí)演兩個(gè)角色的方法表明同胞姐妹走上不同的道路。矛盾尖銳，引人入勝，使影片在當(dāng)時(shí)極為轟動(dòng)。

在中國無聲電影時(shí)期，洪深是一位杰出的先驅(qū)。洪深赴美留學(xué)期間就是有名的劇作家?；貒?，于1925年發(fā)表了歷史電影劇本《申屠氏》。這個(gè)劇本被公認(rèn)為是中國第一個(gè)比較完整的電影劇本。同年，洪深被明星影片公司聘為編劇顧問，編導(dǎo)了《馮大少爺》和《早生貴子》，后來又編導(dǎo)了《四月里的薔薇處處開》、《愛情與黃金》和《衛(wèi)女士的職業(yè)》等。20世紀(jì)30至40世紀(jì)年代，他先后創(chuàng)作了十幾部電影劇本。其中不少劇本直接接觸工人、農(nóng)民的生活和斗爭(zhēng)，有強(qiáng)烈的時(shí)代感。他還是一位文藝?yán)碚摷?，著有《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇表演術(shù)》等理論專著，為電影藝術(shù)的發(fā)展和電影理論建設(shè)都作出了貢獻(xiàn)。

在早期的中國電影中，黎民偉于1913年與美商合作在香港創(chuàng)辦華美影片公司，拍攝自編的短篇《莊子試妻》，并反串女主角莊子之妻，其妻嚴(yán)珊珊扮演女婢。這在中國電影史上是個(gè)創(chuàng)舉。嚴(yán)珊珊成為中國影片中出現(xiàn)的第一位女演員。

2.左翼電影運(yùn)動(dòng)高潮前的中國電影界

1919年"五四"運(yùn)動(dòng)以后，中國電影事業(yè)結(jié)束了萌芽時(shí)期，進(jìn)入了較大規(guī)模的發(fā)展時(shí)期。繼1922年明星影片公司誕生之后，又出現(xiàn)了一批具有相當(dāng)實(shí)力的影片公司。其中，被認(rèn)為三大影片公司的是"明星影片公司"、"天一影片公司"和"聯(lián)華影業(yè)公司"，這三家大的影片公司在20年代的中國電影界鼎足而立。在此時(shí)期，引起電影藝術(shù)和技術(shù)上最大革新的有聲電影已經(jīng)來臨。

有聲電影在美國正式公映后四個(gè)月，中國就開始了有聲片的試映。1929年2月4日在上海的夏令配克電影院放映了美國影片《飛行將軍》，這是有聲電影在中國的第一次公開放映。

中國電影界從1930年初開始，也進(jìn)行了有聲電影的嘗試。明星影片公司的《歌女紅牡丹》和友聯(lián)影片公司的《虞美人》，是中國最早的兩部蠟盤發(fā)音有聲故事片。這兩部影片，雖然從藝術(shù)方面看，都是很不成熟的，但畢竟進(jìn)行了有聲片的嘗試，開創(chuàng)了有聲片的時(shí)代，在中國電影史上具有一定的意義。

中國第一部片上發(fā)音影片是《雨過天青》，由大中國和暨南兩家影片公司合股，以華聯(lián)片上有聲電影公司名義，租用日本發(fā)聲映畫公司的有聲器材設(shè)備，于1931年5月在日本完成的。同年6月21日在上海新光大戲院試映，7月1日正式公映。

《雨過天青》放映后三個(gè)月，天一影片公司利用美國攝影、錄音人員和器材設(shè)備拍攝的片上有聲片《歌場(chǎng)春色》也在上海公映。1932年1月，明星影片公司也完成了它的第一部片上發(fā)音有聲影片《舊時(shí)京華》。

中國電影界當(dāng)時(shí)所進(jìn)行的第一批有聲電影的嘗試，推動(dòng)了中國電影技術(shù)界對(duì)有聲電影技術(shù)的鉆研，推動(dòng)了中國電影藝術(shù)工作者對(duì)有聲電影藝術(shù)的鉆研，從而使中國電影從無聲電影過渡到有聲電影，并帶來了中國電影的發(fā)展和進(jìn)步。

1931年后，隨著"九一八"、"一二八"日本帝國主義對(duì)中國侵略的加劇，民族危機(jī)的加深，中國共產(chǎn)黨開始了對(duì)中國電影文化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)。從此，中國的電影進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

1930年3月，中國左翼作家聯(lián)盟成立。同年8月，中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立。同年8月，中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟組成；次年1月，改組為中國左翼戲劇家聯(lián)盟(簡(jiǎn)稱"劇聯(lián)"或"左翼劇聯(lián)")。1931年9月，"左翼劇聯(lián)"通過的《最近行動(dòng)綱領(lǐng)——在現(xiàn)階段對(duì)于白色區(qū)域戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》中就提出了關(guān)于電影的行動(dòng)綱領(lǐng)，它清楚地規(guī)定了左翼電影應(yīng)當(dāng)面向工人、農(nóng)民和城市小資產(chǎn)階級(jí)的基本方針，提出左翼電影應(yīng)當(dāng)暴露帝國主義的侵略、資產(chǎn)階級(jí)和地主階級(jí)的剝削、國民黨反動(dòng)派的壓迫，描寫無產(chǎn)階級(jí)、農(nóng)民階級(jí)和階級(jí)斗爭(zhēng)，以及小資產(chǎn)階級(jí)的出路。提出了理論戰(zhàn)線的建設(shè)和對(duì)各種反動(dòng)電影理論及其作品的斗爭(zhēng)的任務(wù)。并根據(jù)這些方針和任務(wù)，提出一些具體的斗爭(zhēng)策略和工作方法，以及干部的培養(yǎng)和壯大等問題。總之，"最近行動(dòng)綱領(lǐng)"規(guī)劃了左翼電影運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)斗方向。

"九一八"事變和"一二八"事變，促使中國人民的民族意識(shí)進(jìn)一步覺醒。中國電影界開始發(fā)生重大變化。有些電影工作者冒險(xiǎn)拍攝抗日新聞片、紀(jì)錄片和動(dòng)畫片。如明星公司的《上海之戰(zhàn)》、《十九路軍血戰(zhàn)抗日——上海戰(zhàn)地寫真》、《抗日血戰(zhàn)》、動(dòng)畫片《民族痛史》；天一公司的《上海浩劫記》等等。這些影片上映后，受到廣大觀眾熱烈歡迎和輿論的肯定贊揚(yáng)。

但是，戰(zhàn)爭(zhēng)也給中國的電影事業(yè)帶來了極大的損失。"一二八"事變前，上海公開營業(yè)的電影院有39家。事變后，有16家不能營業(yè)，不少電影制片公司也不得不停業(yè)。國產(chǎn)電影市場(chǎng)更為縮減。

正是在這種情況下，中國電影界開始接受中國共產(chǎn)黨地下組織的領(lǐng)導(dǎo)，孕育了1933年左翼電影創(chuàng)作的高潮。