筆者學(xué)書多年，楷書主攻是顏體，練了多年，也走了很多彎路。早先學(xué)顏體的《多寶塔》后轉(zhuǎn)學(xué)《顏勤禮碑》，最后將精力放在《大唐中心頌》上。多臨少創(chuàng)，雖然寫得有幾分像，僅得了個(gè)外觀的“皮囊”，樣子雖然似幾分。顏楷結(jié)體高古，行筆絞轉(zhuǎn)，起收頓挫，筆意出自于篆隸，結(jié)體同似于“大王”，用筆調(diào)鋒多有褚河南韻味。

抄帖練習(xí)無疑是照貓畫虎，落得一個(gè)“大概樣”，后得到幾位老師的指點(diǎn)，特別是聽了洪厚甜老師的教學(xué)，學(xué)顏不學(xué)篆隸，空費(fèi)時(shí)間?；剡^頭又把大篆撿了起來，聽老師的話是好學(xué)生。

又搜羅了民國楷書四大家之一的《賈景德楷書》作為參考，賈先生是1960年過世，現(xiàn)留存的資料，幾乎都是高清版，網(wǎng)上也可以搜得到他的作品圖片。

洪厚甜老師告誡他的弟子，學(xué)書法厚古不薄今，學(xué)古人的書法精髓，借今人的筆墨細(xì)微之處，來查漏補(bǔ)缺，好方法就是學(xué)書的捷徑。果不其然，疫情之前的兩年，我在河南鄭州見到了國勝兄，國勝兄是學(xué)顏的高手，旅途中還帶了一本《華世奎墨跡》，看來學(xué)書法很多高手都用了這一招。

以古碑版顏體為主，后人學(xué)顏體有大成者，碑版不清，自然可以借鑒，小版本的碑帖筆法模糊，可用大字高清版來觀察內(nèi)在的起承轉(zhuǎn)合。這個(gè)好方法，果然很多人在用。近幾年的國展，大楷也好，小篆也好篆，很多人選擇借鑒明清兩代的書法元素，關(guān)于楷書部分，楹聯(lián)展和大字展，借用民國的資料來轉(zhuǎn)化創(chuàng)作，書友為了入選國展走了這條“近路”。翻開近幾年的大楷作品集，“民國風(fēng)味”的楷書作品真的很多。

關(guān)于賈景德先生的楷書借鑒，筆者還是極力推崇的。話說回來，當(dāng)下的書壇寫楷書的人，知道這個(gè)名字的人卻不多，其書法水平確實(shí)被嚴(yán)重的低估了。近現(xiàn)代顏體四位代表人物：華世奎，錢南園，譚延闿，賈景德。

華世奎和譚延闿這兩位書家的名氣要大一些，但一代大師于右任卻對賈景德先生的說法贊賞有加，兩人多次私下切磋書法藝術(shù)。于右任點(diǎn)評“能以顏楷見長，且有其神韻?！?/span>

賈景德從秀才到舉人，從舉人到進(jìn)士，從文秘到縣長，雖屬舊派文人，并不是以書法得名，然書法出眾，便被拉入書壇排了座次。賈景德先生的楷書得了顏體的精髓，結(jié)體寬薄，有廟堂之氣，雄強(qiáng)剛正，無論是公文的小楷，還是題匾的榜書，帶著很強(qiáng)的過人氣息，于右任先生寫詩贊他“誠風(fēng)雅之正聲，傾佩實(shí)深”，多次對賈景德的褒獎(jiǎng)，能得到大師的認(rèn)可也不是一件容易的事情。

筆者認(rèn)為賈景德先生的大字，脫離了別人點(diǎn)評顏體的“黑大粗”，除了正大氣象及強(qiáng)烈的對比之外，常常把出鋒的“小尖尖”刻意留在紙面上，這樣顯現(xiàn)得更加靈動，整個(gè)運(yùn)筆的過程都能看得清清楚楚。如宋米芾所言，作大字如做小楷，鋒芒畢露，靈氣自顯，顯然賈景德先生撇開了“黑大粗”一路的以雄強(qiáng)氣勝。筆者認(rèn)為這一點(diǎn)值得我們今人借鑒。（四海易術(shù)個(gè)人看法也不一定正確）

賈景德(1880-1960)，字煜如，一字玉如，號韜園，山西省沁水縣嘉峰鎮(zhèn)尉遲村人。山西大學(xué)堂肄業(yè)，故通中西之學(xué)。光緒二十九年舉人。光緒三十年甲辰科進(jìn)士，殿選知縣。歷任清招遠(yuǎn)縣、郯城縣知縣；北京國民政府山西都督府秘書監(jiān)；南京國民政府平津衛(wèi)戍司令部、太原綏靖公署秘書長、行政院銓敘部長、國民黨第六屆中央監(jiān)察委員、考試院、行政院副院長。1949年去臺后任“考試院”院長、“總統(tǒng)府”資政等要職。

我是四海易書，每天分享一點(diǎn)書法小知識。