在“智斗”這場(chǎng)戲中，面對(duì)敵司令胡傳葵、參謀長(zhǎng)刁德一，阿慶嫂以茶館老板娘的身份周旋在敵人中間。當(dāng)阿慶嫂和狡黠毒辣的刁德一初次交鋒時(shí)，二人互相觀察、揣測(cè)的第一回合，都是用唱來(lái)表現(xiàn)二人的內(nèi)心活動(dòng)的。在這里，唱腔的性格化就顯得十分突出。我們采用了傳統(tǒng)的“背供”對(duì)唱，但在板眼、旋律上稍加變化。

習(xí)德一唱：“這個(gè)女人不尋常!”

阿慶嫂接唱：“刁德一有什么鬼心腸?”

一遞一句共十句唱。在這些唱句中，我采用了比較爽朗、干脆的聲調(diào)，運(yùn)用小嗓(假音)多，在發(fā)音上用亮脆音，運(yùn)用聲腔唱出阿慶嫂的高度革命警覺(jué)性，犀利敏銳的洞察能力。通過(guò)這五句唱表明阿慶嫂對(duì)這個(gè)陰險(xiǎn)人物的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)他將采取什么樣的斗爭(zhēng)策略。我盡量唱得尺寸緊湊些，節(jié)奏感鮮明些，不把腔唱得太花，只在最后一句“我必須察言觀色把他防”的“防”字上拐了幾個(gè)彎，借以表現(xiàn)阿慶嫂是要處處防范、加倍警惕的內(nèi)心活動(dòng)。等到刁德一直截了當(dāng)?shù)爻健疚髌ち魉浚?/span>

適才聽(tīng)得司令講，

阿慶嫂真是不尋常!

我佩服你沉著鎮(zhèn)靜有膽量，

竟敢在鬼子面前?；ㄇ?。

若無(wú)有抗日救國(guó)好思想，

焉能夠舍己救人不慌張!

阿慶嫂答唱【西皮流水】：

參謀長(zhǎng)休要謬夸獎(jiǎng)，

舍己救人不敢當(dāng)，

開(kāi)茶館，盼興旺，

江湖義氣第一樁，

司令常來(lái)又常往，

我有心背靠大樹(shù)好乘涼，

也是司令洪福廣，

方能夠遇難又呈祥。

刁德一的第一次進(jìn)攻，毫無(wú)所獲，于是緊接下去又問(wèn)，唱【西皮流水】：

新四軍久住沙家浜，

這棵大樹(shù)有蔭涼，

你與他們必定常來(lái)往，

想必是安排照應(yīng)更周詳。

阿慶嫂從容不迫地對(duì)唱【西皮流水】：

壘起七星灶，

銅壺煮三江；

擺開(kāi)八仙桌，

招待十六方。

來(lái)的都是客，

全憑嘴一張。

相逢開(kāi)口笑，

過(guò)后不思量，

心人一走，茶就涼，

有什么周詳不周詳!

這兩段的唱是掩飾內(nèi)心活動(dòng)的遁辭，是對(duì)話式的問(wèn)答。所以，我唱的不象“背供”那么嚴(yán)肅緊張，而是采用較為松弛的唱法，在腔上也唱得稍為“俏皮”一些，這除了為給公開(kāi)身份——茶館老板娘做必要的掩護(hù)外，更重要的是要在唱腔里很好地表現(xiàn)阿慶嫂這個(gè)革命者應(yīng)有的鎮(zhèn)靜、從容和沉著，從而表現(xiàn)出革命者的氣魄與對(duì)敵人的輕蔑。我在唱到“茶就涼”的“涼”字時(shí)，使用了一個(gè)花腔，一邊唱，一邊用茶碗中的半杯茶涮茶碗，隨著小鑼的“臺(tái)”，把茶倒掉。這個(gè)手段的運(yùn)用，一方面可以襯托出唱腔的含義；另一方面可以從動(dòng)作中加重描繪阿慶嫂對(duì)刁德一的蔑視。這兩段對(duì)唱是以刁德一在無(wú)計(jì)可施的情況下說(shuō)出“阿慶嫂，真不愧是開(kāi)茶館的，說(shuō)起話來(lái)，滴水不漏，佩服佩服”的失敗而告終。

趙燕俠、馬長(zhǎng)禮、周和桐表演“智斗”

1977年演出視頻

等到刁德一搬出胡傳葵，單刀直入地問(wèn)新四軍傷病員的情況。阿慶嫂唱：“傷病員也無(wú)蹤影，遠(yuǎn)走高飛難找尋。”在唱到“無(wú)蹤影”三字時(shí)，音量稍微加重些，是為了襯墊后面的“高飛”的高音，在唱“高飛”二字我放足了音量，使它形成高亢奮昂的宏音，加上把眼睛睜大，面部稍帶笑容，雙手舉起(象征飛翔)的動(dòng)作，來(lái)表現(xiàn)阿慶嫂對(duì)新四軍熱愛(ài)和祝愿的心情。但在唱到最后的“難找尋”三個(gè)字時(shí)，聲音下降，腔調(diào)委婉，用眼斜視一下胡、刁，雙手手心向上翻(做一個(gè)示意沒(méi)有了的動(dòng)作)。從這三個(gè)字的聲調(diào)和附加動(dòng)作上流露出對(duì)敵人愚蠢的嘲弄和耍笑。刁德一落了空，反倒被阿慶嫂了解到他們?cè)瓉?lái)是和日寇勾結(jié)在一起的漢奸走狗，使阿慶嫂進(jìn)一步提高了革命警惕性，為后面的用草帽扣在茶壺上，迷惑敵人打槍，向蘆蕩中的傷病員示警做了很好的鋪墊。

《我的舞臺(tái)藝術(shù)》

長(zhǎng)江文藝出版社

1983年3月出版