東晉時期的王羲之和王獻之被譽為書法史上的兩座高山。他們的筆法精髓吸引了眾多后人的學習。在唐代以前，羲獻父子的地位相當，但唐太宗李世民的推崇使得王羲之的地位水漲船高，成為書壇的'第一人'，大唐時代也成為學習'大王'筆法并取得成就的時代。

在唐代以前，陸柬之、顏真卿、柳公權、李邕、張旭、懷素等人各自繼承了王羲之的某一長處，共同構成了帖學中的'二王'體系。然而，隨著唐朝的衰落，'二王'書風逐漸走下坡路。直到宋末元初，趙孟頫的出現(xiàn)使得'魏晉筆法'得以復興。

明代的董其昌繼承了趙孟頫的'接力棒'，繼續(xù)復古，成為'帖學'的最后一位大師和'二王'書風的集大成者。董其昌出身豪富之家，他從父祖珍藏的古人書法真跡中學習，其中也包括羲獻父子的作品。董其昌通過臨摹這些真跡，最終領悟了'二王'的精髓。

對于董其昌的評價在書法史上非常復雜。一方面，人們承認他的成就，另一方面，對他的人品進行了痛斥。專家認為趙孟頫和董其昌各有所長，他們再現(xiàn)了王羲之書法的形與神。雖然公認董其昌沒有超越趙孟頫，但他的一些作品已經(jīng)超越了趙孟頫的風格，比如《書高啟梅花詩》。然而，董其昌作為華亭人，卻被傳聞為一個典型的'地主老財'，據(jù)說他強搶民女、欺壓鄉(xiāng)鄰。

然而，史學界傾向于認為這些故事缺乏證據(jù)，董其昌很可能是被陷害的。古代非常重視德行，如果董其昌真的名聲狼藉，他又怎么會得到清朝歷代統(tǒng)治者的推崇呢？順治、康熙、雍正、乾隆都學習董其昌的字，像梁詩正、董誥、成親王等人也研究趙董書法。

當代書法家啟功自稱'初學趙董后歐陽'，他的'啟功體'多取法于董其昌。董其昌擅長行書，而《書高啟梅花詩》是他的得意之作，被譽為400年來最美的書法之一。啟功數(shù)十年來一直狂練這幅作品。《梅花詩》全卷抄錄了明初詩人高啟的梅花詩和唐代王泠然的《初月賦》，共88行、1000余字，單字大小約2厘米。

這幅作品融合了趙孟頫、米芾、楊凝式、王羲之的筆法，起筆順鋒而入，行筆中鋒，筆畫輕盈雅致而不虛飄，轉折靈巧自如，橫畫提按分明，向右上欹側，撇捺舒展。結字以縱取勢，字與字之間的筆畫斷意連，點畫間相互牽引。全卷用墨淡雅空靈，頗具禪意，觀之令人賞心悅目。

董其昌的高明之處在于虛實相生，他的筆法和墨法虛靈蘊藉，但筆畫卻深含骨力，筆勢方圓兼?zhèn)?。如果能夠深入研究這幅《書高啟梅花詩》，對于書法字形和如何繼承晉人的氣度都會有更深刻的認識。