民國(guó)時(shí)期，涌現(xiàn)一批主攻顏體字的書(shū)家，他們以顏為師，他們的書(shū)法作品具有渾厚雄偉、剛勁有力、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)，對(duì)后世的書(shū)法發(fā)展有重要的影響，當(dāng)中，比較有代表性的是譚延闿、譚澤闿、華世奎和賈景德等人，下面，給大家一一介紹下這些書(shū)家的書(shū)法風(fēng)采。

譚延闿（1880-1930），字組庵，號(hào)無(wú)畏、切齋，湖南茶陵人。他是清末進(jìn)士，民國(guó)政治家，曾任國(guó)民政府主席、行政院院長(zhǎng)等職。他從小學(xué)習(xí)書(shū)法，先后師法翁同龢、劉墉、錢(qián)灃、何紹基等清代顏體名家，后又深入研習(xí)顏真卿的各種碑帖，尤其是《麻姑仙壇記》，通臨了兩百多遍。他的書(shū)法不拘泥于形式，注重筆法的變化和速度的把握，寫(xiě)出了厚重剛健而不失流暢的風(fēng)格。他與于右任、吳稚暉、胡漢民并稱為“真草篆隸四大家”，也被譽(yù)為“近代顏體大家”。

譚澤闿（1881-1944），字祖同，號(hào)梅溪，湖南茶陵人。他是譚延闿的弟弟，也是一位著名的書(shū)法家。他與兄長(zhǎng)一樣，學(xué)習(xí)顏真卿的楷書(shū)和行書(shū)，特別是《謁金天王神祠題記》和《臧懷恪碑》。他的書(shū)法結(jié)體舒緩、風(fēng)神雄強(qiáng)，運(yùn)筆斬釘截鐵、厚重有力。他還參以翁同龢的“拙重”筆法，使其書(shū)法更具個(gè)性和魅力。

華世奎（1879-1942），字啟臣，號(hào)梅花居士，天津人。他是一位杰出的顏體書(shū)法家和篆刻家。他自幼學(xué)習(xí)顏真卿的楷書(shū)和行書(shū)，尤其是《多寶塔碑》和《東方朔畫(huà)贊碑》。他的書(shū)法結(jié)字凝重而疏放，點(diǎn)畫(huà)圓整而有變化，氣勢(shì)雄渾而不失文雅。他與孟廣慧、嚴(yán)修、趙元禮并稱為“天津四大書(shū)法家”，并被推舉為四大家之首，世稱“華孟嚴(yán)趙”。

賈景德（1899-1985），字子德，號(hào)景亭山人，河北淶水人。他是一位著名的顏體書(shū)法家和教育家。他從小受到父親賈鶴齡的影響，開(kāi)始學(xué)習(xí)顏真卿的楷書(shū)和行書(shū)。他對(duì)顏真卿的各種碑帖都有所涉獵，但最喜歡《麻姑仙壇記》和《李玄靖碑》。他的書(shū)法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，筆力雄健而不粗糙，氣韻靈動(dòng)而不浮華。他曾任北京大學(xué)教授、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職，培養(yǎng)了許多書(shū)法人才。