有同學(xué)在課上讓我推薦幾位當(dāng)今書法家，當(dāng)場(chǎng)寫了幾個(gè)名字，課余在紙上又寫了幾位，但追根溯源再寫上特點(diǎn)師承這樣七拉八扯名單越寫越多, 最后想索性信馬由韁，茶歇口述般和大家聊聊，能力有限或意識(shí)主觀而有所差錯(cuò)處，各位可找度娘勘正一二。因時(shí)間跨度較大，分上下兩段表述。

 因一般大學(xué)書法專業(yè)講起書法史往往由殷商的甲骨文起講至清代，而清之后民國(guó)開始就不系統(tǒng)說了，那我就大致從民國(guó)開始吧。

 中國(guó)人有個(gè)習(xí)慣，什么都湊四位，如初唐四家，宋四家，吳門四才子等等，書法史上民國(guó)時(shí)也有四位，于右任，譚延闿，胡漢民，吳稚暉。其中后兩位精隸篆，譚的楷書是顏?zhàn)忠宦?，顏體自唐代之后大成者幾乎沒有，一直到清代才出現(xiàn)錢灃，何紹基兩位繼承顏的楷書和行書。譚則繼續(xù)沿著這兩位秉承顏體的雄強(qiáng)厚重，我們看的文匯報(bào)的報(bào)頭三個(gè)字就出自譚之手。于右任是草書大家，結(jié)體凈簡(jiǎn)，因長(zhǎng)期臨寫北碑故線條凝練，氣息高古，歷來被認(rèn)為是自明代以來大草最佳者，編撰過標(biāo)準(zhǔn)草書辭典。

民國(guó)高僧弘一法師遁入空門后字體一改年輕時(shí)書張猛龍碑龍門二十品剛勁野逸一路，變得雅拙禪趣，頗符合其人生悲欣交集之開闔經(jīng)歷。書畫大家黃賓虹覺得自己的字比畫更佳，其早年自魏碑入手，大篆高古，中年后開始寫行草，每日臨池不綴，他的行草取法顏真卿的雄渾，又有倪瓚之清雅，獨(dú)樹一幟，很值得學(xué)。總體民國(guó)國(guó)學(xué)深厚，文人學(xué)者星光燦爛，精于書法者更是比比皆是，印書俱佳者來楚生，馬一浮，章草大家王蘧常等等不勝枚舉。

有好事者評(píng)民國(guó)四家不過癮，又評(píng)建國(guó)后四家，沈尹默，林散之，沙孟海，啟功，四位高壽的老先生其實(shí)都從民國(guó)走來，大概到達(dá)人書俱老之境界已49之后，故稱建國(guó)后四家。

沈老我們第一節(jié)理論課便講過，他是我們目前中國(guó)人學(xué)習(xí)書法知識(shí)的最大普及者，其楷書平正，行書學(xué)二王帖學(xué)一路，由此將清代專習(xí)碑體的習(xí)慣大為扭轉(zhuǎn)，另他提出初學(xué)楷書者少學(xué)歐和虞字，大概虞字雖典雅靜穆反不利于初學(xué)者抓住特點(diǎn)，而歐字險(xiǎn)絕刻板不易初學(xué)容易失敗而放棄，從周圍學(xué)習(xí)寫字人的情況看，也有道理。并且歐體精研者在之后的行草學(xué)習(xí)中往往并不婉轉(zhuǎn)自由，這一現(xiàn)象也很有意思。

南京的林散之被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，師從黃賓虹，受黃影響極大，60歲前臨遍篆隸楷行，60學(xué)草，70大成。草書線條圓融澀勁兼?zhèn)?，講究水墨交融，所以作品枯濕濃淡表現(xiàn)力極強(qiáng)。在70年代中日邦交時(shí)日本書法大家村上三島等來中國(guó)向周總理提出結(jié)識(shí)中國(guó)書法高手，或認(rèn)為十年文革中國(guó)已無此傳統(tǒng)藝術(shù)，總理問相關(guān)人員后說南京有位寫字的老人可交流，日本人看到散之老的作品后不僅拜服，并贈(zèng)其“當(dāng)代草圣”之雅號(hào)。其和于右任可并稱近代草書雙絕。

浙江的沙孟海則走碑帖融合一路，書法篆刻師承吳昌碩，馬一浮，善寫大字，行書字體取斜式，筆力沉厚墨色濃重，其又是金石家精于篆刻，西冷印社社長(zhǎng)，沙老是浙江美院書法專業(yè)的奠基人，也是中國(guó)第一代五位書法專業(yè)“朱關(guān)田，王冬齡，祝遂之，邱振中，陳振濂”的博士生導(dǎo)師，這五位已是當(dāng)今中國(guó)書壇重要的代表人物（王冬齡先生去年應(yīng)邀來溫哥華講學(xué)）。

啟功大家可能比較了解了，雖皇族血脈，但少年孤苦，后拜師學(xué)習(xí)書法繪畫，字體為唐楷一路，典雅秀美，偶也被人詬病為“館閣體”。除了書法，也是中國(guó)書畫鑒定界的重要人物。西冷印社社長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席等。

 當(dāng)時(shí)書法界除了以上幾位，先師祖郭紹虞先生（曾任復(fù)旦大學(xué)中文系主任）的字被當(dāng)時(shí)書法家評(píng)說：“白石老人的書畫愈老愈辣，郭老的字則愈晚愈秀。”他不僅善于書法，而且精通書法理論，和他的好朋友沈尹默先生一樣致力于建國(guó)后書法的普及。

 被稱為“孩兒體”的學(xué)者謝無量的字面貌獨(dú)特，此孩兒專業(yè)來看并非貶義，謝曾臨習(xí)過大量古代碑帖后走創(chuàng)新一路，字體古拙充滿稚趣，和他形骸放浪的個(gè)性倒也相映成趣。同類型的文人書法如魯迅，胡適等。

          和沈尹默同時(shí)代亦跨民國(guó)和建國(guó)的上海金山人“白蕉”，善書法篆刻，精于畫蘭，被沙孟海先生稱為“三百年來能為此者寥寥數(shù)人”。其書法近年被不少愛好者追捧，特別善寫二王，幾乎無人匹敵，作品晉人風(fēng)氣躍然紙上。

         書畫并鑒定大家謝稚柳，書法早年習(xí)顏真卿，在其鑒定了“古詩四首”為唐代張旭的作品后，長(zhǎng)期雙鉤臨習(xí)此名帖，于上世紀(jì)80年代創(chuàng)作了一大批草書精品，大氣磅礴，洋洋灑灑，為其一生書法之高峰。

       另中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第一任主席被譽(yù)為“馬背上的書法家”舒同，其字被稱為“舒同體”字體以顏體為基礎(chǔ)，基本似何紹基一路，但也有人覺得其的字習(xí)氣重，公式化偏美術(shù)字。

至七八十年代，當(dāng)時(shí)上海仍稱自己為海派書法。有三位影響全國(guó)的重要人物“任政，胡問遂，趙冷月”。

當(dāng)年我剛開始寫字的時(shí)候，上海馬路上不少招牌都是任政老師寫的，傳說很多人去他家求字，幾乎來者不拒人手一幅總有保證，任政的行楷秀美婉轉(zhuǎn)，工整流暢很能雅俗共賞。當(dāng)時(shí)某出版社欲出一本行楷字帖，任老的字被評(píng)第一得以入選,所以也有人稱其為“行楷第一”。

胡問遂是沈尹默的弟子，碑帖雙修傳統(tǒng)功夫很深，自述光顏真卿自書告身臨過千遍以上，行書筆力沉厚端莊，氣勢(shì)雄偉，一絲不茍。當(dāng)年他的學(xué)生遍布上海，影響較廣，后隨開放大潮不少門生移民海外，我知道溫哥華也有他當(dāng)年學(xué)生。其長(zhǎng)子胡考隨父親腳步成為書法家，次子胡煒為上海市領(lǐng)導(dǎo)，去年在上海舉辦胡問遂100周年國(guó)際書法大展，開幕式除門生故友歷年上海市領(lǐng)導(dǎo)到場(chǎng)不少。

 趙冷月的字是這一輩老先生中我最喜歡的，早年傳統(tǒng)從晉、唐、宋人帖學(xué)到漢魏六朝碑學(xué)無不精研，晚年變法更上層樓，聽說他那是曾講過一句“我要把字寫寫壞….雖無從考證,但想必書家是能理解其中三味的。前幾年我在自己的微博中這樣寫道：“趙冷月不僅是上世紀(jì)海派書法的重要代表，更可稱中國(guó)現(xiàn)代書法的奠基人，這位類似印象主義中保羅塞尚式的人物，不僅影響了如后代沃興華等一批今天的書法大家，更是在幾千年傳統(tǒng)的中國(guó)書法中打開了一條天塹通途，為后人開啟更加純粹的藝術(shù)之路”。

                                                                                        2018年10月26日星期五

                                                                                        唐巍于溫哥華東湖草堂