Hello，梨晚聽有的小伙伴問：為什么小說讀起來平淡乏味？

首先，我們要明白劇情平淡乏味的根本原因是什么？無外乎以下幾點：

故事的進展不夠緊湊，仿佛記流水賬；人物的動機沒有邏輯，不能夠令人信服；情節(jié)出現(xiàn)漏洞，前后矛盾；人物出場沒有意義，像是為了出場而設(shè)置，對情節(jié)起不了推動作用，可有可無。

所以我們在寫作的時候應該加入疑問：

這些人物是誰？他們的目的是什么？他們這么做的動機是什么？他們將會采用怎樣的方法去達成他們的目標？他們的阻礙是什么？他們的行動會導致什么樣的結(jié)果？

提出疑問并解決這些問題，你的小說情節(jié)會有變得緊張刺激，耐人尋味。

那么如何讓情節(jié)緊張刺激？

一、提高情節(jié)的復雜度

也就是加強情節(jié)的戲劇性，這樣不僅使得上下文更加連貫，也能夠使得情節(jié)更加的跌宕起伏。

比如在寫穿書文的時候，主角知道書中人物的走向和他們必然的結(jié)局，如果每一步都按照預想來，那么就缺乏戲劇性。對此可以采用蝴蝶效應，主角穿書后，但凡做出一點不符合被穿人物的事情，后續(xù)的走向就不會按照原本的內(nèi)容發(fā)展；或者安排一個死對頭也穿越到書中，而且做事都搶先主角一步，在主角前期不知情的情況下，每一件事情都超出的主角的預期。如此一來，情節(jié)的戲劇性將會大大增強。

二、增加新的副線情節(jié)

這一點有一個前提，你的副線篇幅一定不能多于主線劇情，不然就本末倒置了。此外，副線情節(jié)必須顯得自然，最好能夠跟主線產(chǎn)生必然的聯(lián)系，將多條副線融入主線之中，這樣你的情節(jié)就會變得生動曲折，而不是單一的一條線寫到底。

三、讓讀者與人物共情

可能有的人會有疑問，不是在說情節(jié)，怎么提到了人物？

大家要記住一點，情節(jié)的走向和劇情的發(fā)展都是要靠人物推動的，如果你的人物能夠讓讀者產(chǎn)生“哦，這就是我”“我們不都是這樣的嘛”這種感慨，那還會有人覺得你的劇情不夠好嗎？

在主角的內(nèi)心深處，讀者發(fā)現(xiàn)了某種共通的人性。而這種東西能夠撥動讀者的心弦，在那一瞬間產(chǎn)生認同感，觀眾突然本能地希望主角可以得到他所欲求的一切。

這個時候讀者就會代入到人物身上，同樣的也就會沉浸在劇情之中，這個時候你的情節(jié)還能說是索然無味的嗎？

所以說，大家在設(shè)置人物尤其是主角的時候，最好不要設(shè)成那種不食人間煙火的樣子，這樣只會讓讀者產(chǎn)生疏離感，很難進入到角色中去。金無足赤人無完人，人物的缺點可能就是讀者的共情所在。

四、障礙/矛盾——清除障礙/化解矛盾

小說中障礙越多，主角的克服障礙的行動就會越多，情節(jié)密度就越大，信息量就越豐富，你所能安排和發(fā)揮的空間就越大。

想要清除障礙或化解矛盾，就要付出一定的代價，故事中的代價有很多，但是最重要的就是主角付出的代價。主角的目標貫穿整本小說,讀者為主角是否能達成這個目標揪心。所以分析主角有沒有達成目標很重要，如果沒有達成會失去什么？達成了又會得到什么？

比如《擇天記》的陳長生下山是為了尋求續(xù)命之法，他最大的障礙就是活不長，他要清除這個障礙就要下山，而在解決這個問題的途中又遇到了各種各樣的障礙，情節(jié)緊湊，矛盾不斷，讀者會被一直吸引著讀下去。

最后，小說必須抽象于生活，提取其精華，但又不能成為生活的抽象化，以致失去實際生活的原味。

其實所有的小說，究其本質(zhì)都是持續(xù)的起承轉(zhuǎn)合，卻因為不同的故事情節(jié)設(shè)計，有了不同的靈魂。

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