每個人物都有自己的聲音，而且與他人不會雷同。我們要走進(jìn)人物的內(nèi)心深處，處在他的頭腦中，用他們的說話方式，去表達(dá)情感、傳遞能量、表現(xiàn)性格。

所有的故事，都需要對話才能讓讀者感到生動鮮活，沒有對話的故事常常令人感到厭倦。

但在對話寫作中，常常會遇到一些困惑。只有解決了這些困惑，才會使對話創(chuàng)作更加順暢。

一、筆下的人物與讀者的期望不符

當(dāng)我們將人物介紹給讀者，讀者一定會在頭腦中對人物產(chǎn)生一定的印象。在他們的印象中，人物也許就是這樣的人。此時一定要讓這些人物開口說話，通過說話，讓人物在讀者的頭腦中產(chǎn)生印象，更好地把說話聲音與人物本體聯(lián)系在一起。

在生活中，一個人在我們頭腦中產(chǎn)生印象，可能因為這個人突然開口說話，而讓我們感到非常驚訝，因為這個人的說話方式與我們想象中的完全不一樣。

比如有的電影明星，人長得很漂亮，讓我們從內(nèi)心里感覺她的聲音應(yīng)該也很美，但當(dāng)她一開口，沙啞的聲音讓我們感覺很驚訝，一度懷疑這個聲音一定不是她本人的聲音。

在小說創(chuàng)作中，不管我們在敘述中把人物描寫得如何活靈活現(xiàn)，但當(dāng)他們開口說話時，卻可能與讀者內(nèi)心的期望不太相符。

也許在讀者的內(nèi)心深處，這個人物可能是一個性格溫婉可人、說話和風(fēng)細(xì)雨的人。但當(dāng)人物一開口，說話嗓門很大，聲音很粗，完全與想象中的不太一樣，就會產(chǎn)生某種心理落差。

只有讓你筆下的人物一出場就開口說話，才能使讀者建立起某種鏈接，讓人物的外貌形態(tài)與說話方式融為一體，密不可分；才能讓讀者加深印象，從而不會產(chǎn)生質(zhì)疑。

二、對話平淡乏味，無法推動故事向前發(fā)展

如果我們編寫的對話平淡乏味，沒有推動故事向前發(fā)展，該怎么辦？有這種困惑是可以理解的。

在現(xiàn)實生活中，我們與人交談，總是在說了某些話之后就轉(zhuǎn)身離開，似乎并沒有按照我們原先預(yù)想的思路和方法與他人溝通交流。事后總會感覺有些話似乎沒有說清楚，沒有說透徹。但有些時候我們說話又妙語連珠、口若懸河，這讓我們自己都感覺非常驚訝。

如果我們想讓人物的對話生動有趣，能夠推動故事向前發(fā)展，就必須對故事了如指掌。

我們必須清楚自己想讓人物做什么，用什么方式去做。我們必須了解人物在每一個場景中的意圖，并為這些人物設(shè)計好情節(jié)，對情節(jié)沒有任何幫助的對話，與主題無關(guān)的詞語一定要刪除掉。

人物說起話來兜圈子，擺龍門陣，會導(dǎo)致情節(jié)平淡乏味，對故事主題絲毫沒有任何益處。如果我們想讓人物和情節(jié)保持在正軌上，就必須注意這一問題。

如果遇到這樣平淡乏味的對話，說明你筆下的人物需要找一點樂子。你可以將這些對話進(jìn)行修改，同時與我們期望的人物形象加以比較，找出他們之間的差距。

事實上，在人物的對話聽起來還沒有平淡乏味之前，我們就已經(jīng)知道自己想讓他們說什么，他們說話的感覺應(yīng)該是怎樣的。一旦知道了這些，我們就知道應(yīng)該如何去修改。

每個對話場景，都需要推動故事向前發(fā)展，然而許多對話只是漫無目的，對故事的發(fā)展絲毫沒有多少益處。有的場景僅僅能夠提供一些人物的背景信息，或者透露一點人物的本質(zhì)，這對推動故事情節(jié)的發(fā)展并沒有多少用處。

修改這些對話場景，讓對話能夠完成三重任務(wù)：一是刻畫人物形象，二是提供背景信息，三是推動情節(jié)發(fā)展。只有這樣，才能使對話生動有趣，充滿張力。

三、對話生硬有明顯的編寫痕跡

對話創(chuàng)作，最理想的狀態(tài)是讓筆下的人物能夠自然地交談。

但事實上，許多對話讓讀者一眼就看出有我們編寫的痕跡。特別是那些生硬呆板的對話，能夠讓讀者意識到這些對話是作者努力編寫的，有著太多作者的說話習(xí)慣。

對話必須源自人物本身及其他在故事中的需求，而不應(yīng)該出自作者講述故事的需要。

許多時候，我們編寫對話只是出于我們講故事的需要，而并非源于我們正在創(chuàng)作的場景中的人物本身。我們必須改變這種狀況，學(xué)會放手，不再力圖去操控整個故事。

如果你是一個在開口說話之前仔細(xì)思考每一句話，把每一個措辭都想得清清楚楚的人，那么在創(chuàng)作對話過程中，就會遇到極大的麻煩和挑戰(zhàn)。因為你寫出來的對話，一定會經(jīng)過精心策劃，讓人感覺話語不太真實，不像是故事中人物說的話。

許多人喜歡帶著各種束縛來進(jìn)行創(chuàng)作，所以寫出來的對話也是格式化的，千篇一律，沒有個性和特色可言。

最好的擺脫束縛的方式就是不再操控故事，而讓我們筆下的人物自己把故事表演出來。

解決這種困惑的關(guān)鍵就是放松，不要太過努力。事實上，你越去想不要寫出糟糕的對話，你寫出的對話就會越糟糕。這里的糟糕主要是指，這些對話聽起來并不像是出自這些人物之口。

在寫作過程中，不要關(guān)注人物說了什么，而要不斷地放松自己，不要在意人物說了什么，聽起來如何，因為這些隨后都可以修改。

如果想寫出精彩的文章，不管是寫對話，還是說明、情節(jié)和描寫，都要讓自己放松下來，靜下心，不要被使用什么技巧而困擾。

從那個讓你遇到麻煩的人物視角開始創(chuàng)作，不要思考什么，只要不停地去寫，讓情緒放松下來，暫時化身為那個人物，說出你的生存狀態(tài)，以及別人對你的看法。

這樣，你說出的話，創(chuàng)作出的人物，才會更加有深度，更有力量。