（四)撇　　

1．撇的基本形態(tài)　　

《好太王碑》中撇的基本形態(tài)可分為回鋒撇、露鋒撇、橫折撇等，而每一種又可分為長(zhǎng)、短兩種?！　?/span>

(1)回鋒撇　回鋒撇中的長(zhǎng)撇，如“天”、“奄”、“為”、“大”等字中的撇，落筆有露鋒者也有回鋒者，起筆后向左下逆行，運(yùn)筆要有力度，如逆水行舟，收筆略駐后向右上回鋒。如與捺共用時(shí)，二者氣脈相連，有顧盼呼應(yīng)之趣。回鋒撇中的短撇，如“我”、“仇”、“后”、“樂(lè)”等字中的短撇，其起筆、行筆都與回鋒撇中的長(zhǎng)撇基本相同，只是行筆較短，較為迅捷，顯得更加生動(dòng)勁爽。

(2)露鋒撇　露鋒撇中的長(zhǎng)撇，如“創(chuàng)”、“天”、“命”、“于”等字中的長(zhǎng)撇，虛逆實(shí)入，下筆果斷，起筆后逆勢(shì)向左下行筆，略呈弧勢(shì)，出鋒前略按，出鋒后空回收勢(shì)，取含蓄之趣。露鋒撇中的短撇，如圖四“伯”、“穰”、“谷”、“猶”等字中的短撇，起筆、行筆皆同于露鋒撇中的長(zhǎng)撇，只是行筆略短，收筆更顯尖勢(shì)，取峭拔之態(tài)?！　?

(3)橫折撇　如“升”、“永”、“又”、“龍”等字中的橫折撇，起筆藏鋒，然后向右行至轉(zhuǎn)折處，提筆轉(zhuǎn)鋒向左下行，至尾回鋒收筆。其收筆亦有出鋒者。橫折撇轉(zhuǎn)折處忌提鋒離紙。

2．撇畫(huà)的基本組合　　

《好太王碑》中撇畫(huà)的基本組合可分為上下組合、并列組合、對(duì)角組合等多種形式?！　?/span>

(1)上下組合　如“余”、“龜”、“谷”、“廣”等字中撇的組合。這種組合方式多為上部短撇，下部長(zhǎng)撇，短撇取橫勢(shì)，長(zhǎng)撇取豎勢(shì)，兩相組合，生動(dòng)活潑，頗能調(diào)節(jié)字的形態(tài)。　　

(2)并列組合　如“余”、“應(yīng)”、“然”、“葭”等字中撇的組合，多為短撇橫向排列，齊整且蘿勁爽感。　　

(3)對(duì)角組合　如“我”、“威”、“于”、“后”等字中撇的組合，多為長(zhǎng)、短撇的組合，相互呼應(yīng)。短撇在上者活潑，長(zhǎng)撇在上者雄渾。

（五)捺　　

1．捺的基本形態(tài)　

《好太王碑》中捺的基本形態(tài)可分為平捺、直捺、短捺三種?！　?/span>

(1)平捺　如“之”、“命”、“是”、“造”等字中的乎捺，起筆藏鋒，逆勢(shì)人紙，轉(zhuǎn)而回鋒，向右行筆，行筆時(shí)略向下方傾斜，遲送澀進(jìn)，走勢(shì)平緩。平捺的收筆多出鋒，但收時(shí)有的略頓，有的直接出鋒，有的重頓后向上挑出，與一般隸書(shū)中的捺腳相似。平捺行筆澀緩，但忌平板遲滯無(wú)生氣。　　

(2)直捺　如“人”、“本”、“太”、“天”等字中的直捺，起筆回鋒，然后調(diào)鋒自左上向右下行筆，逐漸按筆至四分之三處后提筆慢慢出鋒。也有少數(shù)直捺收筆時(shí)略作回鋒。直捺行筆過(guò)程中多取直勢(shì)，但也有略取弧勢(shì)者，皆根據(jù)具體情況而定。

(3)短捺　如“樂(lè)”、“除”、“基”、“東”等字中的短捺。短捺形體短小，捺尼收斂，行筆宜穩(wěn)健凝練中有生氣。《好太王碑》中，短捺與長(zhǎng)點(diǎn)多有相互替換運(yùn)用者?！　?

2．捺的組合

《好太王碑》中的捺多單獨(dú)使用，與撇共同使用者亦較多。如“奄”、“攻”、“天”、“太”等字中的撇捺組合，多取對(duì)應(yīng)之勢(shì)，在結(jié)字中穩(wěn)健大方，起到了平衡對(duì)稱(chēng)的作用，且撇、捺形態(tài)相近，一左一右，既在結(jié)體上使字形穩(wěn)健，又使字體結(jié)構(gòu)多些開(kāi)張之勢(shì)。      

(六)折　　

1．折的基本形態(tài)　

《好太王碑》中的折可分為方折和圓折兩大類(lèi)?！　?/span>

(1)圓折　如“母”、“駕”、“曰”、“因”等字中的折，起筆回鋒，轉(zhuǎn)鋒向右行，如一般橫的寫(xiě)法，至轉(zhuǎn)折處輕提筆鋒，慢慢暗轉(zhuǎn)筆毫，筆隨腕轉(zhuǎn)，下行至收筆處稍駐回鋒。圓折是篆書(shū)筆法在《好太王碑》中的保留，有渾樸厚重之勢(shì)?！　?/span>

(2)方折　如“自”、“帝”、“即”、“世”等字中的折。方折的基本寫(xiě)法是先寫(xiě)好橫畫(huà)后，提筆離紙，再寫(xiě)豎畫(huà)，豎畫(huà)上端與橫畫(huà)尼端自然相連，行氣貫通，不可有墨瘤臃結(jié)。方折收筆多稍頓回鋒?！　?/span>

2．折的基本組合　

折的基本組合多為上下重疊，如圖七“鄒”、“即”、“為”、“遣”等字中的折，在一字中重復(fù)出現(xiàn)時(shí)力求形態(tài)相似，使字態(tài)齊整平和。而且在這些宇中，有的折又是左右對(duì)列，形成重重疊疊、整飭勻稱(chēng)的字態(tài)。

七)鉤　　

1．鉤的基本形態(tài)　　

《好太王碑》中鉤的基本形態(tài)有撇鉤、折鉤、捺鉤、心鉤、浮鵝鉤等幾種?，F(xiàn)就其中幾種典型形態(tài)的寫(xiě)法講解如下：　　

(1)撇鉤　如“永”、“于”等字中的鉤，先將筆鋒輕輕逆人，轉(zhuǎn)而回鋒向左下作引K勢(shì)運(yùn)行，至尾逐漸按毫輕頓，回鋒收筆?！　?/span>

(2)折鉤　如“為”、“駕”等字中的鉤，起筆同橫，轉(zhuǎn)折處筆鋒暗轉(zhuǎn)，至折尾順?shù)h鉤出，鉤勢(shì)不甚明顯。　　

(3)捺鉤　如“殘”、“城”等字中的鉤。在隸書(shū)、楷書(shū)中表現(xiàn)為戈鉤、背拋鉤的數(shù)種鉤都可統(tǒng)稱(chēng)為捺鉤。這種鉤起筆多回鋒，略帶方切，行筆鋪毫，向右下取弧勢(shì)，收筆或微頓回鋒，或平勢(shì)向右逐漸挑出。捺鉤用筆舒展，略為開(kāi)張，在全字中有統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。

2．鉤的基本組合　

鉤是相對(duì)獨(dú)立且結(jié)構(gòu)復(fù)雜的筆畫(huà)，故筆畫(huà)組合較少出現(xiàn)，只有個(gè)別字中有上下組合和左右組合的，如圖四“殘”、“游”等字。 　　

四、《好太王碑》偏旁部首的基本寫(xiě)法　　

1．單人旁　如“儒”、“住”、“伯”、“便”等字中的單人旁，先寫(xiě)短撇，回鋒起筆，收筆有回鋒也有出鋒者。豎畫(huà)在撇的中間部分起筆，有的則在撇畫(huà)的后三分之—一處起筆。單人旁的起筆往往高于右半部，形成左高右低的結(jié)構(gòu)，也有少數(shù)相反者?！　?/span>

2．雙人旁　如“后”、“從”、“御”、“備”等字中的雙人旁。雙人旁先寫(xiě)一短撇，其后寫(xiě)法與單人旁基本相同，只是要注意兩條短撇間的角度變化。雙人旁在結(jié)字中的特征與單人旁也基本——致。

3．寶蓋頭　如“安”、“寧”、“富”、“宴”等字中的寶蓋頭。寶蓋頭先寫(xiě)點(diǎn)，然后寫(xiě)短豎，其后的橫折轉(zhuǎn)接處有方有圓，但求自然得體，，由于《好太王碑》中的篆書(shū)意態(tài)較多，故有些寶蓋頭上的點(diǎn)往往省略不寫(xiě)。

4．反文旁　如“教”、“敦”、“數(shù)”、“敢”等字中的反文旁?！逗锰醣罚嚎鄣姆次呐杂袃煞N寫(xiě)法，一種為上部是短撇者，種是延續(xù)篆書(shū)寫(xiě)法成寫(xiě)成“殳”。前者先寫(xiě)短撇，然后直接折成橫；后者則分成“門(mén)”、“又”兩部分。反文旁在整字中所占位置—』殳與左側(cè)相等，不因筆畫(huà)簡(jiǎn)略而占地減少?！　?/span>

5．走之旁　如“巡”、“連”、“造”、“建”等字中的走之旁?！逗锰醣分?，走之旁形態(tài)頗為豐富且極盡簡(jiǎn)省之能事，致使有的往往儀余一個(gè)大致的輪廓，寫(xiě)時(shí)要根據(jù)不同字的具體情況而定。一般先寫(xiě)一短撇或折弧，然后是——個(gè)大折畫(huà)。有的則直接寫(xiě)成一個(gè)豎折?！　?/span>

6、三點(diǎn)水　如“河”、“津”、“浮”、“海”等字中的三點(diǎn)水。寫(xiě)三點(diǎn)水自上而下，點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離因字而異，或上緊卜松，或上松下緊。三點(diǎn)水三個(gè)點(diǎn)的方圓變化頗繁，規(guī)律較少，但下面兩點(diǎn)的行筆卻始終取向上之勢(shì)?！　?/span>

7．女字旁　如“始”、“好”、“婁”、“奴”等字中的女字旁?！逗锰醣分信峙缘膬蓷l弧筆在頂端多作連結(jié)，有的㈩頭，有的則不出頭，也有不相連結(jié)者，但較少。這類(lèi)偏旁在書(shū)寫(xiě)時(shí)—定要注意弧筆的力度，行筆不宜過(guò)快。橫的位置也很重要，對(duì)字的重心可起到調(diào)節(jié)作用。

8．木字旁　如“柳”、“析”、“林”、“村”等字中的木字旁。木字旁在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意筆畫(huà)的長(zhǎng)短、方圓變化。一般情況下，木字旁在單字中所占位置略?。河谟也??！　?

9．貝字旁  如“負(fù)”、“貢”、“賣(mài)”、“賊”等字中的貝字旁。貝字旁在單字中所占位置一般較大，特別是在上下結(jié)構(gòu)中，往往能占到一個(gè)單字的三分之二以上，在左右結(jié)構(gòu)中所占位置也往往大于其他部分。貝字旁多取勢(shì)疏闊，故其他部分—般都取斂勢(shì)，與之相映成趣?！　?/span>

10．絞絲旁　如“紹”、“孫”、“細(xì)”、“羅”等字中的絞絲旁。絞絲旁因其本身多弧線，放寫(xiě)時(shí)要以結(jié)構(gòu)的方圓來(lái)調(diào)整變化，其廠部在《好太王碑》中多演化成三個(gè)點(diǎn)，而這三個(gè)點(diǎn)的位置及角度的變化也會(huì)影響到字的形態(tài)?！　?/span>

11．禾字旁　如“利”、“谷”、“稱(chēng)”、“蘇”等字中的禾字旁。禾字旁在單字中所占位置較少，即使其他部分結(jié)構(gòu)較之更簡(jiǎn)，結(jié)字時(shí)也處于次要位置。在寫(xiě)禾字旁時(shí)，特別要注意撇、捺的角度和長(zhǎng)短及與中豎的關(guān)系。

12．立刀旁　如“創(chuàng)”、“剖”、“利”、“劉”等字中，的立刀旁。立刀旁由于自身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，又瘦小，故在結(jié)字時(shí)與左側(cè)部分相距較遠(yuǎn)，以和』用筆勢(shì)的外張產(chǎn)生疏闊感，故有立刀旁的字一·般感覺(jué)都較空靈。　　

13．耳字旁　如“陵”、“鄒”、“都”、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁、右耳旁。左耳旁一般在字中占位較大，不因右側(cè)筆畫(huà)的繁多而縮小。右耳旁則占位較小，在結(jié)字中附隨于左側(cè)部分?！逗锰醣分凶髠?cè)耳字旁一般演化成了一長(zhǎng)豎連接兩個(gè)方口。這種結(jié)構(gòu)是從篆書(shū)中變化而來(lái)的。

14．土字旁　如“城”、“基”、“至”、“境”等字中的土字旁。字為左右結(jié)構(gòu)時(shí)，土字旁取縱勢(shì)，與右側(cè)緊貼；上下結(jié)構(gòu)時(shí)取橫勢(shì)，與上部緊連，渾然一體。土字旁取縱勢(shì)時(shí)，兩橫間過(guò)于空曠，故往往加上一點(diǎn)以填補(bǔ)。     15．草字頭　如“蔦”、“?！薄ⅰ皧W”、“蘇”等字中的草字頭。寫(xiě)草字頭時(shí)主要應(yīng)注意橫上兩點(diǎn)的斜側(cè)、方圓變化。長(zhǎng)橫則有藏橫和燕尾橫的區(qū)別。　　

16．廣字頭　如“廣”、“庶”、“底”、“麻”等字中的廣字頭。寫(xiě)廣字頭主要注意長(zhǎng)撇的曲直、長(zhǎng)短和橫的斷連變化，上部的點(diǎn)亦有圓有尖，與橫有斷有連。　　

17．提手旁如圖六“擅”、“掃”、“拔”、“抄”等字中的提手旁。提手旁的變化主要體現(xiàn)在短橫與提的夾角大小和豎鉤的位置變化上。豎鉤下端雖無(wú)實(shí)質(zhì)的鉤，但在收筆時(shí)卻要有回鉤的運(yùn)筆過(guò)程。

五、《好太王碑》的結(jié)字特點(diǎn)　　

1．獨(dú)體字　如“也”、“自”、“生”、“子”等字。這類(lèi)獨(dú)體字由于筆畫(huà)疏簡(jiǎn)，在結(jié)字上有較大難度。寫(xiě)?yīng)汅w字首先要把它寫(xiě)活，用筆既要凝重渾樸，又要輕靈生動(dòng)，做到舉重若輕，在點(diǎn)畫(huà)的變化上要收放適度，不到位則局促，過(guò)之則散漫?！　?/span>

2．左右結(jié)構(gòu)　左寬右窄　如“龍”、“戰(zhàn)”、“余”、“就”等字。左寬右窄結(jié)構(gòu)的字左側(cè)占的空間大約比右側(cè)要多三分之一，寫(xiě)時(shí)要使其左側(cè)寬而不散，右側(cè)窄而不局促，重在收合有度。有時(shí)由于一側(cè)本身太小，還要利用中間留空白來(lái)達(dá)到左寬右窄的目的，故其留白處更要細(xì)心經(jīng)營(yíng)。

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