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我國歷史上的東漢時期是一個特別喜歡立碑的時期。這一時期是隸書發(fā)展的鼎盛時期，也是一個大力表彰賢良之人的時期，有積德行善、造福鄉(xiāng)里的長者去世，都由他人為其立一塊石碑，記其生平功績，以彰道德風(fēng)尚。于是這一時期，刻碑的風(fēng)氣逐漸普及。為表示對碑主人的尊重，這些碑刻不僅講究文章內(nèi)容，對書法水平也十分看重。這無疑給隸書在當(dāng)時的大力創(chuàng)作提供了契機。 《曹全碑》就是產(chǎn)生于這一時期的重要碑刻。從名字來看，我們知道碑主人叫曹全，是當(dāng)時的郃陽縣令。他這一生，是漢代士大夫理想的一生——建功立業(yè)，造福百姓，贏得生前身后名。 曹全，字景完，敦煌效谷人（今甘肅省安西縣西）。他們老曹家是有來頭的大家族，曹氏祖先是周朝姬氏后裔，周武王姬發(fā)剪滅商朝，建立西周，封他的胞弟曹叔振鐸于曹國，此后，這里的人皆以曹為姓。到了秦漢，曹氏已成眾人仰望的顯貴大家族，隨著子孫的繁衍，從山東到淮河兩岸延伸中原。到了漢武帝平定河西以后，許多中原百姓都遷入西北，于是敦煌也成為了曹氏家族的一個遷徙之地。 我們今天所說的主人公曹全就是敦煌曹氏一支之后。曹氏大家族在傳承中的故事太多，我們在之后的文章中再詳細(xì)介紹。在這篇中，我們單就主人公曹全本人，看一看他令人羨慕的一生： 曹全 曹全流芳后世，和他背后的曹氏家族有很大的關(guān)系。曹全出生在我們所說的“書香門第”、“道德模范世家”，祖祖輩輩都是人才。遠(yuǎn)了的咱先不說，從他的高祖父曹敏，曾祖父曹述，祖父曹鳳，再到他，祖孫幾輩都是因為舉孝廉（舉孝廉是漢代選拔人才的一種制度，后面我們會專門給大家科普這些小知識點）進(jìn)入仕途的。除了曹全的父親曹琫，那也是個遠(yuǎn)近聞名的好青年。如果不是年紀(jì)輕輕就沒了，估計也是個光宗耀祖的。 最爭氣的還得是曹全。曹全從小就是學(xué)霸，不僅課本上的知識學(xué)得好，他還博覽群書，精通讖緯之學(xué)（古代漢族官方的儒家神學(xué)）。除了學(xué)習(xí)好，曹全還是出了名的孝順。當(dāng)時民間甚至流傳著一句諺語，叫作“重親致歡曹景完”。就是說他孝敬親人，甚至到了以此為樂的程度。這樣一個品學(xué)兼優(yōu)的好少年，很快就憑借自己的努力踏上了仕途。他歷任郡中重要職務(wù)，先后當(dāng)過進(jìn)京奏事的上計掾史、涼州的治中從事、別駕從事等官職，不管任何職務(wù)時，他都是個不折不扣的“耿直boy”，每到一處就積極地整頓綱紀(jì)，彈劾貪贓枉法之人，忠臣都敬佩他，奸佞小人都怵他，他也由此打出了自己的名聲。 所以沒多久，他就走上了曹家祖輩的老路——于建寧二年（公元169年）舉孝廉，授郎中，官拜西域戊部司馬，管理當(dāng)時西域地區(qū)的大小事務(wù)。漢代西域三十六國中的疏勒國（今天新疆的喀什噶爾）即在他的管轄范疇內(nèi)。疏勒國當(dāng)時的情況比較亂，國王和德是殺了自己的爹上位的。連親爹都不服，更不會服漢王朝了。他上位之后，干脆不向中央貢稅述職，企圖與中央分割而治?！肮⒅眀oy”曹全一看這還了得，怎么辦？打他！于是曹全受中央之命，帶兵征討疏勒國。行軍過程中，曹全一直十分愛惜自己手下的將士，不僅把好酒好肉都跟他們同享，甚至為親自為患瘡的士兵吮吸瘡口的膿汁。態(tài)度之好，跟戰(zhàn)國初期的大將吳起有的一拼。他善待手下將士，又有謀略，毫無意外地擒殺了疏勒王和德，平息了這場禍亂。這一戰(zhàn)將他的名聲打得更響，西域諸國無不敬畏他。班師回朝時，各國紛紛遣使來賀，風(fēng)光一時無邊。 古疏勒國遺址 風(fēng)光過后迎來的往往是低谷，萬年不變的人生定律。 優(yōu)秀如曹全也沒有逃出這個定律去。 一戰(zhàn)平定疏勒國之亂后，曹全工作調(diào)動，遷任右扶風(fēng)槐里縣令。這時候的東漢政壇就像一團(tuán)亂麻一樣，宦官、外戚交替弄權(quán)，朝廷已經(jīng)昏聵不堪，一批士大夫奮起而反擊，結(jié)果卻慘遭殘酷鎮(zhèn)壓，許多名士都在這時候慘遭橫禍，曹全也是受牽連的一個。這就是東漢歷史上著名的“黨錮之禍”。 經(jīng)此一禍，曹全索性回家隱居。這在家一待就是七年。 光和六年（公元183年），曹全再度出山，又一次舉孝廉，授郎中，在酒泉郡福祿縣做縣長。這時候黨錮之禍剛剛平息，另一件大事又發(fā)生了——這就是直接導(dǎo)致了東漢末年分為三國的黃巾起義。 當(dāng)時的太平道創(chuàng)始人、“黃巾起義軍”領(lǐng)袖張角冒充“天公將軍”，率領(lǐng)群眾在幽州、冀州起兵，兗、豫、荊、楊諸州同時響應(yīng)。而曹全所管轄的福祿縣也不安生了，有許多農(nóng)民揭竿而起，參加起義，以當(dāng)?shù)氐墓乙患覟槭?。他們殺人放火，焚燒城郭和官舍，一時間天下大亂，人心惶惶。 黃巾之亂 戰(zhàn)禍傳至朝廷，漢靈帝問：“派誰去平定禍亂最好呢？”文武百官同聲應(yīng)答：“還得是曹全！”靈帝一拍大腿：“我也正有此意。”于是，歷史的重?fù)?dān)就又落在了曹全肩上。 皇帝當(dāng)即任命曹全為郃陽縣令，曹全一到任上，雷厲風(fēng)行，很快平息了戰(zhàn)亂余燼。征討黃巾起義軍成功后，他還以自己的家產(chǎn)俸祿購買米糧，救濟(jì)年老貧困的百姓。后來，他還在郃陽縣興造城郭，重開學(xué)社，使郃陽縣人文蔚起，曹全也由此深得當(dāng)?shù)匕傩諓鄞鳌?/p> 百姓為了紀(jì)念他的功德，由門下掾王敞、錄事掾王畢、主簿王歷、戶曹掾秦尚、功曹史王顓等人一同立碑，記述曹全的功德。這就是如今我們所見的、珍貴的《曹全碑》。 《曹全碑》局部 下面我們從筆法方面欣賞《曹全碑》的風(fēng)格特點： 1、橫畫 從左向右書寫的橫勢筆畫。橫畫有兩種：一是平橫；另一種是帶有波磔的波橫。平橫畫，筆畫兩端都是藏鋒；波橫畫，左端藏鋒，末端露鋒。 平橫是兩端藏鋒的平直筆畫。書寫要領(lǐng)：逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。與其他筆畫搭接時，搭接一端可省略逆鋒起筆或回鋒收筆的動作。 波橫是帶有波磔的，末端露鋒的橫勢筆畫。書寫要領(lǐng)：逆鋒向左下方起筆，然后向右上方回轉(zhuǎn)、偏鋒行筆、駐筆下沉，最后側(cè)鋒向右上方空中出鋒收筆完成。此畫，要有一波三磔的動感。波橫，在每一個字中只能使用一次，切忌出現(xiàn)兩個或更多的波橫。 1.1上部橫 當(dāng)上部橫畫為字的主筆時，要將橫畫寫出“蠶頭燕尾”的特點。其書寫方法是，以逆鋒入筆向左下角按筆，然后調(diào)整筆鋒以中鋒向右行筆，略帶弧形，至尾部向下按筆調(diào)整筆鋒稍向右上挑筆，回鋒提筆。 百：此字是典型的蠶頭燕尾，上橫為主筆，左右舒展，如同一頂帽子，遮住下部分。 布：此字稍長偏扁，撇畫偏左，右下部分的“巾”部向上靠。 上部橫為波橫的參考字樣： 1.2中部橫 1.2.1中部平橫 當(dāng)中部橫畫不為字的主筆時，其書寫方法是，以逆鋒入筆，然后中鋒向右行筆，最后回鋒或駐鋒收筆。注意這里的橫畫較平正，沒有“蠶頭燕尾”的特點。 同：此字中“口”部上面的橫取勢較平。訪：“言”部中的橫畫書寫時稍向右上傾斜。 中部平橫參考字樣：
1.2.2中部波橫 當(dāng)中部橫畫為字的主筆時，要將橫畫寫成波挑狀。逆鋒落筆向左下角按，形成蠶頭，中鋒行至波尾蓄勢，將波勢向右上挑。
寺：取扁勢，中橫為主筆，左右盡展。升：兩撇上平下彎，橫畫盡展，豎筆下伸。 中部波橫參考字樣：
1.3 下部橫 下部橫畫為字的主筆時，要寫出“蠶頭雁尾”的特點。其書寫方法與上部橫寫法一致，先以逆鋒入筆稍頓后，以中鋒向右行筆，略帶弧形，至尾部向下按筆調(diào)整筆鋒稍向右上挑筆，回鋒提筆。
里：諸橫間距勻稱，上部窄，底橫伸展。且：上部窄而兩側(cè)內(nèi)斂，底橫波折盡展。 下部橫參考字樣：
長橫：當(dāng)長橫畫作為字的主筆時，要將橫畫寫成“蠶頭燕尾”式的波挑狀。A逆鋒落筆向左下角按筆。B轉(zhuǎn)鋒形成蠶頭。C中鋒右行，取勢平坦，略帶拱形，至尾部按筆蓄勢。D慢慢運筆將波勢向右上挑。
2、豎畫 豎畫在字中起著穩(wěn)定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用?！恫苋分械呢Q畫主要有以下幾種寫法： 2.1.尖尾豎 尖尾豎，形狀如針，圓頭尖尾。其書寫方法是，以逆鋒入筆稍提筆向右按筆，然后將筆鋒調(diào)整為中鋒向下行筆，至尾部邊提筆邊行筆，輕起回鋒提筆。注意豎畫的尾部較細(xì)。這種豎畫不同于楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練后，空中回鋒、虛勢收筆的結(jié)果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊藉之意。
而：此字稍長偏扁，以上橫畫為主筆，左右舒展，下部收斂。 服：此字為左右結(jié)構(gòu)的字，左、右結(jié)構(gòu)相背而不離散，布白勻稱。尖尾豎挺勁。 尖尾豎參考字樣：
2.2長豎 隸書中的豎畫以垂露豎居多。此豎與尖尾豎的區(qū)別是收尾處，它收筆處圓渾。但又不同于楷書中垂露豎的寫法，含蓄而略帶遲鈍。其書寫方法是，以藏鋒入筆，稍提筆向右按筆，然后將筆鋒調(diào)整為中鋒向下行筆，至尾部稍頓，回鋒提筆。
米：此字橫平豎直，撇捺舒展，布白勻稱。 長豎參考字樣：
2.3左彎豎 從形狀上來看，左彎豎與撇鉤相同，寫法與隸書中的撇有相似。其書寫方法是，先以藏鋒起筆向下寫豎，行至下半部向左彎，彎勢較平，轉(zhuǎn)彎處較圓滑；然后在轉(zhuǎn)彎處調(diào)整筆鋒向左行筆，行至尾處稍向上挑筆，回鋒收筆。
報：此字為左右結(jié)構(gòu)，左緊右疏，相背而不離散，布白勻稱。 丙：上橫為主筆，蠶頭燕尾。左彎豎與上橫的“蠶頭”對稱，布白勻稱。 左彎豎參考字樣：
左彎豎：隸書中豎畫變化較多。左彎豎形狀與寫法如同豎彎撇，只是彎勢較小。A尖鋒輕落，藏鋒起筆。B折筆轉(zhuǎn)鋒向下鋪毫。C中鋒向下行筆至彎處。D向左作彎勢行筆，向上提收。
3、點畫 點的寫法：點是筆畫的基礎(chǔ)，其他筆畫都是點的延伸。在隸書中，點又是其他筆畫的短縮?！恫苋返狞c多變化，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然后提筆收出。人們認(rèn)為點畫是碑中字體的眉目，支撐著整碑的精神，故其點雖屬平畫，但均有向背，隨字異形。此碑中的點畫主要有以下幾種： 3.1豎點 豎向的點，宛如豎畫的頭部，實際上它就是豎畫的短縮。寫法是以藏鋒逆入起筆后向右下稍按，調(diào)整筆鋒向下略行筆，回鋒收筆。如“文”“官”中的豎點。
文：撇捺舒展，布白勻稱。官：“宀”較寬，下部窄而居中，字形平正。 豎點參考字樣：
3.2撇點 其形態(tài)與平撇類似，故稱撇點。從形態(tài)上可以看作是平撇的縮小版。其書寫方法是，以藏鋒逆入調(diào)整筆鋒向右下稍頓，然后向左下邊行邊提收筆。
延：此字上部靠左上，下部平捺取向右下舒展，布白勻稱。 從：此字為左右結(jié)構(gòu)，相背而不離散。 撇點參考字樣：
3.3．挑點 該點畫是向右上挑起，故稱挑點。其寫法輕鋒逆入起筆，轉(zhuǎn)鋒向右略駐筆，順勢向右上提邊收。出鋒不宜過長太尖，收筆宜慢，比較含蓄。
常：上中下結(jié)構(gòu)，下部的“巾”取扁勢，重心偏左，險勢中見平正。 ?。捍俗譃榘氚鼑Y(jié)構(gòu)，重心偏右下部，險勢中見平正。 挑點參考字樣：
3.4 橫點 該點畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點時宜求精巧。如圖“商”字的上點。需要注意的是，此點宜寫的精巧。
商：此字以長橫為主筆，左右舒展，蠶頭燕尾。 神：此字為左右結(jié)構(gòu)，相背而不離散。 橫點參考字樣：
橫點：隸書有時把點作短橫來寫。A尖峰逆落，藏鋒起筆。B輕提反折調(diào)鋒向右。C中鋒向右鋪毫行筆。D主筆提鋒收筆。
3.5曲頭點 該點畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接著向下行筆。如下圖“郎”字左部的上點。
曲頭點參考字樣：
4、折 折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種： 4.1橫折 橫折是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉(zhuǎn)折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最后緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時手腕翻轉(zhuǎn)要活，銜接宜自然，寫豎畫時抬筆不能過高，以免出現(xiàn)“聳肩”的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或內(nèi)弧，自然而有生態(tài)。
石：此字勢險見平正，橫畫窄細(xì)，撇畫粗而舒展。 白：字正居中，字勢偏扁。 橫折參考字樣：
4.2橢圓折 這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時，采用轉(zhuǎn)法，轉(zhuǎn)折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對的，其實在轉(zhuǎn)彎處仍有微小的提按調(diào)鋒動作，如下圖“易”字的第二筆折畫。對此，臨習(xí)時千萬要仔細(xì)分析、觀察。
易：為上下結(jié)構(gòu)，上小下大，上緊下松，直撇伸展舒張，橢圓折圓融。 橢圓折參考字樣：
4.3豎折 豎折寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉(zhuǎn)折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問右行，在轉(zhuǎn)折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運用，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。如圖“山”、“世”字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。
山：字勢平正，中間豎畫為人形，豎折中的豎畫略向外傾。 世：字勢平正，長橫為字的主筆，豎折中的橫畫較短，布白勻稱。 豎折參考字樣：
4.4 橫折撇 這是橫畫與撇畫組合而成的，如圖“反”字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然后向左下寫撇。
橫折撇參考字樣：
4.5橫折折撇 先藏鋒逆入起筆后即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢左下行，再換向，硬轉(zhuǎn)后作有弧，再圓轉(zhuǎn)向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤，不能輕滑。在作此畫時須留意方圓變化，行筆緩緩送去。
乃：字勢橫扁，無論是橫折折撇還是撇，都均含著力量，筆畫間充滿了張力。 橫折折撇參考字樣：
4.6撇捺折 它是由撇畫與反捺組成的折畫，如圖“女”、“要”字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調(diào)轉(zhuǎn)方向，向右下寫反捺。
女：橫畫長，彎折圓轉(zhuǎn)自然，撇上伸下展。 要：中宮收緊，外部舒展，彎折自然。 撇捺折參考字樣：
4.7豎折捺 豎折捺可以看作是豎畫和斜捺的組合，其中捺角的形態(tài)各異，或方或圓，或外方內(nèi)圓，隨字勢而變化。
元：兩橫各異，撇畫收縮，折捺右向伸展。光：兩點呼應(yīng)，撇畫直勁，折捺右向伸展。 豎折捺參考字樣：
豎折捺：楷書中的豎彎鉤在隸書中要寫成豎彎捺。A尖峰輕落，藏鋒起筆。B轉(zhuǎn)鋒向下鋪毫。C中鋒向下行筆至彎處。D在收筆時先要頓筆，然后向右上方挑出。
5、鉤畫 《曹全碑》中的鉤畫，各有其獨特的形態(tài)。有的鉤畫類似撇畫，有的鉤畫近似捺畫，有的鉤畫宛如點，有的則省略其鉤頭，真是千姿百態(tài)，變化多端。具體的鉤畫主要有以下幾種： 5.1豎鉤 具體寫法是，藏鋒逆入直下，過半后漸向左送，至將盡處上引，回鋒收束。
豎鉤參考字樣：
5.2橫鉤
橫鉤參考字樣：
6、 捺 6.1戈捺 隸書中戈捺與楷書中的戈鉤、豎彎鉤相似。不同的是，戈捺微彎，原本的“鉤處”平滑圓潤。其書寫方法是，尖鋒逆入，順勢向右下行筆，行至中間時邊行邊按，至尾部出鋒收筆。
伐：此字為左右結(jié)構(gòu)，相背而不離散，戈捺舒展，布白勻稱。 戊：此字整體重心偏左上，戈捺舒展，險勢中見中正。 戈捺參考字樣：
戈捺：楷書中地戈鉤在隸書中要寫成戈捺。A尖峰逆入，藏鋒起筆。B轉(zhuǎn)鋒向下鋪毫。C向左下行筆時，腰部內(nèi)斂。D駐筆蓄勢，向右慢慢出鋒。
6.2斜捺 斜捺斜度較大，收筆處較細(xì)，后半段波磔明顯。其書寫方法是，先以藏鋒入筆，順勢向右下行筆，行至中間調(diào)整筆鋒并向下按，筆力加重，出鋒收筆。
收、扶：字體為左右結(jié)構(gòu)，布局勻稱，右部分的斜捺舒展。 斜捺參考字樣：
6.3平捺 平捺一般作為字的主筆，形態(tài)與長橫和斜捺有些相似，介于兩者之間。蠶頭比長橫稍小點，坡勢比斜捺稍平。
近、述：字體為半包圍結(jié)構(gòu)，右上部的“斤”“術(shù)”向左靠，平捺舒展，整體勢險但平正。 平捺參考字樣：
平捺：隸書平捺一般作為字的主筆，要寫出“蠶頭燕尾”之態(tài)。A逆鋒落筆向左下角按筆。B轉(zhuǎn)鋒形成蠶頭。C中鋒向左下行筆，取勢平坦，捺腰略細(xì)。D至捺角重按筆后緩慢地向右上捺出，波磔明顯。
6.4心捺 隸書中臥鉤要寫成心捺，在筆畫上沒有楷書向急促勾出的銳利，而是向右慢慢地出鋒。形狀微彎，斜度較心捺要大。
志：上歪下斜，心捺伸展，三點各異。心：三點形態(tài)各異，心捺向右下縱展。 心捺參考字樣：
7、撇畫 《曹全碑》中撇畫有主副之分。主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經(jīng)典之筆。副筆摘畫一般不作大的發(fā)揮變化。同時一字中若有多撇組織在一起時，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大致也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示： 7.1長撇 此撇在隸書中應(yīng)用不多，是楷書撇的雛形。其書寫方法是，逆鋒入筆稍頓后，調(diào)整筆鋒為中鋒向左下行筆，筆力勻稱，至尾處逐漸加重，回鋒收筆。
功：此字為左右結(jié)構(gòu)，左部上移，“力”中的長撇舒展，空間布白勻稱。 少：此字中短豎居中，右點厚重，下部的長撇向左舒展，整體平衡。 長撇參考字樣：
7.2直撇 如下圖“家”字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙后左下斜送，至盡處一駐即起，或者回鋒起筆。臨習(xí)此畫時注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務(wù)求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱。
直撇參考字樣：
7.3豎彎撇 豎彎撇時豎畫和撇畫的結(jié)合。書寫時，先寫豎畫，到一定的長度向左作大弧度的彎折。至尾處輕提回鋒收筆。
史：“口”取扁勢，上部收緊，下部舒展。夫：上緊下疏，橫畫稍細(xì)，撇展捺伸。 豎彎撇參考字樣：
豎彎撇：隸書的撇畫與楷書有很大的不同，撇出后要逐新加重壓筆，豎彎撇也是如此，收筆用回鋒或輕輕地提收。A尖峰輕落，藏鋒起筆。B折筆轉(zhuǎn)鋒向下鋪毫。C中鋒向下行筆至彎處。D向左作大彎勢行筆，收筆回鋒，或向上提收。
7.4彎頭撇 彎頭撇，書寫方式與其他撇畫不同的是起筆稍向左彎。書寫是以藏鋒逆入，向右稍頓后，調(diào)整筆鋒向左下行筆，至收尾處回鋒或駐鋒收筆。需要注意的是此筆畫的尾部稍向上挑。
有：長橫伸展，“月”稍窄居中。右：長橫盡展，撇勢上收，“口”略扁。 彎頭撇參考字樣：
7.5短撇 短撇與長撇除了長短的區(qū)別外，其書寫方法與長撇相同。形態(tài)變化較多，有圓尾撇、方尾撇，但其所用的書寫方法相同。
人：此字中的撇畫短，字勢險峻但平穩(wěn)。效：此字為左右結(jié)構(gòu)，布白勻稱。 短撇參考字樣：
7.6尖頭撇 尖頭撇的形狀為尖頭圓尾。其書寫方法是，以順鋒入筆，向左下方行筆，邊行邊提，筆力由輕至重，至尾處向右上回鋒收筆。
供：此字為左右結(jié)構(gòu)，左右避就迎讓，空間布白勻稱。 殊：此字為左右結(jié)構(gòu)，相背而不離散。 尖頭撇參考字樣：
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