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江蘇自古人文薈萃，翰墨生輝。1949年，隨著國畫改革的呼聲響徹全國，江蘇畫家義無反顧踏上為傳統(tǒng)山水畫謀求發(fā)展的新征途。他們深入現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)造性地發(fā)展傳統(tǒng)，以嶄新的筆墨形式描繪祖國山河新貌，極大地拓寬了傳統(tǒng)山水畫的審美領(lǐng)域，為傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展問題交出了一份令世界矚目的江蘇答卷。 5月23日-6月24日，由江蘇省美術(shù)館自主策劃的特展“新·生——江蘇地域中國畫家的山水變革（1949—1966）”在江蘇省美術(shù)館一樓展出。該展為“文化和旅游部2022年全 國美術(shù)館青年策展人扶持計劃入選項(xiàng)目”，聚焦于20世紀(jì)中期江蘇傳統(tǒng)山水畫的轉(zhuǎn)型之路，分“新·征程”“新·天地”“新·筆墨”“新·寫生”四個篇章，展現(xiàn)新中國成立初期中國畫發(fā)展的輝煌成就。展覽匯集了江蘇省美術(shù)館、南京博物院、江蘇省國畫院、南京藝術(shù)學(xué)院以及無錫博物院收藏的20世紀(jì)中期活躍于江蘇山水畫壇的近40位藝術(shù)家作品，同時搜集相關(guān)史料，建構(gòu)起圖像與文字、作品與文獻(xiàn)之間的視覺邏輯，全面呈現(xiàn)17年間江蘇山水畫的發(fā)展面貌。展品中有近30件作品是第一次公開展出，在這個夏天首次與觀眾見面。 第一篇章“新·征程”是對1949—1966年江蘇山水畫壇發(fā)展歷史的梳理。該部分采用傳統(tǒng)的線性正敘方式，以當(dāng)時在北京舉辦的全國展覽與地域展覽為線索，借助展覽中江蘇畫家的參展情況來反映江蘇畫壇的發(fā)展?fàn)顩r。展覽挑選了當(dāng)時具有代表性的藝術(shù)作品，同時搜集整理了舊畫冊、老報紙、評論文章以及照片等相關(guān)史料，使文獻(xiàn)與藝術(shù)作品相互印證，讓觀眾身臨其境般更加直觀地感受到當(dāng)時的藝術(shù)氛圍與時代氣息。 第二篇章“新·天地”多選取全景式大幅山水，以極大的視覺沖擊力與強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，展現(xiàn)江蘇新山水畫中三類最主要的題材：“江南圖景”“領(lǐng)袖詩意”與“革命圣地”，突出這一時期江蘇畫家在山水題材與筆墨意境上的革新成就。 第三篇章“新·筆墨”采用對比式的展示方式，或表現(xiàn)同一畫家在不同時期的創(chuàng)作變化；或表現(xiàn)不同畫家在創(chuàng)作相同題材時的風(fēng)格差異；或表現(xiàn)集體創(chuàng)作的智慧結(jié)晶，展現(xiàn)江蘇畫家在筆墨技法上的探索過程。 第四篇章“新·寫生”集中展現(xiàn)1949—1966年江蘇畫家的寫生作品，表現(xiàn)祖國大江南北的壯麗山河與人民鮮活樸實(shí)的日常生活。寫生作品尺幅較小，但在畫家輕松隨意的筆墨中卻迸發(fā)出磅礴的生命力量。 為時代傳神，為山河立傳。江蘇畫家以強(qiáng)大的凝聚力與驚人的創(chuàng)造力，在地域文化的浸潤下，起筆于傳統(tǒng)筆墨，落筆于現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)祖國山川大地、無限河山。他們筆下的山水不再只是個人情感的含蓄表達(dá)，而是蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的愛國情懷與時代精神，在今天依舊具有不可忽略的精神力量。
傅抱石 強(qiáng)渡大渡河 62cm×109.3cm 1951年 南京博物院藏
劉海粟 黃山人字瀑 41cm×62cm 1954年 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
魏紫熙 南京梅花山 108cm×67.5cm 1955年 江蘇省美術(shù)館藏
陳大羽 萬縣風(fēng)景 54cm×47cm 1956年 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
亞明 山區(qū)公社食堂 27.5cm×39cm 1960年 江蘇省國畫院藏
錢松喦 延安頌 110cm×69.5cm 1962年 無錫博物院藏
羅尗子 山村雨后閑人少 133.2cm×76.1cm 1962年 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
傅抱石、錢松喦、宋文治、丁士青、張文俊 化工城的早晨 142cm×293cm 1964年 江蘇省美術(shù)館藏
林散之 蜀山游記 68cm×34cm 1964年 江蘇省國畫院藏
余彤甫 長江萬里圖 53.5cm×236cm 1964年 江蘇省國畫院藏
宋文治 虎踞龍盤今勝昔 96cm×257cm 1965年 江蘇省美術(shù)館藏 圖片由主辦方提供 編輯 | 張婷婷 制作 | 馮雅穎 校對 | 安亞靜 二審 | 馬子雷 三審 | 馮知軍 |
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