 推敲出名句
有一位畫家，有人問他：你為什么喜歡畫畫？他答道：因?yàn)槲蚁矚g顏色。你喜歡顏色，你就可能成為一個(gè)畫家。同理，你若喜歡句子，你就可能成為一個(gè)作家。 包世臣論王羲之的字，看來參差不齊，但如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢相關(guān)。好的句子正當(dāng)如此。 流動(dòng)的水，是語言最好的形象。語言的奧秘，說穿了不過是長(zhǎng)句與短句的搭配。 煉字、煉句是修辭中最為核心的內(nèi)容。文學(xué)作品的語言和口語最大的不同是精煉。 當(dāng)你開始寫作時(shí)，首先要考慮的就是句子如何完美，句子的完美是寫作的起點(diǎn)。 一個(gè)完美的句子，一個(gè)優(yōu)雅的句子，可以在閱讀的過程中，給我們無限的美感。 文章無論短長(zhǎng)，句子都是擔(dān)當(dāng)。 01 從寫好一句話開始 一篇文章，無論是短小精悍，還是鴻篇巨制，無非是由不同部分、若干段落組成的。 再往細(xì)處分，無非是由一句一句的話組成的。因此，從寫好一句話開始，是寫好一篇文章的基礎(chǔ)。 如何判斷好句子？（How） 首先，好句子得是一個(gè)正確的句子，符合基本的句子結(jié)構(gòu)要求，要完整和通順。 其次，好句子要便于讀者理解，還要考慮一下讀者是誰。 第三，好句子要利于接受和傳播，要考慮到句子本身帶有的“能量”，包括知識(shí)能量（提升認(rèn)知）、情感能量（引起共鳴）和行動(dòng)能量（驅(qū)使行動(dòng)）。 如何寫出好句子？（How)有4個(gè)小方法： 第一，懂基本的語法知識(shí)。比如：句子的結(jié)構(gòu)、成分、詞性。 第二，表達(dá)要少一些抽象，多一些具象。少用一些概括性的詞語，多用一些具體化的名詞。 第三表達(dá)盡量口語化，善于把長(zhǎng)句變成短句。 第四，多使用高能量的句子。因?yàn)?，句子是可以自帶能量的，所以要盡量避免低能量的句子。 如何錘煉好句子？（How)鐵凝說，主要有兩點(diǎn)： 第一點(diǎn)，不能停筆，不要坐在那兒光想不寫。正所謂， 人類一思考，上帝就發(fā)笑。 想太多而不去寫，光說不練是不行的。 第二點(diǎn)，不停地閱讀。讀書可以視為愿意從事寫作的人的第二種生活。 汪曾祺說：有些青年作家不大愿讀中國的古典作品，我說句不大恭敬的話，他的作品為什么語言不好，就是他作品后面文化積淀太少，幾乎就是普通的大白話。作家不讀書是不行的。 煉句時(shí)，你要注意使一句形成一個(gè)畫面，形象生動(dòng)、色彩絢麗。 02 像作家一樣煉句 一個(gè)作家要養(yǎng)成隨時(shí)煉句的習(xí)慣。只有這樣，到用的時(shí)候，才會(huì)有靈光一閃，或者有神來之筆。 有時(shí)候，作家為一句話，弄得幾天吃不下飯，急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。這并不是故弄玄虛。 賈島的詩句中有“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，在“推”與“敲”之間思考。從此“推敲”一詞就出現(xiàn)了。寫文章、句子也要推敲。 《儒林外史》里描寫月亮：“這時(shí)天色全黑，卻喜山凹里推出一輪月亮來，那正是十四五的月亮，升到天上，便十分明亮?！边@個(gè)“推”字可以說是神來之筆。 相傳宋代王安石，原來寫的是“春風(fēng)又到江南岸”，他覺得不好；改為“春風(fēng)又過江南岸”，他仍然覺得不好；改了幾次，最后改為“春風(fēng)又綠江南岸”，自己滿意了，讀者也都滿意，成為名句?！熬G”本來是形容詞，這里卻改為動(dòng)詞。一字之改，全句生動(dòng)。 汪曾祺說： 一個(gè)詞，一個(gè)詞；一句，一句，痛癢相關(guān)，互相映帶，才能姿勢(shì)橫生，氣韻生動(dòng)。 下面，請(qǐng)你欣賞幾位作家筆下的好句： 契訶夫筆下的星星：天河那么清楚地顯出來，就好像有人在過節(jié)前用雪把它們擦洗過似的。 扎加耶夫斯基筆下的黑色： 漿果這么黑，夜晚也羨慕。 顧城筆下的黑夜：黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。 巴烏斯托夫斯基筆下的陽光：太陽光斑被風(fēng)吹得滿屋跑來跑去，輪流落到所有的東西上。 遲子建筆下的灰鶴：一只灰鶴從灌木叢中飛起，像青衣拋出的一條華麗的水袖。 愛爾蘭詩人葉芝筆下的落葉：落葉不是從樹上，而是從天上的花園里落下。 晚清劉熙載在《藝概》中寫道：“文以煉神煉氣為上半截事，以煉字煉句為下半截事?！?/p> “上半截事”是天生的，是學(xué)不來的；而“下半截事”則是后天的，是通過努力可以達(dá)到的。 03 無“的”不成文 都說，無“的”不成文，無“的”難成句。 比如，狄更斯在《雙城記》的開頭，有個(gè)膾炙人口的名句：
光是一句開頭，就連用了10個(gè)“的”字。 可見，結(jié)構(gòu)助詞“的”是一個(gè)高頻詞，使用頻率是其他詞語無法可比的，真可謂無“的”不成文。 結(jié)構(gòu)助詞“的”并不是用與不用，用在什么位置都可以，這涉及到修辭效果的問題。 許多著名作家為了追求最佳的的表達(dá)效果，在錘煉語句時(shí)都非常注重“的”字的運(yùn)用。 有時(shí)候， 刪去“的”字，能使句子的語言更加精煉，干凈利落，也更加簡(jiǎn)潔明快。 有時(shí)候， 增加“的”字，調(diào)節(jié)音節(jié)，使句子語氣更加舒緩，也更接近口語。 在現(xiàn)代漢語中，結(jié)構(gòu)助詞有著明確的分工：“的”字是定語的標(biāo)志，“地”是狀語的標(biāo)志，“得”是補(bǔ)語的標(biāo)志。 因此，用與不用“的”，在什么地方使用，都值得你斟酌，用好這個(gè)不起眼的“的”字。 04 從“煉句”到“煉篇” 從寫好一句話開始，是我們每一位寫作者的必修課。 句子是磚瓦，文章是大廈。煉好每句話，何愁沒有家？ 當(dāng)然，光是煉字、煉句是不是就夠了呢？我覺得，還是不夠的。更重要的還要煉篇，也就是要在整篇的結(jié)構(gòu)上著眼。 關(guān)于煉篇。首先是怎樣開頭。寫過點(diǎn)文章的人都知道：文章開頭難。比如歐陽修的《醉翁亭記》開頭的一句話：“環(huán)滁皆山也。”用“也”字結(jié)尾，這種句型一直貫穿到底。也仿佛抓住了你的心，非看下去不行。 開頭好，并不等于整篇文章都好，煉篇的工作才只是開始。在以下的整篇文章的結(jié)構(gòu)上，還要煞費(fèi)苦心。整篇文章一定要一環(huán)扣一環(huán)，有一種內(nèi)在的邏輯性。句與句之間，段與段之間，都要嚴(yán)絲合縫，無懈可擊。千萬不能前言不搭后語。 在整篇文章的氣勢(shì)上，不能流于單調(diào)，而應(yīng)變化多端，使文章的調(diào)子更響亮，更鏗鏘有力。 上面講到：文章開頭難。但是認(rèn)真從事寫作的人都會(huì)感到：文章結(jié)尾更難。 還是舉《醉翁亭記》結(jié)尾的例子：“太守謂誰？廬陵歐陽修也?！币浴耙病弊志溟_始，又以“也”字句結(jié)尾。中間也有大量的“也”字句，這樣就前后呼應(yīng)，構(gòu)成了一個(gè)整體。 季羨林說，一篇文章的起頭、中間部分和結(jié)尾，我們都要認(rèn)真對(duì)待。要有一個(gè)中心的旋律貫穿全篇，不能寫到后面忘了前面，一定要使一篇散文有變化而又完整，嚴(yán)謹(jǐn)而又生動(dòng)，千門萬戶而又天衣無縫，奇峰突起而又順理成章，必須使它成為一個(gè)完美的整體。 達(dá)雷爾寫道： 我見過蜂鳥如同寶石一般圍繞著開紅花的樹閃爍，如陀螺一般哼鳴作響。 有人贊嘆說，語言真的好神奇。這是多美的句子??！ 以下，有2個(gè)小建議： 第一個(gè)建議是：作為一名愛上寫作的你，要學(xué)會(huì)從技巧上分析作家寫的每個(gè)句子。 他怎樣描述色彩和聲音？他使用的比喻為什么都很新鮮？他的長(zhǎng)句子和短句子有怎樣不同的動(dòng)感？他怎樣把他描述的幾十個(gè)生靈美景寫得那么純凈和結(jié)實(shí)？ 第二個(gè)建議是：你用足夠的時(shí)間，把上面的句子仿寫一遍。 05 結(jié)語 種下一棵樹最好的時(shí)間是十年前，其次是現(xiàn)在。最重要的是開始寫。 因?yàn)椋澜缟?9%的人失敗，都是因?yàn)闆]有開始。 對(duì)于有志于寫作的你，應(yīng)該努力使你的語言在讀者的閱讀過程中，給人以享受。你應(yīng)該努力追求這一點(diǎn)。 總結(jié)一個(gè)公式： 句子寫作技巧=句子理解能力=句子鑒賞能力。 美國作家斯坦利認(rèn)為，句子超載詞語，是真正承載文章意義的主體。 從煉句到煉篇，愿你像作家一樣升格句子，早日千錘百煉出名篇！ |
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