當然，用視聽作品替代原來的“電影和類電作品的分類”，是否意味著在視頻表現(xiàn)領域會形成“泛作品化”？這也是在適用新修改的著作權法面臨的挑戰(zhàn)之一。視聽作品作為作品類型的基礎源于微時長、微制作、微平臺、開放性、互動相視聽資料的出現(xiàn)，也源于廣大人民群眾參與視聽片段創(chuàng)作的積極性以及人們廣泛接收新媒體時代的PC端、手機端、互聯(lián)網(wǎng)電視端等收聽收看設備。但任何由固定圖象組成、帶有或不帶伴音、能夠被看到的和聽到的“載體”都屬于視聽作品是否還需要認定作品的原創(chuàng)性呢？泛作品化是否會引發(fā)更多的司法沖突及矛盾呢？這就需要為視聽作品劃定一個“門檻”，即視聽作品應當是人們創(chuàng)作的結果，不能脫離“作品”本身的定義。