第二:長(zhǎng)與短的規(guī)律

第三:松與緊的規(guī)律

第四:寬與窄的規(guī)律

第五:正與斜的規(guī)律

上次發(fā)了1500字介紹了第一至第五條，今天繼續(xù)為大家分享，由于小編個(gè)人水平有限，以下內(nèi)容算參考性質(zhì)的文稿，一定要注意使用風(fēng)險(xiǎn)，畢竟這個(gè)時(shí)代“磚家”滿天飛，誤人子弟的事還是不要做。

第六:枯與潤(rùn)的規(guī)律

枯與潤(rùn)涉及到了墨法問(wèn)題，兩種墨法給人顯現(xiàn)出虛實(shí)的對(duì)比，枯感覺(jué)到“輕”，潤(rùn)的感覺(jué)到了“重”?？莨P的塊面感和潤(rùn)的塊面感，主要是毛筆蘸墨的技巧，墨分五色遇水則化，“點(diǎn)水”才是用墨得重要技巧，筆鋒上的墨汁多少對(duì)紙產(chǎn)生的摩擦力是不一樣的，多墨則滑(阻力小)，少墨多骨(阻力大)。

第七:斷和連的規(guī)律

連與斷的關(guān)系，通常體現(xiàn)在字組方面，主要的表現(xiàn)是書(shū)寫(xiě)的韻律和氣息。字的上下遞進(jìn)全靠“一口氣”，高手通常注意的一個(gè)環(huán)節(jié)就是，通過(guò)黑色的墨跡看白色空白的連帶。除了要考慮上下的傳遞關(guān)系，也要考慮左右的映帶。關(guān)于連帶的技巧有很多，有二字連、三字連和多字連，有一對(duì)二，一對(duì)三的對(duì)稱(chēng)關(guān)系。

第八:方與圓的規(guī)律

行草書(shū)容易被忽略的地方，長(zhǎng)期行草書(shū)的訓(xùn)練，容易出現(xiàn)圓筆多，方筆逐漸會(huì)減少，這是很多書(shū)友的通病。

說(shuō)是通病實(shí)際也是一種習(xí)慣，行草書(shū)圓筆使轉(zhuǎn)、藏頭護(hù)尾的起收筆比較多。方筆很容易忽略，真正的高手方圓兼溶，使轉(zhuǎn)時(shí)“切頂翻”頓挫相互交替使用，“筆方字圓”這樣更具內(nèi)涵。

第九，粗與細(xì)的規(guī)律

線條粗細(xì)決定了書(shū)法的風(fēng)格，我們拿起筆寫(xiě)字的第一天就知道有粗細(xì)關(guān)系。

每個(gè)人眼中的粗細(xì)度量是不同的，調(diào)整粗細(xì)的手法在自己。王羲之細(xì)的地方比較多，顏真卿粗的地方比較多，古今的書(shū)法人不可能不知道粗細(xì)的概念，怎樣來(lái)控制粗細(xì)的度是書(shū)法創(chuàng)作者的“調(diào)配”技巧。

家常菜《臘肉炒土豆絲》每位家庭主婦都會(huì)炒，你的標(biāo)準(zhǔn)決定了你的質(zhì)量。你的粗細(xì)由你做主，因?yàn)槲兜朗悄阕约撼闯鰜?lái)的。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有適不適合。主要是取決于炒給自己吃，還是炒給別人看？其實(shí)書(shū)法也是這樣的。

第十，濃與淡的規(guī)律

濃淡和枯濕是墨法常用的技巧，濃淡相對(duì)更容易理解一些，高手使用墨法技巧，通常采用漸變色，避免使用“跳躍式”，一切以自然為準(zhǔn)則。

濃墨下筆，隨著書(shū)寫(xiě)的用度，墨量逐漸減少，筆下的字由濃變淡，高手常常用點(diǎn)水法，點(diǎn)水續(xù)墨，枯筆在點(diǎn)水后，水、墨汁同筆毫的相融，由燥轉(zhuǎn)潤(rùn)，完全是水的作用。一列字中出現(xiàn)的五色的變化。此時(shí)墨汁變成了“調(diào)味劑”，所以顏真卿寫(xiě)《祭侄文稿》只蘸墨汁七次。王鐸的古詩(shī)四稿，也只蘸了四次墨，古人常說(shuō):惜墨如金，也許就是這個(gè)道理！

第十一:挪位的規(guī)律

這是結(jié)字的常用技巧，我非常欣賞當(dāng)代書(shū)法篆刻家石開(kāi)的創(chuàng)作思想，每字必查，每字必究，如果你打造每幅作品，每個(gè)字要求像刻印章那么精細(xì)的話，入國(guó)展應(yīng)該不算難度。難就難在有沒(méi)有那份“細(xì)究的心”。

這個(gè)“而”字，對(duì)我們書(shū)法愛(ài)好者來(lái)講，幾乎寫(xiě)不了多少個(gè)變化，然王羲之大神經(jīng)常使用“乾坤大挪移”這招。

第十二:書(shū)寫(xiě)的塊面感

書(shū)法塊面感已經(jīng)超越了結(jié)字和筆法的技巧，充分利用字與字之間的塊面組合，這樣整個(gè)作品更有“畫(huà)面感”，形成了不同的筆法墨法'方陣”。

第十三:突出的主題

寫(xiě)詩(shī)要有詩(shī)眼，寫(xiě)文章要有中心思，韓紅唱青藏高原高音的部分，目的就是突出主題。

這些交流是同行與同行之間的交流，不一定你創(chuàng)作的作品每個(gè)人都懂，但最少還是要有知音吧！

你所創(chuàng)作的書(shū)法主題，是寫(xiě)給知音看的，說(shuō)大一點(diǎn)也是寫(xiě)給評(píng)委看的，這些專(zhuān)家都是吃百家飯的人，嗅覺(jué)很靈敏的，不要怕別人看不懂，就怕自己沒(méi)有奇思妙想。最下面這句話是引用中國(guó)美院王冬齡教授說(shuō)的一句話。

第十四:用感情來(lái)創(chuàng)作，下筆就顯得有性情！

書(shū)法高手同普通書(shū)友的區(qū)別在，你的作品是否流露出感情，是集字臨摹的技巧，還是我寫(xiě)我心的書(shū)法才情。能讀出顏真卿《祭侄文稿》的悲切，能體諒?fù)豸酥短m亭序》的瀟灑，能感受到蘇東坡《寒食帖》的無(wú)奈……

小編是凡人，也是技巧的抄書(shū)匠，希望能寫(xiě)出一些有帶有性情的東西，踏著古人的思路，顫抖著去嘗試，做夢(mèng)都想離古人近一些?？磥?lái)書(shū)法祖師爺不需要這種笨學(xué)生……