筆桿垂直于紙面，行筆時鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫出的線條堅挺爽利，多用于勾勒物體的輪廓。

筆桿傾斜于紙面，筆鋒和筆肚接觸紙面。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻、時快時慢、時輕時重，筆鋒常偏向線的一邊，其效果毛、澀，變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆使用的是毛筆的側(cè)部，故可以畫出粗壯的線條。

筆鋒要藏而不露，畫出的線條才沉著含蓄，力透紙背。

與藏鋒的運(yùn)筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時漸行漸提筆桿。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。

行筆時筆尖逆勢推進(jìn)，使筆鋒散開，筆觸中產(chǎn)生飛白。這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣。

運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活波。

《觀魚書畫-7節(jié)國畫體驗(yàn)課》

10分鐘 學(xué)會握筆調(diào)墨

4步 掌握花鳥畫法

7節(jié)課 完成國畫入門

1、勾描，又叫勾勒。

勾勒法。實(shí)際上就是用線的技法，線條是最有表現(xiàn)力的一種語言，中國畫始終把點(diǎn)、線作為最基本的手段。中國的藝術(shù)家始終刻意求索線條世界的奧秘，使線的表現(xiàn)力，達(dá)到了登峰造極的境界。用線表現(xiàn)客觀物象的形、質(zhì)、神、態(tài)、以及畫家主觀的情感、意趣。

2、皴擦

“皴”從中國字的字義講，是指皮膚受凍后的裂紋，這里是指古人用來表述中國繪畫中的一種用筆方法。

皴擦是輔助線條表現(xiàn)物體的一種手段，以側(cè)鋒為多。經(jīng)過多年的演變，南北方畫家的實(shí)踐，形成多種皴法，如表現(xiàn)石山的“斧劈皴”，表現(xiàn)土坡的“披麻皴”，表現(xiàn)風(fēng)化石頭的“折帶皴”等等，這些皴法不但恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了南 北方山水，還被應(yīng)用到表現(xiàn)樹木上，使那些老松古樹更加蒼勁。此外，皴法不但加強(qiáng)了山石的質(zhì)感，還塑造了體積，如“石分三面”之說，也為現(xiàn)代寫實(shí)人物畫的生成提供了可以借鑒的造型手段。

3、點(diǎn)染

從筆法上講“點(diǎn)”和“染”大都是中鋒用筆，但在用墨上有明顯的差別，而且“點(diǎn)”的面積小，“染”則成片，相對大得多。在寫意畫中常用點(diǎn)染筆法造型。如“勾花點(diǎn)葉”的“葉”沒骨梅花的花和蕊，山水畫中的遠(yuǎn)山等。和“以線造型”的“線”相比，“點(diǎn)染”和“皴擦”都是骨法用筆之外的，相輔相成的，使之有血有肉的，不可分割的整體中的一部分。

以下視頻來源于

觀魚藝術(shù)學(xué)堂

草綠：

70%花青+30%藤黃調(diào)配而成,畫花卉的葉子最常用的色彩之一。

汁綠：

80%藤黃+15%花青+5%硃磦調(diào)和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據(jù)需要+適當(dāng)?shù)臏\墨。

老綠：

草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂,常用來罩染處于暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉。

三綠：

石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理。

老赭：

硃磦+墨調(diào)和而成,接近熟褐色。常用于:提染枝干或提染葉面被蟲咬蝕的部分。

桔黃色：

藤黃+硃磦。常用于:黃瓜花、絲瓜花、枇杷果、葫蘆等用色。

紫色：

曙紅+少許酞青藍(lán)。常用于:葡萄、紫薇花、紫藤用色。

以下視頻來源于

觀魚藝術(shù)學(xué)堂

指墨色運(yùn)用上的豐富變化。在中國畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象。