與許多泉家所認(rèn)知不同的是，神秘的牙樣，最晚在南宋時(shí)期就已出現(xiàn)，且明確記載于南宋王應(yīng)麟《玉?！芬粫?。

卷一八0 ， 紹興元年八月十八日條曰“ 工部進(jìn)真、篆當(dāng)二、小平銅、鐵錢牙樣， 詔下鑄錢司?！?nbsp;

通過記載，我們得知，南宋的錢樣有兩種：第一次上省的錢樣是牙樣。

牙樣， 是用象牙雕制的錢樣， 用以進(jìn)呈皇帝。（將錢樣呈送皇帝審核這一過程，稱為“上省”。錢樣，只作為送審報(bào)批的實(shí)物模型，不能流通，還不能算作錢幣。）這種呈樣錢的原料據(jù)記載，除使用珍貴的象牙之外，還可使用蜂蠟、木材、陶土等易于加工且不易破損的材料。

第二次進(jìn)呈的是按皇上審定同意后的樣式另行制作的母錢，是為更直觀的銅母或錫母。經(jīng)皇上御批后， 再下頒給各錢監(jiān)鑄造行用錢。

錢樣還有一個(gè)用途——校點(diǎn)，即政府留存用來對(duì)照查備各路錢監(jiān)的鑄幣質(zhì)量。

北宋鐵母與拓片

制作錢樣是翻砂鑄錢工藝中的首道工序。《宋史》卷一百八十 記載“ 大觀元年，京復(fù)相，遂降錢式及錫母于鑄錢之路?！?nbsp;進(jìn)呈樣錢可能用來展示錢的模式，不直接用于翻鑄，鑄錢則應(yīng)該是用銅母或錫母錢。 

本次試驗(yàn)的目的，是根據(jù)兩宋史料記載，按照北宋時(shí)代特征設(shè)計(jì)出以“福緣善慶”為錢文的當(dāng)代民俗花錢，結(jié)合明清時(shí)期翻砂鑄造工藝，采用傳統(tǒng)手段模擬復(fù)原北宋鐵錢。本次實(shí)驗(yàn)，從樣稿出圖，到刻制雕母，再到母、子錢鑄造出爐，最終磨鑢平整，整個(gè)步驟盡可能得復(fù)原當(dāng)時(shí)工藝。下面就為大家演示本次實(shí)驗(yàn)的全過程。并在文中和結(jié)尾將獲得的稍許感悟與諸位共同分享。

“福緣善慶”一詞出于南朝·梁·周興嗣《千字文》，在錢文旋讀的情況下，又可讀作“福善緣慶”。

一、 設(shè)計(jì)圖稿

首先選取文字，根據(jù)錢型設(shè)計(jì)圖紙，選取合意的樣本，最后雕刻錢樣。北宋時(shí)期，非常重視錢文書法的流暢與美觀，其書寫非皇帝或非常有名望的書法大家不可，本次我們請(qǐng)到陸昕、李志東、孫濤三位老師為我們書寫錢文。

錢文圖樣

在古代，當(dāng)收到上級(jí)頒發(fā)的錢文文樣后，須由專人根據(jù)錢形，將文字縮小至合適大小并在臨摹于紙上，然后將書寫完畢的錢圖貼在牙胚之上，最后雕刻成形，是為牙樣。以上為不同字體分別設(shè)計(jì)在銅、鐵兩種錢幣形制上的樣稿。

二、雕刻牙樣與翻鑄的貢呈樣錢

牙樣、銅樣、錫樣

錢文過稿后，由專業(yè)工匠刻制牙樣。受材料限制，本次實(shí)驗(yàn)以象牙果替代象牙。牙樣交呈皇帝后，會(huì)有兩種可能，一種留中不發(fā)，一種是皇帝滿意后，再根據(jù)呈樣的樣式制作雕母、銅（錫）母。

由于象牙或木頭質(zhì)地較軟，容易掛砂，翻出來的銅或鉛錫錢較為粗糙甚至帶有流銅，廢品率極高，不適用于大批量生產(chǎn)。所以真正用于鑄造的母錢，應(yīng)該還是另行制作的金屬母錢。

三、雕母與母錢

雕母與型砂

四、翻砂鑄造

'凡鑄錢熔銅之罐，以絕細(xì)土末（打碎干土磚妙）和炭未為之。罐料十兩，土居七而炭居三，以炭灰性暖，佐土使易化物也。罐長(zhǎng)八寸，口徑二寸五分。一罐約載銅、鉛十斤∶銅先入化，然后投鉛，洪爐扇合，傾入模內(nèi)。

凡鑄錢模以木四條為空匡（木長(zhǎng)一尺二寸，闊一寸二分）。土炭末篩令極細(xì)，填實(shí)匡中，微灑杉木炭灰或柳木炭灰于其面上，或熏模則用松香與清油。然后以母錢百文（用錫雕成），或字或背布置其上。又用一匡，如前法填實(shí)合蓋之。既合之后，已成面背兩匡∶隨手覆轉(zhuǎn)，則母錢盡落后匡之上。又用一匡填實(shí)，合上后匡，如是轉(zhuǎn)覆，只合十余匡，然后以繩捆定。其木匡上弦原留入銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗，洪爐提出熔罐，一人以別鉗扶抬罐底相助，逐一傾入孔中。冷定解繩開匡，則磊落百文，如花果附枝。模中原印空梗走銅如樹枝樣，夾出逐一摘斷，以待磨銼成錢。凡錢先錯(cuò)邊沿，以竹條直貫數(shù)百文受銼，后銼平面則逐一為之

參考《天工開物》的描述過程，繼續(xù)翻鑄子錢：

一定要在平整的臺(tái)面上進(jìn)行翻砂操作，篩撒極細(xì)的木碳灰或滑石粉（便于脫模），填充型砂，夯實(shí)刮平，將母錢和澆道模放入型砂擺放好，再套置另一個(gè)空砂箱，此時(shí)翻轉(zhuǎn)兩個(gè)砂箱，母錢就會(huì)在重力作用下落入下面的砂箱，“隨手覆轉(zhuǎn)”這個(gè)步驟正是翻砂法的重點(diǎn)動(dòng)作。把空砂箱按模印順序倆倆扣合，等待澆注。

鑄造過程中，還會(huì)由于砂范的含水量、溫度、排汽性能造成隱起、缺漏以及炸范造成的裂紋；由撥砂造成的金屬堆積；由于母錢掉落造成的壓痕，以及母錢位移造成的疊文、錯(cuò)位、合背、合面等現(xiàn)象。（錢幣鑄造工藝方面的最新研究成果，請(qǐng)參閱周衛(wèi)榮等編著的《中國古代錢幣鑄造工藝研究》）

未經(jīng)打磨拋光處理的夾錫子錢

本次實(shí)驗(yàn)，采用灰口鑄鐵，并加入6%的金屬錫，加入錫后的鑄幣，較純鑄鐵發(fā)生明顯改觀：金屬流動(dòng)性變強(qiáng)，文字飽滿；質(zhì)地細(xì)密略帶油潤(rùn)；聲音比鑄鐵明顯脆亮；不易生銹，在潮濕地方略有銹蝕，一擦即掉。西藏所謂托甲、天鐵中的某些品種也有類似這種情況。

雕母、錫母、子錢圖：

五、結(jié)語

通過本次復(fù)原的宋錢鑄造流程，以及采用傳統(tǒng)工藝的錢幣鑄造過程中，我們初步發(fā)現(xiàn)在中國古代豐富多彩的錢幣文化中，近百余年來最受藏家重視的宋錢版別的系統(tǒng)規(guī)律。

2022年，我們還根據(jù)古代記載的鑄造工藝，復(fù)原不同歷史時(shí)期的多種類型古代鑄幣，為錢幣學(xué)研究積累到一些新的體會(huì)，在接下來的時(shí)間，將陸續(xù)向大家匯報(bào)。