1、麥田上的云雀 1887年夏 巴黎 布面油畫 34x65.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館 131
　　 畫于1887年夏天, 此畫一見即令人聯(lián)想到他在奧維爾所作的《麥田群鴉》, 一個是麥田的第一幅，一個是麥田的最后一幅，但與后者比較起來, 有完全不同的感覺。這幅畫讓人感到清閑明朗, 好像可以聽到遠(yuǎn)處清晰婉轉(zhuǎn)的歌聲。凡高采用修拉與西涅克的色彩分割理論, 又從印象派畫家那里學(xué)習(xí)到短促筆觸的并置以及從光線中捕捉色彩的瞬間變幻, 以色彩的混合手法來表現(xiàn)。這幅畫的彩度高, 向上向下的短促筆觸, 使畫面洋溢著勃勃的生氣; 云、麥田、草地均富動態(tài), 云雀的聲音暗示了在畫面上所看不到的垂直軸。麥穗順著風(fēng)向俯偃, 仔細(xì)觀看會有一種寫實(shí)的感覺, 同時(shí)又讓人覺得在遙遠(yuǎn)的彼方有一種虛無縹緲的憧憬。 

    2、教堂外的田野 1888年5月 阿爾 布面油畫 54x65cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術(shù)館 169
     我不知道，除了凡高，誰還能，把麥田描繪的如此絢麗多姿和驚心動魄。麥田之愛是自然與生命之愛的象征，這樣一種愛在凡高身上持續(xù)終生。尼德蘭黑土上的麥田，童年故鄉(xiāng)津德爾特金光燦燦的麥田，倫敦郊外、巴黎蒙馬特爾高地附近、法國南方阿爾驕陽下的麥田、以及奧維爾在旋轉(zhuǎn)在燃燒的麥田，我們看到了凡高對這片土地愛的深沉和壯烈。凡高說過：“眼前，這痛苦有時(shí)如此彌漫，布滿整個地平線，以至釀成絕望的大洪水。我們最好去看麥田，即便是畫中的麥田也行”。這幅畫原稱為前景有鳶尾花的阿爾風(fēng)景，十年前正一藝術(shù)就改之為教堂外的田野。

3、田野上的農(nóng)舍 1888年5月 布面油畫 45x50cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館 170

4、阿爾附近田野上的農(nóng)舍 1888年5月 阿爾 布面油畫 24.5x35 cm 阿姆斯特丹凡高博物館 171

     5、在暴風(fēng)雨的天空下 1888年5月 阿爾 帆布油畫 59.5x70cm 列支敦士登瓦杜茲基金會 172
     2015年11月5日，《在暴風(fēng)雨的天空下》（Landscape undera Stormy Sky）在美國紐約蘇富比拍賣行的拍賣會上，以5401萬美元的價(jià)格成交。這幅帆布油畫是梵高1888年5月在法國南部的阿爾創(chuàng)作的，作品描繪了暴風(fēng)雨來臨前的蔥翠田野。同一時(shí)期，凡高還創(chuàng)作了多幅關(guān)于天空和田野的作品。

6、麥田與麥草堆 1888年6月 阿爾 私人收藏 布面油畫 28.5x37cm 私人收藏  181

    7、播種者 1888年6月 阿爾 布面油畫 64x80.5cm 歐特婁國立克羅-米勒博物館 182
    在這幅《播種者》畫中，凡高使用了強(qiáng)烈黃藍(lán)對比色來表現(xiàn)夕陽下的麥田景觀。開闊的前景和緊實(shí)的背景, 呈現(xiàn)出后退延伸的效果。農(nóng)夫的姿態(tài)和位置與地面上的土溝, 形成上下動勢的平衡。可以把《播種者》和《收割者》作一比較。凡高說過：“在這個收割者身上, 我看到一個模糊不明的形象, 他在酷熱中惡魔般地亂砍, 以便結(jié)束他的活兒。在人性是他砍下來的莊稼這個意義上, 我從他身上看到了死亡的形象。所以他是我更早嘗試的'播種者'的反面, 你可以這樣認(rèn)為。然而, 這一死亡沒有什么可悲的地方；它發(fā)生在光天化日之下, 太陽以燦爛的金光淹沒一切。'又說'那是死亡的形象, 猶如大自然這部偉大的書籍所告訴我們的, 但是我所追求的是'近乎微笑'。'

     8、收獲景象 1888年6月 阿爾 布面油畫 73x92cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館 183
     畫完《白色的果園》之后, 凡·高又將阿爾近郊的田園風(fēng)光和收割情景搬上畫布。這幅作品再次顯示了色彩的和諧——前景呈赭石和橘黃色, 中景穿插著幾簇綠色矮樹叢和一片金黃色的田野, 遠(yuǎn)處露出青山藍(lán)天。黃色田野中, 藍(lán)色的手推車和紅色的鏵犁格外醍目。凡·高為創(chuàng)作這幅油畫, 共畫了四張習(xí)作, 它們的構(gòu)圖大致相似, 手推車始終位于畫面中央。為了使作品產(chǎn)生縱深感, 給人以從高視點(diǎn)遠(yuǎn)望景色的印象, 凡·高讓天空只占畫幅的六分之一。藍(lán)色手推車構(gòu)成畫面的焦點(diǎn), 位于畫面正中央。

     9、日落: 阿爾附近的麥田 凡高 荷蘭 1888年6月 布面油畫 73.5x92cm 瑞士溫特索爾博物館藏 184
      特別打動人心靈的，是凡高畫了白日沉入阿爾的一幅畫，《夕照下的麥田》。畫中的阿爾是個躺在天邊的黑色的長影子，看出已是工業(yè)時(shí)代了，有煙囪飄著兩三道黑色長煙，走近它只有穿過那無邊的金色的麥田，那輪墜入阿爾的夕陽，金光淡淡，它背襯的天藍(lán)得發(fā)綠，它看上去就更像一輪沉甸甸的月亮，一寸一寸地露出臉龐。也許你會突然知道了這幅畫特別打動人的，其實(shí)不是阿爾沉入了黑夜，夕陽落入了地心，也不是金光返照的輝煌麥田，而是黑藍(lán)的晚景和金色麥田的交界線上，有兩個彼此攙扶的微小人影，也像黑夜和麥田一樣，一個黑衣，一個黃衫，他們在那里的樣子那么倉惶茫然，孤獨(dú)無依，仿佛身后幽冥般的阿爾城他們剛剛逃離出，而面前無邊的金色麥田，他們敢進(jìn)入里面嗎？

10、普羅旺斯的收割 1888年6月 布面油畫 50.0 x 60.0 cm 耶路撒冷以色列博物館 185

11、麥田 1888年6月 布面油畫 50x61cm 荷蘭阿姆斯特丹波爾基金會 186

12、小山似的麥田 1888年6月 阿爾 紙板布面油畫 54x65cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術(shù)館 187

13、普羅旺斯的干草垛 1888年6月 布面油畫 73x92.5cm 荷蘭國立渥特羅庫勒穆勒美術(shù)館 188

     14、從麥田遠(yuǎn)望阿爾 1888年6月 阿爾 布面油畫 73x54cm 巴黎羅丹美術(shù)館 189
     凡高在信中談到這幅畫：“這里現(xiàn)在是無風(fēng)的大熱天——這正是我需要的。這是一個無法形容的太陽, 一種無法用語言描述的光, 我只能夠稱它為黃色, 硫磺色的淡黃, 淡金黃色。這是一種多么美麗的黃色??！”

     15、收割者 1888年6月 阿爾 布面油畫 73.6x93cm 俄亥俄州托萊多藝術(shù)博物館 190
    “收割者”一而再再而三的在凡高作品中反復(fù)出現(xiàn), 近似他的占有物。不論借自米勒的還是源自大自然的, 收割者似乎被普羅旺斯的太陽燒烤的風(fēng)景所淹沒。死亡的念頭一開始就見之于凡高的藝術(shù)。在早期的作品中, 死亡和幻滅總是與表現(xiàn)生命的主題相對照, 而在后來的作品中, 死亡則意味著善終。(皮亞洛夫斯基)

16、普羅旺斯農(nóng)莊 1888年6月 阿爾 布面油畫 46.1x60.9cm 美國華盛頓國家畫廊 191

17、麥垛 1888年6月 阿爾 布面油畫 55.2x66.6cm 火奴魯魯檀香山藝術(shù)學(xué)會 192

18、新犁過的土地 1888年9月 阿爾 布面油畫 72.5x92.5cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術(shù)館 230

19、大山下的綠色田野 1889年6月 圣雷米 布面油畫 53x70cm 倫敦私人收藏 259

20、春天日出時(shí)的麥田 1889年5-6月 圣雷米 布面油畫 72x92cm 荷蘭國立渥特羅庫勒穆勒美術(shù)館 260

    21、綠色麥田與柏樹 凡高 荷蘭 1889年9月 布面油畫 73x93.4cm 英國倫敦國立美術(shù)館 264
     這是梵高創(chuàng)作于1889年9月初的一幅風(fēng)景油畫，現(xiàn)存于倫敦國家畫廊。畫中那隨風(fēng)搖晃的柏樹猶如擅動的靈魂，在大地和天空之間飛舞，那是靈魂深處的呼喊，那是對生活的渴望，那是對現(xiàn)實(shí)的無奈和悲痛欲絕。畫家梵高一直想要表達(dá)的主題，就是生命與力量、梵高的作品總是充滿壓抑不住的·激動和熱情，他經(jīng)常運(yùn)用飛舞的線條和強(qiáng)烈的色彩來抒發(fā)這種激情。在這幅畫里道路旁的柏樹就像黑色的火焰，這些卷曲著的線條相互扭結(jié)著竄向天空。柏樹旁是一片金色耀眼的麥田，這是梵高最喜愛的色彩，因?yàn)樗翘柕纳剩南笳?。梵高還用一種短促急速和旋轉(zhuǎn)的線條，把天空和道路描繪成永不休止、滾滾向前的湍急河流。這些色彩和筆觸表達(dá)出梵高內(nèi)心的緊張和沖動，即使相當(dāng)理智的人，也很難在這幅畫前保持平靜的心情。梵高的畫并不深奧，也沒有故作驚人之舉，他只是用一種單純平易的藝術(shù)語言，直抒他對自然和生命的熱愛之情。正是這種親切和真誠，使他的藝術(shù)具有經(jīng)久不衰的魅力。

     22、麥田與柏樹 1889年9月 圣雷米 布面油畫 72.5x91.5cm 倫敦國立畫廊 265
     畫作《麥田與柏樹》是畫家梵高創(chuàng)作于1889年9月初的一幅風(fēng)景油畫，現(xiàn)存于倫敦國家畫廊。油畫中那隨風(fēng)搖晃的柏樹猶如擅動的靈魂，在大地和天空之間飛舞，那是靈魂深處的呼喊，那是對生活的渴望，那是對現(xiàn)實(shí)的無奈和悲痛欲絕。畫家梵高一直想要表達(dá)的主題，就是生命與力量。

23、圣保羅醫(yī)院后面的大山 1889年6月初 圣雷米 布面油畫 70.5x88.5cm 丹麥哥本哈根卡爾斯伯美術(shù)館 269

24、綠色麥田 1889年6月 圣雷米 布面油畫 73x92cm 蘇黎世美術(shù)館 270

25、罌粟地 1889年6月 圣雷米 布面油畫 71x91cm 不來梅藝術(shù)大廳 271

26、麥田 1889年6月份 奧維爾 布面油畫 54x65cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術(shù)館 272

     27、月升夜景 1889年7月初 圣雷米 布面油畫 72 x 92 cm 荷蘭克勒勒·米勒博物館 273
     這里現(xiàn)在是無風(fēng)的大熱天——這正是我需要的。這是一個無法形容的太陽, 一種無法用語言描述的光, 我只能夠稱它為黃色, 硫磺色的淡黃, 淡金黃色。這是一種多么美麗的黃色??！(凡·高) 梵高寧肯被阿爾的太陽灼光了頭發(fā)，他依然佇立在火樣的光中，仰望著太陽，象一座豐碑！——他想吸進(jìn)太陽的能量，抑或是在熱光中融化，升騰？

    28、有犁田者的田野 1889年8月末 圣雷米 布面油畫 49x62cm 私人收藏 8130萬美金 276
    2017年11月13日，一位中國收藏家斥資5.39億人民幣（約為8130萬美金）拍下了梵高的名畫《有圍欄的麥田和犁田的人》，但即使成交價(jià)已經(jīng)達(dá)到了驚人的5億人民幣，也沒有打破梵高最貴拍賣畫作的記錄。這幅《有圍欄的麥田和犁田的人》由佳士得上拍，據(jù)悉當(dāng)天主要競標(biāo)者來自中國、印度尼西亞、日本，而名畫競投底價(jià)為4200萬美元（約合人民幣2.78億元）由波特代表的會員開始競標(biāo)后，就將價(jià)格拉到5500萬美元（約合人民幣3.64億元），之后有競標(biāo)者再出價(jià)至6000萬美元（約合人民幣3.97億元），此時(shí)一名中國人扮程咬金殺入競標(biāo)行列，最后由他以約合人民幣5.39億元價(jià)格成交。

     29、麥田收割者 凡高 1889年9月 阿爾 布面油畫 74x92cm 藏于荷蘭阿姆斯特丹國立梵高博物館 277
     這幅畫是凡高在法國的一個精神病療養(yǎng)院里創(chuàng)作的，那時(shí)主要是臨摹他喜歡的一些作家的作品，也有少數(shù)自己的創(chuàng)作，這便是其中的一副。太陽像個大的咸蛋黃，天空有點(diǎn)發(fā)綠，山丘卻是藍(lán)色的，從低到高，拉成一條斜線，稀疏的坐落著幾個簡陋的房子，大面積金黃的麥田，麥浪隨風(fēng)翻滾著，是個豐收的秋天吧？可只有一個人揮舞著鐮刀在收割，是想告訴我們什么呢？你眼里的世界如此美好，可是卻只有你一人在欣賞？這幅畫很能代表凡高抽象派的畫法，筆觸非常簡單，直線、點(diǎn)、圓圈，那收割者甚至有點(diǎn)丑陋，可是色彩卻如此濃烈，金色的麥浪好漂亮，藍(lán)色的山丘綿延著，太陽在最上端跟麥田呼應(yīng)著，有一種凄楚的美。

     30、日出時(shí)有收割者的麥田 1889年9月初 布面油畫 73x92cm 私人收藏 278
     畫面上以橫貫的山脈與村落為中景, 分隔下方大片麥田和上方的天空。麥田的黃色與地平線上的冷色調(diào)相調(diào)合。波動的麥田和靜謐的山脈之間產(chǎn)生對比, 而收割人的姿態(tài)與山勢走向相呼應(yīng), 并與麥田左側(cè)的草束連成一氣。這是一個輪廓人物, 他好像一個為要在大熱天把他的工作做完而拼命干活的魔鬼; 我在這個人物身上看到了死神的影子, 他收割的也許是人類。因此這可以說是與我以前所畫的播種者相反的題材。但是在這個死神身上, 卻沒有一點(diǎn)悲哀的味道; 他在明朗的日光下干活, 太陽以一種純金般的光普照大地。

31、有太陽和收割機(jī)的麥田 1889年6月末 圣雷米 嵌板布面油畫 72x92cm 歐特婁國立克羅-米勒博物館 783

32、清晨，有收割者的麥田 1889年9月 圣雷米 畫布油彩 59.5x73cm 埃森弗克旺博物館藏 784

33、有農(nóng)夫的田野 1889年10月初 圣雷米 布面油畫 73.5x92cm 美國印第安納波利斯美術(shù)館 289

34、有農(nóng)夫和磨坊的田野 1889年10月 圣雷米 布面油畫 54x67cm 波士頓美術(shù)館 290

35、雨中的麥田 1889年11月初 圣雷米 布面油畫 73.3x93.1cm 費(fèi)城藝術(shù)博物館 296

36、圣保羅醫(yī)院后面的麥田 1889年11-12月 圣雷米 布面油畫 24x33.7cm 里士滿福吉尼亞美術(shù)博物館 825

37、圍著籬巴的田野和初升的太陽 1889年12月 圣雷米 布面油畫 私人收藏 840

38、有房舍和農(nóng)夫的景色 1889年12月 圣雷米 布面油畫 33x41cm 俄羅斯圣彼得堡艾米塔吉博物館 297

39、有斷樹的田野和山脈 1889年12月 圣雷米 布面油畫 73x91.5cm 奧特羅克羅勒-穆勒博物館 299

40、綠色的麥田 1890年5月 圣雷米 布面油畫 73x93cm 美國弗吉尼亞州藝術(shù)機(jī)構(gòu) 322 

41、奧維爾附近的維森特風(fēng)光 1890年5月 奧維爾 布面油畫 55x65cm 西班牙馬德里提森博納米薩美術(shù)館 329

     42、奧維爾附近的麥田 1890年6月 奧維爾 布面油畫 50x101cm 維也納私人收藏 366
    凡高曾提到如何使一幅畫與其他的畫配合起來。在給威爾的信中他寫道:'我一直在尋找共同點(diǎn), 試圖從一幅肖像畫中發(fā)現(xiàn)其與一幅風(fēng)景畫的共同點(diǎn), 或者以一幅風(fēng)景畫中發(fā)現(xiàn)其與一幅肖像畫的共同點(diǎn)。'這一次, 他把以粉紅和綠色為主的瑪格麗特·加歇的肖像畫與黃色和注綠色為主的麥田風(fēng)景畫(即本畫)配在了一起。他曾經(jīng)在給提奧的信中畫出將兩者搭配起來草圖, 并解釋道:'我意到這幅畫跟另一幅橫長的麥田很相配, 因?yàn)橐环嬍秦Q式的, 色調(diào)為粉紅色, 另一幅畫的色調(diào)是淡綠和鵝黃, 剛好是粉紅色的互補(bǔ)色;然而我們可能要等很久才能指望人們能夠理解一種自然事物與另一種自然事物之間奇妙的關(guān)系, 而這兩樣事物完全可以相互解釋、相得益彰。不過, 鵝些人肯定會對此有所感受, 這就足以使我們聊以自慰了。'

43、奧維爾的麥田和白房子 1890年6月 奧維爾 布面油畫 48.6x83.2cm 華盛頓菲利普斯陳列館 369

44、馬車和遠(yuǎn)處的火車 1890年6月 奧維爾 布面油畫 72x90cm 普希金博物館 372

45、有罌粟的田野 1890年6月 奧維爾 布面油畫 73 x 91cm 海牙公共博物館 373

46、有奧維爾做背景的麥田 1890年7月 奧維爾 布面油畫 50x43cm 日內(nèi)瓦藝術(shù)博物館 380

47、雨天的干草垛 1890年7月 奧維爾 布面油畫 64 x 52.5cm 荷蘭國立渥特羅庫勒穆勒美術(shù)館 387

48、有矢車菊的麥田 1890年7月 奧維爾 布面油畫 60x81cm 私人收藏 388

49、田野 1890年7月 奧維爾 布面油畫 50x65cm 蘇黎世私人收藏 389

     50、田野里的麥垛 1890年7月 奧維爾 布面油畫 50.5x101cm 達(dá)拉斯藝術(shù)博物館 390
     理想化的表現(xiàn)手法在凡·高這些窄長的風(fēng)景作品中隨處可見。風(fēng)景畫上的大自然變成完美的場所，而表現(xiàn)的重點(diǎn)是大地：花園、樹林、公園、山坡、田野。跟那些流行的田園生活畫不同(布雷頓的'割麥人歸來'就是這種畫的典型)，甚至不同于他自己早年所畫的那些紐南的農(nóng)民畫，凡高在奧維爾所創(chuàng)作的作品中幾乎沒有人物，并且根本沒表現(xiàn)過勞動場面。誠然，作品還是體現(xiàn)勞動的，不過卻是通過農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的空間和產(chǎn)品暗中體現(xiàn)的，比如整齊地出現(xiàn)在畫面上似乎在風(fēng)中顫動有麥捆兒或者麥子長得很稠密的麥地?？串嫷娜司拖裼慰鸵粯?，他們要看的并不是田間實(shí)實(shí)在在的勞動勞動者身上的汗水和污垢。

51、山坡似的麥堆 1890年7月 奧維爾 布面油畫 50x100cm 瑞士巴塞爾藝術(shù)館 391

52、奧維爾附近的平原 1890年7月 布面油畫 73x592cm 德國慕尼黑新皮納克提美術(shù)館 392

     53、烏云密布的天空下的奧維爾麥田 1890年7月 奧維爾 布面油畫 73x92 cm 匹茲堡卡內(nèi)基藝術(shù)博物館 393
     凡高在奧維爾所創(chuàng)作的作品中幾乎沒有人物，并且根本沒表現(xiàn)過勞動場面。誠然，作品還是體現(xiàn)勞動的，不過卻是通過農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的空間和產(chǎn)品暗中體現(xiàn)的，比如整齊地出現(xiàn)在畫面上似乎在風(fēng)中顫動有麥捆兒或者麥子長得很稠密的麥地?？串嫷娜司拖裼慰鸵粯樱麄円吹牟⒉皇翘镩g實(shí)實(shí)在在的勞動勞動者身上的汗水和污垢。 

     54、穿過麥田的兩個女人 1890年7月 奧維爾 布面油畫 32x64cm 圣安東尼奧麥克內(nèi)伊藝術(shù)博物館 394
    凡高在信中說過:“我甚至認(rèn)為實(shí)際上在藝術(shù)與自然界之間常有皮維作品中所表現(xiàn)的那些優(yōu)雅的人和事。例如,昨天我看到兩個人：一位母親和她的女兒,母親穿著深紅色連衣裙,女兒穿著淡粉紅色連衣裙,戴著一頂無任何裝飾的帽子,母女倆的臉都具有鄉(xiāng)下人那種健康的特點(diǎn),是受到新鮮空氣的滋養(yǎng),由太陽照曬而變成棕褐色的臉；尤其是那位母親,臉紅彤彤的,頭發(fā)烏黑,耳朵上戴著兩顆鉆石耳墜?！狈哺叩奈淖置枋龊托‘嫳憩F(xiàn)了對農(nóng)村生活烏托邦式的美好理想。這幅畫中條紋狀的犁溝烘托著畫面上的人物；圓點(diǎn)圖案的連衣裙代替了深紅色連衣裙；披散的長發(fā)在隨風(fēng)飄拂,剛好與田野的韻味相配。凡·高創(chuàng)作這幅小畫時(shí),腦子里肯定清楚地映現(xiàn)著皮維的作品,于是他在這幅畫上完成了從舊到新的轉(zhuǎn)變過程,這種轉(zhuǎn)變即是他在書信中提到過的那種變化,從而將皮維表現(xiàn)自然與文化的寓言式作品變成裝飾性的現(xiàn)代農(nóng)村生活圖畫。

    55、麥田在烏云密布的天空下 1890年7月 奧維爾 布面油畫 50x100.5 cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館 397
    這一幅與“麥田群鴉”、“多比尼的花園”是凡高在奧維爾所作的最后三大作品。凡高在寫給母親的最后一封650信中提到這幅畫時(shí)說：“我正埋頭作一幅以像海那樣廣大的丘陵作背景, 有黃色與綠色微妙色彩的廣漠麥田的畫。這一切存在于青色、白色、粉紅色、紫色等色調(diào)的微妙天空之下。我現(xiàn)在非常的安寧、肅靜, 可以說很適合于作這幅畫?！蓖胞溙锶壶f”比較起來, 這幅畫含有深深的冥寂, 好像要呑沒凡高的一切。在地平線那一端所表現(xiàn), 不再是德倫特時(shí)期作品中可以看到的靈魂的憧憬, 而是要將他的身心召回的凄涼病態(tài)而恐怖的壓迫感。似乎是要突出表現(xiàn)奧維爾得天獨(dú)厚的富饒的自然條件, 這些橫長形畫面上的構(gòu)圖一般都是側(cè)邊敞開并且延伸的余地。除了多比尼家花園那個隱蔽處, 其他作品的的場景基本上都沒有圍欄之類的東西。田野是自然的存在——它們不屬于任何人, 大地看起來廣袤無垠。暮色蒼茫的氛圍顯得頗有浪漫色彩, 這蒼茫的暮色籠罩著奧弗莊園的田野。 

     56、梵高最后一幅作品《麥田群鴉》 1890年7月 奧維爾 布面油畫 50.5x103cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館 400
     這幅畫充滿著恐怖、不祥的感覺, 凡高似乎已經(jīng)超越了靈魂上的生死境界, 置身于異世界的試煉, 并試圖將此世界置于筆下。他在信中寫道:“我的生活, 從根基上被破壞, 我的腳只能顛跛著走?！边@正說明當(dāng)時(shí)他畫下這幅悲慘的畫的心境?！拔覔?dān)心, 我是否變成你們沉重負(fù)擔(dān)……那時(shí)候——回到這里再開始工作——畫筆幾乎從手中滑落下來……可是, 從那時(shí)起我畫了三張大的作品?！碑嬌系木€條很生硬, 失去了秩序, 不但天地鳴動, 所有凄切、悲哀、絕望, 都似乎從地平線的那一端席撲過來……。正一藝術(shù)20180923（完）