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明代的正統(tǒng)、景泰、天順時期（1436—1464年），此三朝歷時29年，期間帝位更迭，政治混亂動蕩。此時景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的官窯瓷器，也因不署年款，缺乏有明確紀(jì)年的器物，被稱為中國陶瓷史上的“空白期”或“黑暗期”。 從文獻(xiàn)資料來看，在關(guān)于明清時期文物鑒賞和瓷器鑒賞的書籍中，很少有提到空白期三朝瓷器的。直到1988年，景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所在對景德鎮(zhèn)御窗廠的發(fā)掘過程中，發(fā)現(xiàn)在成化層和宣德層中間仍然存在一個地層，判斷為正統(tǒng)地層。
出土的大型器物胎體殘片 2014年，考古工作者在景德鎮(zhèn)明代御器廠遺址范圍內(nèi)的珠山北麓，發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時期的考古地層，出土了大量重要瓷器標(biāo)本，由此揭開了明代“空白期”瓷器的神秘面紗。 2019年，上海博物館舉辦的“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”，這次展覽匯集了國內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，比較全面展示明代空白期三朝的瓷器（大家可以去官網(wǎng)回味一下）。
青花雙獅戲球圖繡墩 2014年珠山北麓出土
《明英宗實錄》：“(天順三年)十一月乙未，光祿寺奏請于江西饒州府燒造瓷器共十三萬三千有余，工部以饒州民艱難，奏減八萬，從之?！?/span>天順三年皇室要求景德鎮(zhèn)御窯廠燒制瓷器十三萬三千余件，但工部奏請，民生艱難，只能拿出五萬多件。 所以景德鎮(zhèn)官窯并未停燒，只能說減產(chǎn)。 在《明英宗實錄》中記載正統(tǒng)三年，“禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器于各地貨賣及饋送官員之家。違者正犯處死，全家謫戊口外”。 就是說禁止景德鎮(zhèn)御窯廠燒制官樣青花白地瓷器，被發(fā)現(xiàn)有買賣或者饋送官員行為的輕者流放、重者處死。 再來就是正統(tǒng)十二年，《明英宗實錄》中記載：“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花瓷……首犯凌遲處死，籍其家資，丁男充軍邊衛(wèi)，知而不以告者，連坐。” 就是說禁止江西饒州府私自燒制黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花等瓷器。如有發(fā)現(xiàn)，頭目是要凌遲處死的，知而不告者等同犯。 明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝雖局勢動蕩，那只是皇室自己人搞自己人，但沒啥發(fā)動大規(guī)模的械斗，對于民間的百姓來說還算太平。民間太平，百姓才能安心搞生產(chǎn)。 因局勢動蕩,朝廷迫于形勢,只能下達(dá)嚴(yán)厲的禁令，有意識地控制和收縮瓷器的生產(chǎn)。然而，官窯衰則民窯興，朝貢衰則走私興。當(dāng)時的民窯不但在大力生產(chǎn)，而且時不時還會有仿造官窯產(chǎn)品的情況出現(xiàn)。
空白期青花瓷器的青花發(fā)色最大的特點就是：不穩(wěn)定。青料以混合鈷料為主，青花瓷發(fā)色呈現(xiàn)出濃艷凝重和淺淡秀雅兩種效果，還有一些介于這兩者之間，有的發(fā)灰，有的泛藍(lán)，總之能讓你眼花繚亂。這與國產(chǎn)混合鈷料加入進(jìn)口鈷料有關(guān)，配方比例不一樣發(fā)色不一樣。 那些看著發(fā)色像宣德，但又總覺得缺了點力度的；看著像成化，但好像又比成化更濃艷繁復(fù)的，加上明代特有的胎土，就可以考慮是不是空白期的東西了。
 明正統(tǒng)二年（墨書） 青花纏枝牡丹紋鋪首大罐底，墨書“大明正統(tǒng)二年正月吉旦弟子程進(jìn)供奉”，美國芝加哥美術(shù)學(xué)院藏。 明景泰青花八仙慶壽紋罐底 明代天順時期的“青花云龍紋碗”，其被視作天順御窯瓷器斷代的標(biāo)準(zhǔn)器。
明代 天順青花海水翼龍紋盤 北京故宮博物院藏明正統(tǒng)-天順 青花人物圖罐，上海博物館藏明正統(tǒng)-天順 青花攜琴訪友圖梅瓶 | 上海博物館藏明空白期 青花高士圖大罐，76.16萬人民幣，2019年中國嘉德
劉敏：《明代空白期青花瓷探究》 |
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