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進(jìn)入四月份，內(nèi)陸院線終于熱鬧起來。 光是本周院線就迎來了兩部重磅華語片，《第十一回》和《我的姐姐》。 前者由實(shí)力派演員陳建斌自編自導(dǎo)自演，匯集了周迅、竇靖童等知名影星藝人； 后者則由國民妹妹張子楓挑大梁，肖央與朱媛媛擔(dān)綱綠葉。這兩部電影目前的口碑都很出色，《第十一回》拿下了去年北影節(jié)天壇獎的最佳編劇和最佳女配角（得獎?wù)呤歉]靖童）兩項(xiàng)大獎，沒有意外的話，本片應(yīng)該是我個人的華語年度十佳名單之一。本片是屬于陳建斌的“無名之輩”，比話劇更話劇的電影，而且拍得很先鋒派，看得出導(dǎo)演陳建斌的野心與表達(dá)欲。探討的是莎劇中的“to be or not to be”的主題，生活不是戲劇，但假戲卻能真做，內(nèi)核非常形而上，拍攝手法也很追求形式感，但用的卻是鄉(xiāng)村土味風(fēng)，形成一種既土又洋的黑色幽默屬性，很多場景和臺詞寫得腔調(diào)十足，片子比較前衛(wèi)但很值得鼓勵。不過，相較而言，更打動我的則是由張子楓主演的《我的姐姐》。電影是一部探討親情和女性命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)題材影片，單沖題材其實(shí)并沒有太多的賣相，但影片憑借著出色的口碑，首日票房就高達(dá)6000萬，目前排片率穩(wěn)居第一，在票務(wù)平臺該片的預(yù)測總票房達(dá)到了4.97億。對于一部文藝片而言，本片的票房可以說相當(dāng)不俗。不過，讓我沒想到的是，電影一方面票房口碑雙豐收，但另一方面也引來了不下的爭議，有評論質(zhì)疑電影的結(jié)尾強(qiáng)行大團(tuán)圓，電影揭露了很多現(xiàn)實(shí)問題，但最后卻仍由姐姐一角色承擔(dān)了所有，批評者稱其為“扶弟魔”，因此被批評為“姐道”。對于《我的姐姐》的期待，很大程度上來自于編劇游曉穎。她的上一部作品是2017年的《相愛相親》，電影獲得第37屆香港電影金像獎最佳編劇獎、以及第9屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會年度編劇獎，至今豆瓣8.4分，是當(dāng)年內(nèi)陸電影市場評分最高的故事片。《相愛相親》能夠成功，離不開女編劇游曉穎在劇作的細(xì)膩和縝密，用娓娓道來的方式，于細(xì)微處洞察人與人之間的感情變化，探討愛情與親情的真諦。這部《我的姐姐》也不例外，影片仍舊是探討中國式家庭中的親情關(guān)系，但劇本寫得實(shí)在太好，戲劇張力卻很強(qiáng)，且具有普適性，整個故事中折射的重男輕女、二胎、女性生育焦慮、女性生存矛盾等現(xiàn)象也很發(fā)人深思，能夠清晰地感受到時女性主創(chuàng)真正用女性視角講出了關(guān)于當(dāng)代女性的故事，才會選擇這樣尖銳又現(xiàn)實(shí)的議題，才會如此準(zhǔn)確地共情女性痛點(diǎn)。故事情節(jié)和人物關(guān)系很簡單，概括起來就是一句話：一個上大學(xué)的姐姐，一個6歲的弟弟，兩人在生命的前一秒少有交集，這一刻卻因命運(yùn)的變故綁到一起。張子楓飾演的女主角安然，是故事里的姐姐。她生在一個重男輕女的家庭，小時候父母為了生二胎，逼著她在人前裝瘸子，想借此換取生二胎的名額。安然不愿意，因此挨了父母不少打。成長過程中，父母對她疏于照顧，小時候的安然經(jīng)常借住在姑媽（朱媛媛 飾）家。后來二胎政策松動，父母終于如愿以償添了一個年幼的弟弟，而這時安然已經(jīng)面臨高考，她志在學(xué)醫(yī)，希望去北京讀書，只為了能夠遠(yuǎn)離那個童年沒有多少溫暖的家。沒想到，父母居然背著安然給她改了志愿，讓她最終被本地的醫(yī)學(xué)院護(hù)理專業(yè)錄取。理由和很多家長一樣：女子嘛，沒必要工作太好，離家近一些就可以，早點(diǎn)參加工作還能方便以后照顧弟弟。于是安然沒有再花父母一分錢念完了父母希望讀的護(hù)理專業(yè)，本科畢業(yè)后，她在當(dāng)?shù)氐囊凰t(yī)院里做護(hù)士，但她仍然不認(rèn)命。安然和男友一起努力準(zhǔn)備考研去北京，想要借此擺脫原生家庭的枷鎖。安然的父母遭遇了車禍，雙雙亡故，只留下一個年幼的弟弟無人照顧。安然作為唯一的親人，面對這個沒有多少情分的弟弟安子恒，一時間有些手足無措。一方面，她極力想要擺脫與那個家的糾葛，可另一方面與弟弟的血緣關(guān)系，又讓她無法對這個年幼的孩子不管不問。姑媽有心幫安然，可她卻無能為力，丈夫臥病在床，兩個孩子已經(jīng)很不省心；安然倒是還有個舅舅（肖央 飾），可這個舅舅更加不靠譜，整天流連在麻將桌上，連女兒都不認(rèn)他，還天天想著占外甥女安然的便宜，謀奪安然父母留給她的那套房產(chǎn)。至于家里的其他親戚，就更加指望不上。無奈之下，安然只能一邊工作，一邊暫時照顧這個陌生的弟弟。她不愿意自己規(guī)劃多年的前途被這個突如其來的弟弟所毀掉，便打算為弟弟找一個領(lǐng)養(yǎng)家庭。電影的核心沖突就是安然作為姐姐，在面對追求個人獨(dú)立生活還是撫養(yǎng)弟弟的問題上的抉擇，但這種抉擇的背后卻是很多女性在家庭生活中所面臨的共同抉擇和犧牲。在傳統(tǒng)的家庭倫理道德觀念中，人們常說“長姐如母”，可沒有人生來就是姐姐。對于女主角安然來說，這個突然與她的命運(yùn)關(guān)聯(lián)在一起的“弟弟”卻造就了她的兩難困境——因?yàn)槭桥?，所以被父母差別待遇；因?yàn)槭墙憬?，所以必須在整個家庭關(guān)系中承擔(dān)更多責(zé)任，但這種承擔(dān)，換來的代價是姐姐個人的自我犧牲，要犧牲理想和自我、放棄選擇的機(jī)會、失去被公平對待的地位。這自然是不公平的，可所有人似乎都認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)。父母車禍去世后，姐姐安然就必須義不容辭地接納照顧這個弟弟，姑媽這樣認(rèn)為，所有親戚都這樣認(rèn)為，安然想要反抗和質(zhì)疑卻走投無路，最后只能在幼兒園里面對撞死父母的肇事者發(fā)出委屈地質(zhì)問：“這不是我的錯，憑什么要讓我負(fù)責(zé)？”沒人能夠回答安然這個問題，編劇也不能，但影片的動人之處在于，劇本呈現(xiàn)了兩代“姐姐”在被迫面臨這種抉擇與犧牲時的不同態(tài)度。除了姐姐安然之外，朱媛媛飾演的姑媽是上一代家庭關(guān)系中的“姐姐”。通過兩代姐姐不同命運(yùn)處境的對比，編劇更凸顯出了女性在親情和自我中的掙扎命運(yùn)。姑媽是典型的中式家庭中的傳統(tǒng)女性代表，從小就被迫適應(yīng)了“長姐如母”、“一切都要讓給弟弟”的家庭禮法，小時候父母背著她帶弟弟吃西瓜，考學(xué)時同樣成績優(yōu)異可家里卻只能供應(yīng)弟弟上學(xué)，有了自己的家庭之后不僅要照顧自己的丈夫和孩子，還要替弟弟來撫養(yǎng)年幼的安然。朱媛媛在本片中的表演，堪稱潤物無聲卻綿里藏針，舉手投足直戳人心。讓我印象深刻的情節(jié)有兩段，一是電影開場的葬禮，姑媽先是在靈堂哭靈，見賓客上門便趕緊擦干眼淚迎客，接著不忘給坐在輪椅上的丈夫蓋毯子，還要順帶管教照顧兩個不省心的子女，整個過程姑媽一刻也沒停下來，可她卻做得如此熟練，似乎早已經(jīng)習(xí)慣了一輩子為這個家庭奔波操勞。電影最高光的一場戲，姑媽給安然講述自己年輕時的理想是報(bào)考大學(xué)俄語系，她獨(dú)自落寞地對著幾個沒有底座的俄羅斯套娃念起了俄語，眼神里充滿哀傷，姑媽曾經(jīng)和年輕的安然一樣，也有著自己的理想和追求，但是姑媽因?yàn)樽约菏墙憬?，被迫被扼殺了夢想?/span>沒有人生而偉大，只是在不斷長大的過程被家庭、社會、世俗給馴化。既然說到了表演，作為女主角的張子楓的演技同樣值得肯定。以前綜藝節(jié)目里的“妹妹”這次變換身份成了留著短發(fā)、強(qiáng)悍剛烈的姐姐，但演技卻絲毫不違和。安然的生活并不像名字那樣美好，始終處于一種巨大的不安當(dāng)中。電影前半段她像一個刺猬一樣與所有人針鋒相對，但命硬入她，也會懊惱、無助和迷茫，片中有好幾場戲的情緒爆發(fā)都讓人印象深刻，從各方面來看，姐姐安然這一角色無疑是她戲路上的一次突破，很有希望拿下一座影后。此外還有肖央飾演的舅舅這一角色，油膩貪財(cái)，精于算計(jì)，處處想占外甥女的便宜，幫忙接孩子都要問問外甥女要點(diǎn)錢?？蛇@個角色也有復(fù)雜的一面，比如他對自己女兒的虧欠和愧疚。影片劇本的優(yōu)秀也在于此，所有的角色都并非單純的善惡好壞，很真實(shí)也很符合人性。
導(dǎo)演并沒有刻意煽情催淚，也沒有強(qiáng)行拔高主題，整體敘事工整有效，幾乎每一次戲劇沖突都有著戳中人心的效果，尤其難得之處在于并不鋒利激烈，于平淡中展現(xiàn)動人的力量。最后，讓我們說回文章的標(biāo)題，《我的姐姐》到底是不是“姐道”？電影其實(shí)是源自真人真事，從一些細(xì)節(jié)橋段設(shè)計(jì)來看，影片的故事靈感是來自于一篇天涯熱帖《父母去世后，我把兩歲的弟弟抱養(yǎng)了出去》，那篇熱帖中有很多細(xì)節(jié)與片中的細(xì)節(jié)一模一樣，比如：爺爺留下的房子在女孩的名下；父母不顧成年的女兒反對堅(jiān)決生下二胎兒子；父母雙雙車禍身亡，眾多親戚力勸女孩兒撫養(yǎng)弟弟；女孩兒讓勸她的親戚們撫養(yǎng)，他們紛紛拒絕；女孩和弟弟在車禍前幾乎沒有接觸等橋段。在這篇熱帖中，作者曾經(jīng)回復(fù)過網(wǎng)友：我當(dāng)了一輩子的獨(dú)生子女，要我在二十多歲應(yīng)該成家立業(yè)的時候，像封建社會長姐一樣含辛茹苦帶大一個弟弟，我做不到。但電影中卻采用了相對溫暖的劇情走向，其中最大的改動是弟弟這個角色顯得太過于乖巧懂事了，所說的臺詞也有些過于成熟，如片中那段姐弟敞開心扉的對話：不難猜測這種橋段的設(shè)計(jì)應(yīng)該是編劇為了加強(qiáng)戲劇沖突而做得改編，也的確起到了效果，電影在后半段很催淚，破了的足球象征著姐弟之間的關(guān)系從隔閡到接納的轉(zhuǎn)變，姐弟之間在無意識當(dāng)中已經(jīng)建立起非常動人的情感關(guān)系。很多人詬病影片的結(jié)尾，安然在將弟弟送去領(lǐng)養(yǎng)家庭之后，在簽署領(lǐng)養(yǎng)協(xié)議的那一刻卻產(chǎn)生了遲疑，被視為是安然的妥協(xié)。電影在這個橋段的設(shè)計(jì)確實(shí)有些冗長，實(shí)際上在簽署協(xié)議的遲疑那個鏡頭落幕更好，還能留給觀眾思考的余地。不過，如果將影片直接批評為“姐道”，我個人覺得倒也大可不必，有些過于上綱上線了。實(shí)際上，在電影兩個小時中的姐弟關(guān)系構(gòu)建中，如果按照劇本邏輯，姐姐在最后送走弟弟時沒有絲毫猶豫遲疑，反而不夠真實(shí)了，畢竟親情本身就是潛移默化的。其實(shí)我更愿意將電影結(jié)尾理解為開放式的，用編劇的話說：影片的最大初衷是讓觀眾對電影感同身受，電影不能解決社會的問題，但電影只要帶給觀眾思考，便已經(jīng)足夠了。
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