大恐龍，它真的救活大銀幕

skysun000001 2022-06-24 發(fā)布于北京

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邪典電影老饕。

上映第8天，《侏羅紀(jì)世界3》的內(nèi)陸票房已達(dá)到4.67億。

按以往，這個(gè)成績不算什么，但于眼下，已經(jīng)能說憑一己之力“救活”大盤，國內(nèi)電影市場靠它在時(shí)隔103天后，再迎來單日票房破億。

與之相對(duì)的，是并不理想的口碑。“系列評(píng)分墊底“，仍無法阻止觀眾進(jìn)電影院看大恐龍的熱情。

它或許讓我們再次意識(shí)到，有些觀影體驗(yàn)并非手機(jī)、平板可以取代，而是得在影院的大銀幕前安然靜坐，盡享進(jìn)入另一個(gè)世界的奇妙。

《侏羅紀(jì)世界3》

（以下內(nèi)容有輕微劇透）

貪婪人性

如果說《侏羅紀(jì)世界3》和前五部相比有何不同，那么地理空間上的巨大變化，便是最為明顯之處。

在前作中，恐龍只是存在于努布拉島和索納島的珍稀古獸，它們在熱帶叢林里或是悠然漫步，或是激烈廝殺，但這一切和島外的人類社會(huì)無關(guān)。

只有你不幸地闖入兩處島嶼時(shí)，厄運(yùn)才會(huì)降臨。

前五部的恐龍如同荒郊野嶺的鬼屋，或是偏狹山村的怪犯，僅僅是存在異世界的恐怖夢魘。

《侏羅紀(jì)世界3》不同，劇情緊接上一部結(jié)尾——幸存的恐龍被克隆人小女孩釋放，恐龍們正式闖入人類的日常世界。

這其中，既有滄龍?jiān)诎琢詈{興風(fēng)作浪，也有翼龍?jiān)谝粚?duì)戀人的婚禮上肆意搗亂。

“與恐龍共生”，是整個(gè)系列留給我們的一個(gè)可怕又刺激的想象，可惜這一部把世界觀鋪更大，還是點(diǎn)到即止。

相比于展現(xiàn)恐龍到人類世界如何搗亂，人類對(duì)恐龍的折磨和利用更為聳人聽聞，并且成為劇情的刻畫重點(diǎn)。

比如片中對(duì)馬耳他黑市的描述，恐龍被拿來走私販賣，更有人將其訓(xùn)練為殘忍的殺人武器。

相比這些黑幕交易，生物合成公司的總裁道奇森對(duì)于恐龍的剝削和利用顯得堂而皇之，且無可爭議。

他打著研究、環(huán)保的旗號(hào)，將從世界各地捉到的恐龍收入囊中，對(duì)外承諾為其安家。

事實(shí)上，道奇森只不過是利用恐龍身上的遠(yuǎn)古基因合成巨型蝗蟲，以達(dá)到控制全球糧食供應(yīng)的目的。

道奇森的可怕之處在于，《侏羅紀(jì)公園》里的哈蒙德和《侏羅紀(jì)世界》里的馬斯拉尼在他面前，充其量就是想要全人類和他們一起做夢的大孩子。

這便是《侏羅紀(jì)世界3》中竭力展現(xiàn)的人性陰暗面，也是對(duì)道奇森代表的資本形象的抨擊與諷刺。

不過，這樣的反派設(shè)計(jì)在好萊塢電影里，還是太常見、太常規(guī)了。相信很多人都和時(shí)光君一樣，更寧愿看恐龍作為“反派”的戲份。

當(dāng)恐龍闖入家門

《侏羅紀(jì)世界3》最值得夸的一點(diǎn)，在于動(dòng)作戲做到了新意。

之前幾部電影中，我們見得最多的動(dòng)作戲，基本就是霸王龍或迅猛龍?jiān)跓釒擦种蝎C殺人類的場景。

這是一種獨(dú)特且經(jīng)典的影像印跡，斯皮爾伯格為其賦予了“時(shí)空穿越”的魔力，在此，人類游客宛如進(jìn)入到另一個(gè)世界。

野生環(huán)境里的不安感和陌生感，成為了這些動(dòng)作戲的關(guān)鍵。

此外便是如《侏羅紀(jì)世界1》里，翼龍、暴虐龍對(duì)于密密麻麻的游客們進(jìn)行的血腥屠戮。這一動(dòng)作戲的感染力更多屬于《后天》之類的災(zāi)難片，關(guān)注點(diǎn)仍是人類的恐慌和逃亡。

但《侏羅紀(jì)世界3》的動(dòng)作戲魅力在于，當(dāng)恐龍闖入城市那一刻，一切就變得“速度與激情”了起來。

影片中間部分——主角歐文和克萊爾在馬耳他的街頭被野蠻盜龍追殺的橋段，堪稱全片最精彩的動(dòng)作戲。

同被野蠻盜龍追殺，但影片對(duì)歐文和克萊爾兩人的處理并不相同。

在克萊爾的部分中，盜龍對(duì)她的追殺橋段，發(fā)生在普通人家的樓內(nèi)和陽臺(tái)上。攝影機(jī)以特寫和近景的景框捕捉這些畫面，并在緊湊的剪輯策略下，始終保持著克萊爾置身危險(xiǎn)之中的氣氛。

而歐文的部分，他騎著摩托車在狹窄的街巷飛馳，盜龍們在眾人的圍觀下對(duì)其緊追不舍。為了表現(xiàn)盜龍的步步緊逼，攝影機(jī)多處采用了較低的機(jī)位，讓觀眾代入到盜龍的視角。此外，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)軌跡上，也以極快的甩鏡頭體現(xiàn)出盜龍的奔跑速度。

兩段戲的共同點(diǎn)，都將日常感引入其中，導(dǎo)演科林·特萊沃若用鏡頭創(chuàng)造了一種“夢魘照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的驚悚觀感。

除此之外，《侏羅紀(jì)世界3》以多條恐龍的出現(xiàn)，以及它們出現(xiàn)地點(diǎn)的不同，營造出風(fēng)格迥異的動(dòng)作戲份——

身軀龐大的風(fēng)神翼龍，在高空中將飛機(jī)輕松撕毀；渾身紅色羽毛的火盜龍，在冰面和冰下行動(dòng)自如，差點(diǎn)將歐文撕成兩半；前爪瘆人的鐮刀龍，險(xiǎn)些將克萊爾當(dāng)做沙拉刺穿……

這些點(diǎn)綴于不同角落的動(dòng)作戲，使得影片保持住了緊張感和刺激性。

與此同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也試圖展現(xiàn)更為豐富的恐龍族譜，讓我們在享受動(dòng)作戲的同時(shí)，增加了智識(shí)層面的快感。

系列懷舊

不可否認(rèn)的是，《侏羅紀(jì)世界3》對(duì)于所有侏羅紀(jì)粉絲來說，具有著特殊的意義。

不管環(huán)球影業(yè)日后是否會(huì)再次開啟“侏羅紀(jì)”這一IP，從《侏羅紀(jì)公園》系列走過來的“老人們”，估計(jì)很難一起在大銀幕中同框亮相。

所以，此次《侏羅紀(jì)世界3》不僅繼續(xù)沿用前兩部的主角克里斯·帕拉特、布萊絲·霍華德，更是請到了《侏羅紀(jì)公園》系列的山姆·尼爾、勞拉·鄧恩和杰夫·高布倫。

尤其是山姆·尼爾和勞拉·鄧恩，可謂是老版三部曲的靈魂人物。兩人分別飾演的格蘭特博士和艾麗，雖然早在第一部出場時(shí)就有著奇妙的化學(xué)反應(yīng)，卻在彼此的人生里不斷錯(cuò)過。

此次，羞赧慣了的格蘭特博士終于在影片最后，面對(duì)艾麗的邀約時(shí)欣然同意，時(shí)隔29年后，CP終于開花結(jié)果，也算一種情懷上的圓滿。

值得一提的是，除了老系列的三位主角，“復(fù)活恐龍“且貫穿六部曲的吳博士，同樣在本片中有著不少戲份，甚至改邪歸正。

《侏羅紀(jì)世界3》的懷舊感絕不只是老角色們的再現(xiàn)，影片后半部分，有著大量致敬《侏羅紀(jì)公園》第一部的橋段和場景。

生物合成公司因?yàn)樯执蠡?，將所有電力移到主系統(tǒng)里，致使空中防御系統(tǒng)失靈的情節(jié)，對(duì)應(yīng)著由于前作胖員工的操作，導(dǎo)致園區(qū)高壓電網(wǎng)失效的設(shè)定。

本片中解決這一問題的艾麗，同樣也在第一部里借著對(duì)講機(jī)重啟電網(wǎng)。至于對(duì)講機(jī)另一斷為艾麗引導(dǎo)路線的，皆是馬爾科姆博士。

我們也不會(huì)忘記馬爾科姆博士在第一部中，英勇地舉起燃燒棒，為其他人引走霸王龍的橋段，這一幕同樣在本片里發(fā)生。只不過，這回他記得把火把捅進(jìn)了霸王龍嘴里。

另一讓人悚然的相似橋段，則是可以噴出毒液的雙脊龍，在第一部里將胖員工殘忍殺害，而在本片中，它則糾集了另外兩位同伙，將大反派道奇森獵殺于地鐵車廂。

這種橫跨近三十年的懷舊致敬，讓《侏羅紀(jì)世界3》本身就具備著不一樣的意義。它用種種相似卻絕不重合的橋段設(shè)計(jì)，讓我們不自覺地回到當(dāng)年的觀影心情。

這或許就是經(jīng)典系列電影的魅力所在，每次的重啟延續(xù)，既是對(duì)過往的創(chuàng)新開拓，也是對(duì)流金歲月的緬懷慨嘆。

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