  文物藝術品 保護與修復 專 刊 ZHUAN KAN 周詠瑩 ZHOU YONGYING 研究生畢業(yè)于廣州大學藝術品修復與鑒藏研究專業(yè)。從2019年起，作為研究生在廣州美術學院材料技法·修復研究室學習油畫修復；同時在廣東省博物館·文物保護科技中心學習書畫修復。在研究生學習期間，曾多次參加專業(yè)論壇講座，如“藝術與科學論壇——Micro-XRF在藝術與保護修復中的運用”“南土漆工——湖北出土戰(zhàn)國楚墓漆器修復保護案例”“ICOM-CC國際博協(xié)藏品保護委員會第19屆北京大會”等。獲得了“全國博物館陳列展覽線上高級培訓班——書畫展覽專題”“2020年全國文物安全防范線上培訓班”結業(yè)證書。2021年起，在深圳羅湖美術館展覽策劃部實習。 在研究生期間，參與了“時代先鋒的現場——胡一川藝術與文獻展”油畫修復、“站在人生的前線——胡一川藝術與文獻展”油畫修復、佛山市祖廟博物館葉問堂油畫藏品保護修復、“回響——中法文物藝術保護修復交流展”展務工作等。修復案例《油畫作品<挖地道>畫布支撐體的保護與修復》入選2020年“理念與方法——藝術品保存修復研究展”和2021年“存真·傳承——文物藝術品保護修復巡回展”。  個人榮譽 關于再修復畫作 “有限干預”方案的實務研究 ——以油畫《18歲少女肖像》 重點病害的再次針對性修復為例 文/周詠瑩 本文以油畫作品《18歲少女肖像》的保護修復為研究目標，提出“有限干預”的方法，以“有限干預”作為技術方案的指導理念，采用具有有限性、合理性以及針對性的修復措施，減少對畫作的過度干預，同時以保護為主、微介入為輔的手段，更有效地阻止病害的蔓延，以達到抑制畫作病害發(fā)展目的。文章首先從理論分析角度出發(fā)，在理論上探討了“有限干預”作為再修復藝術品總價值評判標準時的界定與應用界域，并簡要論述了“有限干預”的“有限”性。在具體實踐中則是結合典型修復案例《18歲少女肖像》油畫作品，闡明再修復藝術品中“有限干預”方案的必要性與可行性，并將此方案結合具體修復措施進行鋪展與分析，明確“有限干預”作為文物修復中的特殊性理念，適用于藝術品再修復。最后就“完全不干預”與“過度干預”的問題進行探討與反思，進而探討“有限干預”方案未來在油畫再修復中的應用與展望。 一、作品介紹 《18歲少女肖像》的創(chuàng)作者為廣州美術學院的雷淑娟教授。雷老師在本科期間，初次接觸到羅馬尼亞畫家巴巴的相關畫冊，雷老師便對其高度概括、大氣渾成的藝術風格十分贊賞。后來受其影響，雷老師在習作中也勇于嘗試，用筆大膽豪放，力求概括有力。 在研究生階段，雷老師選擇主攻人體藝術，主要對象為女性，她認為:“女性是世界上最美的造物。女性、母性、大地、生殖、生存，是真實世界重要的組成部分，女性人體本身是有生命有情感的存在，女人的天然美應該受到人們的贊譽。”于是雷老師在日后便創(chuàng)作多幅經典的女性人體作品，如《母愛》《紅床》《銀河系》等等。雷老師曾說：“我更多的是一個記錄者，記錄皮囊的美麗，記錄驚魂的傾訴，記錄磨礪留下的痕跡或居然全無痕跡！我還用些許學院的功力，盡量真實還原并注重女性酮體膚色變化之微差和轉調。背景常配以不可言狀之物，以喻生存之無常?！北菊撐乃迯偷摹?8歲少女肖像》，正是雷老師在女性人體探索前期的寫生作品，作品展示的畫面并不是女性常有的柔和嫵媚，沒有太鮮艷的色彩，也不是幻想的虛無。作品整體視覺上有節(jié)奏、有力量、色彩明亮回響、筆觸有力地表現畫面，構圖嚴謹、方正，有著逼人的直爽和不依不饒的尖銳。  整幅作品屬于速寫型作品，僅用3小時便創(chuàng)作完成，據雷老師講述：“在當時的創(chuàng)作中沒有太多的技法講究，更多的是憑感覺，感覺來得快亦消失得快，人們所謂的才氣，即感覺來的時候也能通過畫面?zhèn)鬟_出來?！?/span>   【左】修復前期采訪調查——深入了解該作品的創(chuàng)作與保存背景（左為藏家兼模特，中間為畫家） 【右】導師指導撰寫修復方案 二、修復前病害信息 《18歲少女肖像》在首次修復中，修復者使用了多種不可逆的材料以及多種錯誤的修復方式。使用洗潔精和松節(jié)水清潔畫面、在陽光下晾曬作品、使用普通白乳膠作黏合劑進行作品覆背、多次不均勻涂施光油；導致作品在后期保存期間陸續(xù)出現不同程度的病害問題，如顏料層剝落龜裂嚴重、畫面發(fā)黃褪色、作品表面硬化、光油與白乳膠滲透到作品背面和原作品畫布與覆背畫布四周分離等問題。經討論分析后，認為作品屬于較為嚴重的殘損作品，應盡快對其再次進行針對性修復干預，如果不及時對作品進行修復，作品病害將存在繼續(xù)惡化的風險。   修復前（正面） 修復前（背面）   病害示意圖 （一）顏料層龜裂剝落嚴重 顏料層脫落位置圖 顏料層開裂 （二）光油與白乳膠滲透至畫作背面，局部硬化 滲透物油漬斑點 光油滲透（示意圖解） （三）作品畫面整體硬化 在首次修復中，修復者使用完全粘合式加襯的襯托方法，利用普通不經去酸的白乳膠作為黏合劑，把覆背畫布完全粘合到畫作背面上。覆背一段時間后，膠液滲透到畫作的表面和背面，導致畫作整體硬化，嚴重影響顏料層的壽命，需要考慮是否進行重新覆背以保護畫作。白乳膠是一種粘接力強、抗壓強度高且耐熱性強的膠，這意味著將原畫布支撐體與顏料層支撐體進行分離難度很大，稍有不當便會損壞畫布或顏料層。查閱相關文獻資料，得知白乳膠的特性為耐久性且不易老化，在使用白乳膠粘接后，不破壞的前提下，白乳膠的粘性至少能維持5-10年。因此經實驗檢測和結合導師的建議，初步決定暫不進行重新覆背，遵循“有限干預”方案。 普通白乳膠液滲透到畫作四周 三、科學成像——輔助建立修復方案 （一）側光成像 側光成像 側光成像（放大細節(jié)） （二）背透光成像 背透光成像 （三）紫外光成像 紫外光成像（正面） 紫外光成像（背面） （四）紅外反射成像 紅外反射成像（正面） 紅外反射成像（背面） 四、科學檢測分析 （一）紅外光譜分析 使用顯微紅外光譜儀分析該油畫背面滲透物，并配備市售一江牌白乳膠與馬利牌上光油的樣品經紅外分析以作參考。 1.取樣分析 取樣分析 2.檢測分析結果 紅外光譜圖（白乳膠樣品） 紅外光譜圖（上光油樣品） 紅外光譜圖（畫布樣品） 3.小結 對市售白乳膠、上光油以及油畫作品《18歲少女肖像》背面滲透物進行采樣分析，用以分析與比較滲透物的成分。利用的分析儀器為vertex 7顯微紅外光譜儀，分析的方法為溴化鉀（KBr）壓片法測定紅外光譜，經過一系列檢測分析后，得出如下結論： 根據相關文獻記載，得知上光油的主要成分為樹脂，樹脂主要成分為樹脂酸、樹脂醇、樹脂酯、樹脂烴；白乳膠的主要成分為醋酸乙烯酯和水；根據《18歲少女肖像》的收藏者與首次修復者歐陽蓉暉描述，使用了普通亮光油為畫面上光以及使用普通白乳膠進行作品覆背，也根據樣品分析結果，得知油畫背面滲透物的樣品中存在脂肪酸，大概可判定油畫背面滲透物不僅包含了光油，也可能有普通白乳膠的存在，但明確的滲透物的成分還是無法確定，仍然需要進一步實驗分析。 （二）顯微鏡分析 在進行清洗實驗時，發(fā)現顏料層局部出現分層脫落現象，考慮到在前期采訪中，據畫作創(chuàng)作者描述，此畫作為一次性完成的作品，并沒有進行分層繪畫。初步猜測脫落的表層可能是老化光油層，嘗試使用丙酮清洗，發(fā)現無法清除，帶著這個疑惑，決定進行取樣進一步分析顏料層的層次狀況再實行下一步修復操作，避免對顏料層造成不必要的損傷。 局部分層脫落現象 顯微鏡分析 顏料層取樣 顏料層樣品制作 從檢測結果可判斷作品顏料層中，較厚的位置存在一定的分層情況，而較薄處則沒有分層。 利用顯微鏡觀察樣品1層次狀況（放大200倍） 利用顯微鏡觀察樣品4層次狀況（放大200倍） （三）顯微鏡拍攝 1.利用顯微鏡觀察顏料層龜裂狀況：發(fā)現畫面中的多處裂縫之間，露出了畫布支撐體，基底層也受到損害。 作品人物左邊頭發(fā)邊緣紅色標記處的顯微圖像（放大50倍） 作品人物左邊肩部上方紅色標記處的顯微圖像（放大50倍） 2.利用顯微鏡觀察顏料層缺失狀況：顏料層缺失區(qū)域露出了作者在創(chuàng)作前先涂畫的土紅色底子以及畫布，畫布上面也覆蓋著一層修復者后涂的光油層。 作品人物左邊頭發(fā)邊緣紅色標記處的顯微圖像（放大?50倍） 3.利用顯微鏡觀察分離的位置狀況：發(fā)現大部分的普通白乳膠殘留在覆背畫布上，只有少量在原畫布上。 畫面左下角位置紅色標記處的顯微圖像（放大?50倍） 五、修復步驟 根據作品的損傷情況，結合分析測試結果，制定以下修復步驟的流程和準備必要的材料工具，作為這次修復實踐的基本框架。 六、簡要修復過程 （一）裂紋加固 將膠滲進裂紋，使用加熱刀進行熨燙，并施以重物將裂紋壓至平整。 使用電加熱刀熨燙（溫度為60℃） （二）重新粘貼原畫布與覆背畫布分離位置 使用軟毛筆蘸取適量無酸膠，均勻涂抹在原畫布和覆背畫布，粘合后等待數小時，完全干透粘牢后方可進行下一步修復操作。 使用無酸白乳膠粘合過程 （三）更換內框 新定制內框尺寸為長53cm、寬38cm、厚3.7cm，四角為榫卯結構，可調節(jié)大小。整體完成上框后檢查畫布的松動情況，可根據需要使用調節(jié)器調節(jié)畫布松緊。 重新繃框過程 （四）畫面清洗 主要清潔作品顏料層表面的老化光油層。根據清洗溶劑測試結果，選擇使用丙酮溶劑對老化光油層進行清洗。 清洗過程 （五）顏料層填充 將MODOSTUC直接填充物和純凈水稀釋攪拌成糊狀，用尖頭畫筆依次填充缺損部位；根據周邊顏料層的肌理、筆觸特征塑造；干燥后根據需要進行塑形協(xié)調。 顏料層填充 （六）補彩 為了最大限度地復原作者的意圖，最終采取模仿原作的補色方式，恢復缺失部分的形色關系。 顏料層補彩 （七）安裝外框 安裝外框 七、修復前后對比 此次修復過程采取最有限和最必要的操作處理手段，通過加固裂紋、清洗顏料層、更換內框、填充顏料層剝落處、全色補彩等干預過程，對雷淑娟老師的油畫《18歲少女肖像》的歷史修復痕跡進行了相應的糾正。此類經受了破壞性修復的作品比自然老化損壞的油畫作品更為脆弱、病害難題更為復雜，因此更難重新保護與修復，甚至有的病害早已形成不可逆的形態(tài)。對于這類油畫藝術作品應加快調查評估力度，并制定長遠的保護修復規(guī)劃，切不可等到保存狀況出現異?；蛐枰褂[時再去“應急處理”，要做到防患于未然。在修復時也要充分考慮藝術作品的延續(xù)性，切不可為一時的修復效果而不考慮作品生命的延續(xù)性。 修復前 修復后 中國畫作品《松樹》的保護與修復 文/周詠瑩 一、作品基本信息 種類: 中國畫 名稱：《松樹》 規(guī)格：43.5cm×60cm 年代：1989年 二、作品殘損及病害分析 此幅中國畫因原保存環(huán)境不佳、保管措施不恰當等原因，致使作品表面出現折痕、殘缺、斷裂、起翹、污漬等眾多病害。 中國畫作品《松樹》修復前 水漬 折痕、殘破 三、修復保護工作 1.修復前對作品進行病害分析、狀況調查、修復前拍攝以及檔案整理與記錄。 2.用軟毛刷清除表面浮塵，再用清水試驗各顏色部位遇水后的暈色或脫落情況。 3.如無暈色或脫落現象，即可均勻噴水使畫心舒展軟化，展平后使用蒸餾水清洗畫面。 4.將畫面小心翻轉，揭去原有的覆背紙。 5.補全破損處，進行托底并加托軟局條。 6.晾干后，在畫面折痕處的背面進行隱補及打折條。 7.上壁掙平，下壁后進行裝裱。 8.對修復后的作品進行拍照、檔案記錄。 清洗去污 揭畫心 揭畫心（局部） 鑲嵌局條 覆背命紙 補全畫心 覆背后晾干 中國畫作品《松樹》修復后 · 樣報展示 · |
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