紅色在中國有著廣泛的認可度，因為紅是鮮血的顏色，她不僅象征著生命的活力，更象征著喜慶、順利，還喻示著興旺、發(fā)達、富貴、吉祥。

“鈞瓷飄紅（有說“帶紅”），價值連城”，是指鈞瓷“入窯一色，出窯萬彩”的“彩”的顏色呈紅色。鈞瓷比起其他種類瓷最大的區(qū)別是“窯變”，而“窯變”時的釉色，從宋朝起就有三大類：

因皇帝喜歡紅色，即窯變呈紅色的最珍貴。宋朝時明確規(guī)定，“民紅止斑”，是說民窯只能以單色釉為主，到紅斑是極限，不可逾越。

鈞瓷新工藝釉料配方攻關組以宋徽宗欽定的鈞窯紫紅釉作參照，以當時國營鈞窯一廠、二廠研制成功的藍外紅為基礎，以更豐富的窯變?yōu)槟繕?，展開了一系列的科研和攻關。

首先是對氧化銅使用的研究。在鈞窯焙燒過程中，氧化銅通過還原產(chǎn)生氧化亞銅。在釉變中，釉層用形成膠體而呈現(xiàn)顏色，膠體小時呈黃色，稍大呈紅色，更大呈紅青色。據(jù)此原理，專家們根據(jù)每一批素胎的材料不同，結構不同，造型不同，釉料的配方也因此而不同。氧化銅的多少，與窯變紅的顏色密切相關。

其次，為增加鈞釉的窯變效果，又引入了氧化焰的工藝。而窯變完全是人力無法左右的。攻關小組憑各種數(shù)據(jù)理化指標和直觀感覺與經(jīng)驗，即不斷調整配方又把握每一窯的實際引入一些工藝。

第三，在釉料中添加了起乳濁作用的氧化鋅和二氧化錫作為添加劑。

第四，為了更充分體現(xiàn)窯變紅，還加入了鉛硼熔塊作為助熔劑，經(jīng)過長期的反復攻關和試驗，終于讓窯變更加豐富多彩，更加絢麗燦爛。

鈞瓷是火的藝術，其靈魂在于窯變，鈞瓷新工藝在紅釉的演繹上達到了出神入化的境界，出現(xiàn)了意想不到的特殊意境，特殊情趣，特殊美感。

尤其是釉層里的氣泡，對各種光線的攪動作用，從而形成了絢麗多彩的外觀。有的紅若朝霞，有的姹紫嫣紅，有的如怒放的玫瑰、盛開的牡丹。海棠紅、雞血紅、朱砂紅······可謂舉不勝舉。

更為神奇的是，有的像張大千的潑墨大寫意，潑紅而就；有的如李可染濃墨重彩的萬山紅遍層林盡染。有的飄逸虛幻，令人心曠神怡，遐想無窮；有的景現(xiàn)飄渺，景隨人意，入目銷魂卻又渾然天成。真可所謂極盡絢麗多彩之至，有鬼斧神工之妙。

這種淋漓酣暢，隨心所欲，大膽潑辣，毫無禁忌，似有意，似無意，似有形，似無形，妙趣橫生，變化莫測，或手撫摸，或眼注目，讓人遨游在神奇無比的藝術仙景之中。

明代書法家、瓷器鑒賞專家張應文說“鈞瓷，紅若胭脂者為最”。到了共和國鈞瓷新工藝，把窯變紅演繹到了極致，對宋以來的鈞瓷新工藝和流程而且大膽創(chuàng)新，把鈞瓷藝術推向了盡善盡美的境界，為人類藝術寶庫中增加了光輝燦爛明珠。

鈞瓷新工藝必將成為收藏界的新寵，鈞瓷新工藝必將載入世界藝術史冊。