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趙佶 （1082－1135） 玉京曾憶舊繁華，萬(wàn)里帝王家。瓊樹玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶?；ǔ侨巳ソ袷捤?，春夢(mèng)繞胡沙。家山何處？忍聽羌管，吹徹梅花！ ——這是宋徽宗(趙佶)寫的一首亡國(guó)蒙塵詞。趙佶，宋神宗趙頊第十一子。其兄宋哲宗無(wú)嗣，後由其繼承皇位。趙佶稱帝後，任用蔡京等人主持國(guó)政，大興土木，橫征暴斂，民不聊生。其在位二十五年，國(guó)力日漸衰微。宣和七年，金兵南下，趙佶將皇位傳與趙桓，自稱太上皇。靖康二年，趙佶被金兵俘獲，後死于五國(guó)城（今黑龍江省依蘭）。 趙佶治國(guó)無(wú)能，但其擅長(zhǎng)于書畫藝術(shù)，和南唐李煜一樣，這位亡國(guó)皇帝在藝術(shù)上是有作為的，他對(duì)于宋代畫院的建設(shè)和院體畫的發(fā)展，對(duì)于書畫藝術(shù)的提倡和創(chuàng)作，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻(xiàn)的。他稱得上是一個(gè)“不愛江山愛丹青”的皇帝。他在位時(shí)，廣收古物書畫，綱羅畫師，擴(kuò)充翰林圖畫院，曾指使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》和《宣和博古圖》等。他繪畫重寫生，現(xiàn)留存于世的《四禽圖》等畫卷，筆法簡(jiǎn)樸，不尚鉛華，而得自然生動(dòng)之致。 他的書法，早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書，舒展勁挺。草書千字文師法懷素，筆翰飛舞，氣勢(shì)宏大，一氣呵成。 【作品欣賞】↑TOP
宋徽宗趙佶《秾芳詩(shī)帖》卷，絹本 楷書 27.2×265.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏 宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》大字楷書，每行二字，共20行。臺(tái)北故宮博物館藏。這是趙佶瘦金體的代表之作。 瘦金體書是宋徽宗的獨(dú)創(chuàng)，當(dāng)時(shí)也只有他寫。瘦金體書特征是筆畫細(xì)瘦，在轉(zhuǎn)折處，將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)、提頓等痕跡強(qiáng)化并保留下來(lái)，那就成為瘦金書的基本筆畫架構(gòu)。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而后橫行，收筆留有一頓點(diǎn)，即是特點(diǎn)之一。結(jié)體雖楷，而整體運(yùn)筆，大都直來(lái)直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近５寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩(shī)帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲?！奔仁菍?duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。
小楷書千字文（局部） 縱30.9、橫322.1厘米 朱絲界欄，素箋本 上海博物館藏 趙佶與眾多書家一樣，也喜歡書寫千字文，留存至今的兩件千字文墨跡，猶如晶瑩的雙璧，閃耀著奪目的光彩，展現(xiàn)出其超凡脫俗的藝術(shù)功力。 此卷千字文，為趙佶于崇寧三年二十二歲時(shí)書賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書學(xué)唐代薛曜，并且青出于藍(lán)，間架開闊，筆劃勁利，清逸潤(rùn)朗，別具一格。將“瘦金體”書法藝術(shù)推向極致。誠(chéng)如當(dāng)代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云：“其結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅(jiān)收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬?！?/p>
宋徽宗趙佶《草書千字文》描金云龍箋 31.5×1172cm 宣和四年（1122年） 遼寧省博物館藏
趙佶《草書紈扇》 絹本 直徑28.4厘米 上海博物館藏 趙佶草書紈扇，是一件非常罕見的團(tuán)扇書法作品，上海博物館藏。這件作品線條細(xì)瘦剛勁，同其“瘦金體”楷書一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，打破了楷書那種勻稱整齊的單字排列組合方式，從而越發(fā)顯得活潑。 釋文：“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，墮泥花片濕相重”。
宋 趙佶《閏中秋月詩(shī)帖》紙本 楷書 35×44.5cm 北京故宮博物院藏(可嘉掃描) 這件《閏中秋月詩(shī)帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。這是一首七言律詩(shī)，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩(shī)句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。此冊(cè)頁(yè)曾經(jīng)清宋熒、乾隆內(nèi)府、嘉慶內(nèi)府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄?！?/p> 閏中秋月
趙佶《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》紙本 楷書 33.2×63cm 臺(tái)北故宮博物院藏 這幅詩(shī)帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來(lái)，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。 這幅“詩(shī)帖”是由兩首七言與五言律詩(shī)合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩(shī)”帖。過去學(xué)者推測(cè)這可能是宋徽宗廿九歲（1110）時(shí)所作。
趙佶《題歐陽(yáng)詢張翰帖后跋》 縱25.1cm 北京故宮博物院藏
趙佶《祥龍石圖卷》絹本 設(shè)色 53.8×127.5cm 北京故宮博物院藏
《祥龍石圖卷》題詩(shī) 趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩(shī)。徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤(rùn)的質(zhì)感，顯得一絲不茍。而作為皇帝的畫家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩(shī)所說，是因?yàn)椤氨嗣莉暄褎?shì)若龍，挺然為瑞獨(dú)稱雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。
趙佶《題李白上陽(yáng)臺(tái)帖》紙本 縱28.5cm 跋28.5 x 38.1 cm 北京故宮博物院藏 《上陽(yáng)臺(tái)帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來(lái)收藏于內(nèi)府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽(yáng)臺(tái)”一行。后紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對(duì)李白書跡之膜拜。題簽：唐李太白上陽(yáng)臺(tái) 【釋文】跋：太白嘗作行書乘興踏月西入酒家不覺人物兩忘身在世外一帖字畫飄逸豪氣雄健乃知白不特以詩(shī)鳴也
宋 趙佶《牡丹詩(shī)帖》紙本 楷書 34.8cm×53.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏 此作華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細(xì)有致，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，書寫時(shí)以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯(cuò)落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。 【釋文】牡丹一本，同干二花，其紅深淺不同。名品實(shí)兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。艷麗尊榮，皆冠一時(shí)之妙，造化密移如此，褒賞之余因成口占。
宋 趙佶《噴香舞雪紈扇》 金花紋絹本，草書， 24.4×23.2cm 美國(guó)哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏 此紈扇少見于著錄，然觀其筆意，酣暢遒勁，非真跡莫屬。 【釋文】：噴香瑞獸金三尺 舞雪佳人玉一圍（？缺）。宣和殿。
趙佶《棣棠花詩(shī)帖》 紙本 34.8×19.4cm 北京故宮博物院藏
趙佶《筍石詩(shī)帖》 紙本 34.8×19.4cm 北京故宮博物院藏 【釋文】筍石：穹崇固不欹，出檐囗囗擬高暈。幾囗碧玉樓臺(tái)外，曾礙行云左右飛
趙佶《怪石詩(shī)帖》 紙本 楷書 34.4×42.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏 【釋文】殊狀難名各蔽虧。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏獸身將動(dòng)。?？珠L(zhǎng)蛟勢(shì)欲飛?！趿褞讓由n檜（氵齒）。凝嵐四接老松圍。名封三品非無(wú)美。飲羽曾令壯奮威。
宋 趙佶 《蔡行敕卷》 金箋紙 行書 35.5 × 214.6 cm 遼寧省博物館藏 《行書蔡行敕卷》遼寧博物館藏，一說為摹本。原本書于1119—1125宣和年間 《三希堂法帖》刻本，原帖為滿行7字，《三希堂法帖》改為滿行4字，原帖由于后人將黃庭堅(jiān)等的偽跋裱在后面，稱是為太宗所作，所以作者一直傳為太宗，實(shí)際上乃徽宗真跡。 此卷是一道圣旨，是宋徽宗不準(zhǔn)蔡行辭去領(lǐng)殿中省之職所頒的敕書。以精美的金箋紙書就，是少見的徽宗行書作品，頗有瘦金意味，行間佈白疏朗得體，筆劃纖細(xì)，寫來(lái)墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢(shì)，具有瘦而勁，秀而潤(rùn)的藝術(shù)效果。但也有人認(rèn)為當(dāng)年皇帝的圣旨大部分由書吏起并模仿皇帝筆跡直接書寫，直可亂真，不無(wú)道理。
宋 趙佶 《恭事方丘敕》 絹本 行書（局部）
趙佶《夏日詩(shī)帖》 紙本 楷書 33.7×44.2cm 北京故宮博物院藏 詩(shī)帖鈴“政和”連珠方印。曾經(jīng)清孔昭、許烈等收藏?！妒焦盘脮媴R考》著錄。 《夏日詩(shī)帖》是書于政和年間，經(jīng)典瘦金名帖代表作，流傳九百余年，至今保存完好，現(xiàn)珍藏于故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評(píng)論瘦金體云：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆飛動(dòng)而干脆”，是對(duì)瘦金書特色的高度概括。又有贊云：瘦金書“金鏤之妙，細(xì)比毫發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間?！睂?duì)瘦金體書法的高度藝術(shù)成就推崇備至。上述特點(diǎn)在此貼中可謂體現(xiàn)的淋漓盡致，毫無(wú)遺憾可言。
宋 趙佶《絳霄紫庭帖》 （墨拓）28×82cm 原石藏安徽省博物館 【釋文】絳霄紫庭。金書赤字。乃以甲夜。下於艮岳。如鳳飛龍躍。郁起可讀，曰。受天之祐?；实塾缹?，光曜日月，浮動(dòng)星辰。信大羅之靈文也。宣和壬寅御書。
趙佶《大觀圣作碑》 （墨拓局部）378×140cm 大觀二年（1106） 原石藏西安碑林博物館
趙佶《題唐十八學(xué)士圖卷》 絹本楷書 縱29.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏 釋文：唐十八學(xué)士。杜如晦。房元齡。于志寧。蘇世長(zhǎng)。薛收。褚亮。姚思廉。陸德明?？追f達(dá)。李元道。李守素。虞世南。蔡允恭。薛元恭。顏相時(shí)。許恭宗。蓋文達(dá)。蘇勉。儒林華國(guó)古今同。吟詠飛毫醒醉中。多士作新知入彀。畫圖猶喜見文雄。大觀戊子（1108）歲。御筆。
宋 趙佶《宣和御書-神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》 墨拓 楷書 《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》是宋徽宗親自撰寫的碑文，勒石于宣和元年（1119年）八月十五日，碑約高214cm，寬100cm，碑文宣揚(yáng)以傳統(tǒng)的中國(guó)道家思想作為政治核心，主張“道者，體之可以即至神，用之可以挈天地，推之以治天下國(guó)家，可使一世之民舉得恬淡，寂常之真而躋于仁壽之城”。令汴京神霄宮先刻碑，即后以該碑的拓本頒賜天下摹勒 立碑。汴京神霄宮原碑已秩，翻刻的目前存世有兩塊，一在福建省莆田縣城內(nèi)，另一塊在海南五公祠內(nèi)?？诓┪镳^。 徽宗用瘦金體御書此碑，時(shí)年三十八歲，書法，點(diǎn)、折、頓挺勁峭拔，橫、豎、撇、捺舒展充分，運(yùn)筆犀利，筆道細(xì)瘦．但腴潤(rùn)灑脫。用筆整體勻整，其形曲折、其勢(shì)迅捷、鐵畫銀鉤，氣韻顯得流暢飄逸，清秀靈動(dòng)。 此拓原碑立于興化郡城元妙觀內(nèi)，跋文為“清道光丙戍相月四日（公元一八二六年七月四日）蕭遠(yuǎn)村作詩(shī)并書，題于浯江。官廨買賞雨之屋。” 詩(shī)為七言古風(fēng)，云：“宣和天子真天才．縱橫筆陣風(fēng)云開。當(dāng)年艮岳銑鑄錯(cuò)，至今 斷碣埋蒼苔。道君心契道家事，金簡(jiǎn)玉篇祈上帝。目稽鶴馭三千群，手制龍章四百字。銀勾鐵畫體何工，淋漓繻染來(lái)天風(fēng)。大中祥符仍故事，詔令承土同尊崇。江山萬(wàn)里供揮 灑，太清樓上無(wú)愁者。染翰閑成鸛鵒圖，傳神戲把鷹鹯寫。耶律既滅金漸強(qiáng)，前門拒虎 后進(jìn)狼。君臣謀國(guó)昧大計(jì)，猥以元妙于穹蒼。靖康之變古所恥．青衣行滔顙多泚。從使 龍沙悲馬角，遂入羊群棄牛耳。此時(shí)呼天天不聞，銅駝荊棘怨王孫。風(fēng)高云車渺何許， 以淚洗面空酸辛。絕技爭(zhēng)誇擅場(chǎng)手，可惜為君才未即。零金斷碧棄人間，星霜?jiǎng)兾g誰(shuí)為 守。當(dāng)日海濱興化軍，玉清萬(wàn)壽亦鐫珉。地僻未遭兵燹劫，雙勾點(diǎn)畫仍鮮新。故人好古 耽金石，攫得殘碑珍拱壁。自屑隃靡搨硬黃，鸞漂鳳泊驚魂魄。睇觀別是一家書，凌蘓 黃米陋君謨。帝王筆力自天縱，神龍夭矯遵清都。得之狂喜夜不寐，以指畫肚窮殊致?；厥酌⒀蛭鍑?guó)城，滄桑人海浮云逝?！?/p>
徽宗趙佶題“大觀通寶”錢文 北宋貨幣大觀通寶，是由徽宗御題錢文。宋代與歷朝有所不同，每換一種年號(hào)就開爐鑄新幣，若年號(hào)與寶文相重，則更鑄非年號(hào)錢。終宋三百年，通行以小平折二錢為主，其間也有大錢流通、錢幣的輪廓，尺寸都有一定標(biāo)準(zhǔn)。因此宋錢版別極多，歷代罕有，錢文除真、草、隸、篆外，還有便是北宋徽宗的“玉劃銀勾”瘦金體。
徽宗趙佶題“崇寧通寶”錢文 “北宋天子出崇觀，鐵畫銀勾字字端。聞道蜀中銅貨小，任憑頑鐵買汪山！”詩(shī)中傳述的便是北宋徽宗傳神的瘦金體。徽宗早年繼承帝位，崇尚書法繪畫藝術(shù)，卻不善理國(guó)。他自己則御書親題其中的崇寧通寶、宣和通寶等錢文。御書錢錢文精美，鑄造技術(shù)高超，為歷朝之冠。
徽宗趙佶題“宣和通寶”錢文 繪畫作品賞析
趙佶《瑞鶴圖卷》 絹本設(shè)色 51×138.2cm 遼寧省博物館藏
趙佶《瑞鶴圖卷》絹本楷書 遼寧省博物館藏（圖片由書友宇宙微光提供） 《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實(shí)類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。
趙佶《御題五色鸚鵡圖》 絹本設(shè)色 53.3×125.1cm 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏 《五色鸚鵡圖》傳為宋徽宗趙佶所作。圖中描寫他在宮廷御園中所見的五色鸚鵡，為紀(jì)念這個(gè)發(fā)現(xiàn)，于是將那只異國(guó)珍禽作了精致的描繪，旁以瘦金體書加上頌辭，為一賦一詩(shī)。落款有一部分雖已脫落，但仍認(rèn)得出來(lái)。 圖中所繪折枝杏花兩枝，一只五色鸚鵡側(cè)身?xiàng)谑㈤_的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立于花枝上，顯得心滿意足，無(wú)憂無(wú)慮。圖中花瓣先勾后染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是艷而不俗，色彩沉得住，顯示出畫家高超的繪畫技巧。
《五色鸚鵡圖》流傳有緒，幅上的“天歷之寶”璽表明它為元內(nèi)府所有，明末歸戴明說， 清初屬宋犖，后入清乾隆、嘉慶皇帝內(nèi)府，全卷為乾隆內(nèi)府重裱。重裱時(shí)，徽宗的題詩(shī)被移到了前面，《石渠寶笈初編》卷二十六著錄。此后，賞賜恭親王奕訢，辛亥革命后被其孫溥偉、溥儒等售予古董商，1925年為張?jiān)手性诹鹆S購(gòu)得，他連題五跋，確認(rèn)此系徽宗之作，考證其流傳過程，并核對(duì)與《石渠寶笈》的記載無(wú)誤。后為日本山本悌二郎購(gòu)得，著錄于其1931年刊印的《澄懷堂書畫目錄》中，二戰(zhàn)后其后人售予波士頓美術(shù)館。 【釋文】五色鸚鵡。來(lái)自嶺表。養(yǎng)之禁籞。馴服可愛。飛鳴自適。往來(lái)于苑囿間。方中春。繁杏遍開。翔翥其上。雅詫容與。自有一種態(tài)度?？v目觀之。宛勝圖畫。因賦是詩(shī)焉。
趙佶《芙蓉錦雞圖》軸（傳） 絹本設(shè)色 81.5×53.6cm 北京故宮博物院藏
作為獨(dú)立的畫科，宋代的花鳥畫無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。本幅右上宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書款“宣和殿御制并書”，草押書“天下一人”。雞在中國(guó)向有“德禽”之稱，《韓詩(shī)外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見其文武兼?zhèn)?、仁勇俱存、信守專一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會(huì)留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩(shī)句，流露出對(duì)安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國(guó)花鳥畫的人文寓意。
宋徽宗《蠟梅山禽》 絹本設(shè)色畫 軸 83.3×53.3 cm 臺(tái)北故宮博物院藏 徽宗的題詩(shī)在畫面左下角，以他著名的“瘦金書”書寫。在行筆間可見游絲牽連，捺筆長(zhǎng)鋒飄逸如蘭葉，豎畫或橫畫末端有提筆重按的回鋒，挑筆則為勁利的出鋒，整體塑造一種雄健而敏銳的個(gè)性?！笆萁饡迸c秀雅的繪畫和精煉的詩(shī)文“三藝”的結(jié)合，展現(xiàn)徽宗作為一位藝術(shù)家皇帝的神采與高貴氣質(zhì)。
趙佶《聽琴圖》絹本設(shè)色 147.2×51.3cm 北京故宮博物院藏
聽琴圖局部 |
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