周思聰：講究線本身的味道很重要

lm70cc 2022-05-13

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周思聰

（1939-1996）

1955 年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1958 年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點(diǎn)，1963年畢業(yè)后分配到北京中國畫院（今北京畫院），為北京畫院一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會副主席。丈夫?yàn)楫嫾冶R沉。

——周思聰

雅俗共賞并非衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。曲高和寡才是真理。藝術(shù)性高的作品是需要具備一定藝術(shù)修養(yǎng)才能欣賞的，這自然是少數(shù)。然而，這正是一個民族文化的高標(biāo)準(zhǔn)。

兒童做畫，畫心中所想，而非眼中所觀。

孩子不可能熱衷于解剖，透視，素描關(guān)系這些技巧的搬弄，而是情感馳騁，隨心所欲，“萬物皆備于我”。這正是藝術(shù)家們夢寐以求的境界。

曾經(jīng)為之傾倒的形式，拿來卻成了桎梏，因?yàn)槟遣皇亲约盒撵`的頓悟，而是別人的靈光。

“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，我想這是說我們與傳統(tǒng)的關(guān)系?！罢婷婺俊笔且獜摹按松街小碧鰜聿拍茏R得。

——周思聰

今人所說的傳統(tǒng)，是前人的創(chuàng)造，而今人的創(chuàng)造也必然是后人的傳統(tǒng)。傳統(tǒng)從來是發(fā)展的。只有踏出前所未有的足跡，道路才能繼續(xù)向前延伸。我愛水墨畫，變幻無窮的黑白常令我沉醉。

要有這個概念，我畫的是畫，而不是對象，才不至于自己被牽著，跟對象跑。

講究線本身的味道很重要，否則就不必用毛筆了，我現(xiàn)在不喜歡“率”的線，喜歡兢兢業(yè)業(yè)，喜歡毛、澀的線。

用筆慢一些易控制，可考慮到形的夸張，如過快很難出味道。

態(tài)度要很嚴(yán)肅，千萬不能玩“率”，一筆下去，要負(fù)責(zé)任。

線，一邊經(jīng)歷著人與社會；一邊經(jīng)歷著象外之境，從而使人物遣型的血脈里深含著儒道文化的底蘊(yùn)。

——周思聰

創(chuàng)作關(guān)鍵在于捕捉生活的深度，“意境”生活中美好的、很高情趣的東西。

要極力地表現(xiàn)這種感受，排除其他人的影響，把自己的感受表現(xiàn)出來。最可珍貴的是自己的感受。

生活的感受要通過自己的語言講出來，不要通過看別人的作品來啟發(fā)自己的感受，不然往往是不痛不癢。要有真實(shí)地感受。

在創(chuàng)作中連自己也不感興趣的東西，就不要畫，最好是另起爐灶。

藝術(shù)語言要自然、隨意，一過分，就不舒服。

細(xì)節(jié)的真實(shí)很重要，如失去這個，就概念，就假。真實(shí)性就是藝術(shù)的生動性。

直接的視覺感受，印象，記憶，儲藏是非常重要的，只有這種訓(xùn)練，才能創(chuàng)作。

對比強(qiáng)烈才能出味道，如兒童畫中畫兩個碗，一個畫成方的，一個畫成圓的，對比強(qiáng)烈有趣。這要加入自己主觀的處理，不至于受對象束縛過大。

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來自： lm70cc > 《繪畫》

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