《最后的晚餐》

前些日子我買了一幅《最后的晚餐》的數(shù)字油畫，還沒有涂完。

所以我打算寫一下這幅畫。

既然要寫這幅畫，當(dāng)然應(yīng)該做功課先了解一下達(dá)·芬奇。有一部關(guān)于達(dá)·芬奇的紀(jì)錄片，名字就叫《達(dá)芬奇》，全片52分8秒，騰訊視頻會(huì)員可看。

我翻來覆去看了三四遍，倒不是這片子拍得多好，主要是里面意大利語英語交雜，一邊看一邊注意字幕，有些地方要做筆記。（人年紀(jì)大了，腦子不如筆桿子好用）

我們都知道《最后的晚餐》是世界名畫，我想問一下，為什么我們認(rèn)為這幅畫是世界名畫？

因?yàn)檫@幅畫的創(chuàng)作者，達(dá)·芬奇是百年難得一遇的奇才、全才？

因?yàn)檫@幅畫作于1494-1498年，距今已有500多年的歷史？

在14-16世紀(jì)，歐洲流行蛋彩畫，就是用蛋黃或蛋清調(diào)和顏料繪成的畫，蛋彩運(yùn)用在壁畫上時(shí)被稱為濕壁畫，為什么叫濕壁畫呢，因?yàn)樾枰仍趬Ρ谏蠝?zhǔn)備上色的地方涂抹一層熟石灰打底，要在其未干燥時(shí)就上色，所以被稱作濕壁畫。

比如拉斐爾的《該拉忒亞》、《雅典學(xué)院》

再比如米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》

為什么寫這一段呢？

因?yàn)檫_(dá)·芬奇畫《最后的晚餐》時(shí)，沒有采用當(dāng)時(shí)這種流行的畫法。

我們的達(dá)·芬奇先生不采用蛋彩是有原因的。

其一，用蛋彩，要求所用顏料必須有耐堿性，這就導(dǎo)致能用的顏料種類十分有限，滿足不了達(dá)·芬奇先生的創(chuàng)作需求。

其二，如果采用蛋彩的繪畫方式，就要求在墻壁上那一層打底的熟石灰干之前進(jìn)行上色，這對(duì)我們有拖延癥（慢工出細(xì)活）的達(dá)·芬奇先生來說，難以接受。

于是達(dá)·芬奇創(chuàng)造性地將油彩和蛋彩顏料進(jìn)行混合，在墻壁上進(jìn)行創(chuàng)作，這就導(dǎo)致顏料在墻壁上只是薄薄地一層，這幅壁畫完成后不到二十年的時(shí)間，顏色就已經(jīng)開始剝落了。（說一句“豆腐渣”工程不過分）

但我相信，這幅壁畫剛完成時(shí)，應(yīng)該是很美的。

我找到了目前人們還原的一個(gè)版本。

如果把《最后的晚餐》形容成一個(gè)人，那么這個(gè)人出生時(shí)就有先天不足之癥，而后又多災(zāi)多難，能活到現(xiàn)在堪稱不易。

1499年，路易威登國(guó)王入侵米蘭，試圖從墻上切割壁畫，將其帶回家。

1652年，寺院在墻上開了一道門，截掉了耶穌和三個(gè)門徒腳的部分。（簡(jiǎn)直叫人惱火）

1796年，拿破侖攻入米蘭，壁畫所在的食堂變成了馬廄，士兵們對(duì)著壁畫擲石為戲，用石頭鑿壁畫，挖出了使徒的眼睛。

1943年，二戰(zhàn)，修道院遭到了轟炸，索幸意大利人用沙袋和墻板保住了壁畫。

這就好比一個(gè)從出生就在吃藥續(xù)命的人，還隔三差五被車撞。

《最后的晚餐》，這個(gè)題材來自圣經(jīng)，我百度了下，找了這部分題材的原文，放上來給大家看看。

達(dá)·芬奇不是第一個(gè)畫這個(gè)題材的人，我們看一下其他版本的《最后的晚餐》。

這是13世紀(jì)的《最后的晚餐》，色彩還沒有那么豐富，整個(gè)畫面略顯生硬。

這一幅是15世紀(jì)中期創(chuàng)作的，作者是安德烈亞-德爾-卡斯塔諾，這幅畫的色彩相比前面已經(jīng)豐富很多了。

這幅畫是1481年科西莫-羅塞利畫的，可以看出畫工比較細(xì)膩，但畫面有些雜。

這一幅是與達(dá)芬奇同時(shí)期的多米尼哥·基蘭達(dá)所作，相比于之前那幅，畫面明顯處理得更好了。

以上這些畫，除了第一幅，你們有沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)？

這些畫中都有一個(gè)人，單獨(dú)坐在桌子一邊，這個(gè)人是猶大。

這種處理方式不奇怪，甚至簡(jiǎn)單粗暴，因?yàn)楠q大是那個(gè)出賣耶穌的人，所以被單獨(dú)畫在了桌子的一邊。

但是這樣的處理方式，突出了猶大，而忽視了《最后的晚餐》這個(gè)題材本身。

最后看一下達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》（在此感謝一個(gè)APP，世界名畫，讓我得以找到比較高清的版本）

畫面下方那一塊就是1652年人們開的那扇門，真的是，讓人看著都痛心。

這幅畫原本落成時(shí)色彩應(yīng)該是沒這么淡的，這是修復(fù)多次之后的樣子，感覺能看出時(shí)間的痕跡。

對(duì)比現(xiàn)在復(fù)原的版本。

我曾經(jīng)寫莫奈，我說莫奈是一個(gè)畫瞬間的畫家，看到達(dá)·芬奇這幅《最后的晚餐》時(shí)，我覺得他這幅畫也是在畫一瞬間。

他畫的是耶穌說出“你們中間有一個(gè)人出賣了我”時(shí)，十二個(gè)門徒的反應(yīng)的一瞬間。

毫不夸張地說，這幅畫，畫出了那十二個(gè)門徒的心理活動(dòng)。

看看細(xì)節(jié)圖。

這是畫面的最左邊的三個(gè)門徒，分別是巴多羅買、小雅各、安德烈

看看巴多羅買，激動(dòng)得拍案而起，小雅各緊張地向圣安德魯說話，仿佛是在問“主說的叛徒是誰？”安德烈雙手掌心向外，那是一個(gè)有些慌亂和否認(rèn)地姿勢(shì)，“不是我?！?/p>

這三人，他們的視線都看向中間的耶穌。引得看客也不自覺把視線放在畫面中間的耶穌身上。

這三人分別是猶大、西門彼得、約翰（按照頭的順序）

這一塊有個(gè)地方我覺得挺怪異的，左下角那把刀，這把刀是在西門彼得手上，但老實(shí)講，這個(gè)姿勢(shì)很怪異，我個(gè)人傾向認(rèn)為是后來多次修補(bǔ)其他人畫成了這樣。

光看表情，西門彼得看起來就顯得很憤怒，不憤怒也不會(huì)直接拿刀了；再看猶大，一手抓著錢袋，和《圣經(jīng)》中他為了三十塊銀元出賣耶穌暗合；而約翰側(cè)低著頭聽西門彼得憤怒地說話，表情有些悲愴。

這三個(gè)人畫在一起，很明顯，猶大的臉在陰影里顯得有些暗。

再看看中間的耶穌。

首先整個(gè)耶穌輪廓近乎于一個(gè)等邊三角形，雙肩自然下垂，神情悲愴，那是對(duì)自己將要死亡的坦然接受。

一手探向杯子，一手伸向面包，與《圣經(jīng)》中“耶穌拿起餅來，祝福后，就掰開遞給門徒說：你們拿著吃，這是我的身體。又拿起杯來，祝謝了，遞給他們說：你們都喝這個(gè)，因?yàn)檫@是我立約的血，為眾人流出來，使罪得赦?！边@一段吻合。

有一個(gè)地方很有意思，在這幅壁畫的對(duì)面，也有一幅壁畫，是《耶穌受難圖》，在達(dá)·芬奇這幅《最后的晚餐》中，耶穌是低垂著眼的，只要畫面中的耶穌抬頭，就能看到自己受難的場(chǎng)景。

再看一個(gè)細(xì)節(jié)。

猶大與耶穌的手，共同伸向一個(gè)盤子。與《圣經(jīng)》中“耶穌回答說：同我蘸手在盤子里的，就是他要出賣我。”這一段吻合。

耶穌右邊這三人分別是多馬、大雅各、腓力。多馬手指指向天，大雅各雙手向外攤開顯得驚訝，腓力的手則指向自己的心，仿佛在自我剖白。

這三人視線也都是看向耶穌。

這三人分別是馬太、達(dá)太、西門。

三人聚在一起交談，到底是誰出賣了耶穌。

達(dá)·芬奇這幅《最后的晚餐》可以劃分為五部分，我自己大致畫了下，有點(diǎn)潦草。

十二個(gè)門徒三三分組，以耶穌為中心向外散開，而每一組，達(dá)·芬奇都在用肢體語言把看客的視線拉向畫面中心耶穌的身上。

非常巧妙。

《最后的晚餐》中使用了“交點(diǎn)透視法”

以景物中的天花板、墻角、地磚、壁柱連線、桌椅左右邊線、窗框上下邊線或斜角陰影邊線等的假設(shè)延長(zhǎng)線，相交于畫面深處消失的一點(diǎn)，營(yíng)造出景觀深入的感覺。

畫中食堂兩邊的墻與天花板上一格格的嵌板都向后退，創(chuàng)造一種景深的效果，最后集中并消失在耶穌頭上后方的窗戶，這一點(diǎn)正是整個(gè)壁畫的中心點(diǎn)，也是視覺的焦點(diǎn)。窗戶的光線極其自然的落在耶穌的頭上，形成光環(huán)的效果，完美的表達(dá)了耶穌的神性，可說是透視法極其成功的運(yùn)用。

以上這兩段摘自搜狗百科。

關(guān)于達(dá)·芬奇的這幅《最后的晚餐》，有幾個(gè)小故事，放上來給大家看看，比較有意思。

1、當(dāng)時(shí)請(qǐng)達(dá)·芬奇作畫是按時(shí)付酬金的，后幾天不動(dòng)筆使院長(zhǎng)十分惱火，并打算扣芬奇的工資。院長(zhǎng)將想法通過總管告訴達(dá)·芬奇，達(dá)·芬奇說了停筆的原因?？偣茈m能理解，但扣工資非他本意，而是承院長(zhǎng)旨意。這時(shí)達(dá)·芬奇轉(zhuǎn)首看看院長(zhǎng)，立即表示可以很快完成猶大的形象，如果實(shí)在找不到猶大的模特兒，就把院長(zhǎng)的頭像畫成猶大，總管會(huì)意地笑了。后來米蘭大公來看芬奇已完成的畫，一見坐在猶大位置上的是院長(zhǎng)，他笑了，并說：我也收到修士們的指控，說他克扣修士們的薪金，他和猶大是一個(gè)樣的，就讓他永遠(yuǎn)地坐在這里吧。大公對(duì)芬奇說：“他對(duì)你不公平，你巧妙地報(bào)復(fù)了他?！?/p>

2、《最后的晚餐》中隱藏樂譜

2007年，意大利音樂家焦萬尼·馬里亞·帕拉在他出版的新書《LaMusica Celata》（“隱藏的音樂”）中指出，達(dá)·芬奇《最后的晚餐》中有隱藏的樂譜。

把畫中的面包和手當(dāng)成音符，隨后畫上五線譜。

老實(shí)講，這雖然讓人驚嘆，但不是不可以接受，因?yàn)檫_(dá)·芬奇在音樂上也有所造詣，他最初到米蘭時(shí)就因?yàn)橐魳范雒钠呦仪購(gòu)椀梅浅２诲e(cuò)。

我找到了這個(gè)樂譜演奏的視頻，放上來給大家聽一下。此視頻我找到的來源是一位知乎用戶：哎呀君，大家有興趣可以去看一下這位知乎伙伴的分享。在此引用這段視頻不做商用。

原視頻時(shí)間會(huì)長(zhǎng)一些，我剪了一下，從有音樂的地方開始。

3、慢工出細(xì)活的達(dá)·芬奇

關(guān)于達(dá)·芬奇這幅《最后的晚餐》，有一些爭(zhēng)議，我找資料的時(shí)候看到一些觀點(diǎn)，覺得有點(diǎn)意思，放上來和大家分享一下。

有觀點(diǎn)認(rèn)為現(xiàn)在展出的《最后的晚餐》是一幅假畫。

公元1世紀(jì)的時(shí)候普魯塔克提出一個(gè)問題：如果忒修斯的船上的木頭被逐漸替換，直到所有的木頭都不是原來的木頭，那這艘船還是原來的那艘船嗎？

同樣，這幅畫被后人修補(bǔ)程度如此之大，這還能算達(dá)·芬奇的原作嗎？

還有一些觀點(diǎn)從政治角度出發(fā)，認(rèn)為達(dá)·芬奇畫這幅畫是為當(dāng)局者洗白。

對(duì)于第二點(diǎn)爭(zhēng)議，我不了解政治和宗教，不作評(píng)判。但第一點(diǎn)爭(zhēng)議我覺得可以聊一聊。

達(dá)·芬奇作這幅畫時(shí)大概也沒想到，這幅畫會(huì)經(jīng)過五百多年風(fēng)雨，歷經(jīng)后人多次修補(bǔ)。

一幅經(jīng)過五百多年依舊能打動(dòng)人心的作品，本身就是一個(gè)了不起的奇跡。

中國(guó)明末文學(xué)家馮夢(mèng)龍?jiān)凇缎咽篮阊浴分姓f“美人骨，世間罕見。有骨者，而未有皮，有皮者，而未有骨，世人大多數(shù)眼孔淺顯，只看皮相，未見骨相?！?/p>

美人在骨不在皮，而達(dá)·芬奇給了《最后的晚餐》最好的骨相。

世人后來多次修補(bǔ)它的皮相，都是在骨相的基礎(chǔ)上描募，既然最根本的骨相未變，談何假畫？

還有一些爭(zhēng)議認(rèn)為這幅畫中留有達(dá)·芬奇關(guān)于人類的預(yù)言、畫中多了一只手等等，我個(gè)人感覺是過度解讀，無中生有，不過感興趣的話可以自行去百度看看。

他于1452年4月15日出生于意大利托斯卡納，父親是佛羅倫薩的法律公證員，母親是農(nóng)婦，達(dá)·芬奇出生時(shí)，他的身份是私生子。

不過這個(gè)身份在當(dāng)時(shí)并沒有給達(dá)·芬奇帶來太大的影響，作為他父親的第一個(gè)孩子，達(dá)·芬奇可以在他父親家里接受教育。

15歲左右，達(dá)·芬奇被送到了佛羅倫薩著名雕塑家安德烈·德爾·韋羅基奧的工作室當(dāng)學(xué)徒。

這是個(gè)好的開端，因?yàn)檫@一時(shí)期的佛羅倫薩正處于文藝復(fù)興的中心，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛。

他和自己的師傅韋羅基奧合作畫了《基督受洗》，據(jù)說韋羅基奧在看到達(dá)·芬奇畫的左下角兩個(gè)小天使之后，大為驚嘆，從此擱筆不再畫畫。

1482-1499年，達(dá)·芬奇在米蘭成就自己，正是在這里，他自學(xué)拉丁文、成為了軍事工程師，完成了《巖間圣母》、《最后的晚餐》，并且還研究飛行，制作了滑翔機(jī)。

《巖間圣母》有兩個(gè)版本，第一幅藏于法國(guó)盧浮宮，第二幅藏于倫敦國(guó)家美術(shù)館。

1500年，達(dá)·芬奇回到佛羅倫薩，創(chuàng)作了《蒙娜麗莎》

1513年，達(dá)·芬奇移居羅馬，見到了同為文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)三杰之一的米開朗基羅。

1516年，應(yīng)法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世的邀請(qǐng)，達(dá)·芬奇去到法國(guó)，定居昂布瓦斯。

在晚年，達(dá)·芬奇潛心科學(xué)研究，領(lǐng)域涵蓋幾何學(xué)、建筑、天文學(xué)、土木工程、物理、生物解剖、數(shù)學(xué)等等，他留下了約15000頁手稿，這是非常豐厚的精神財(cái)富。

1490年，達(dá)·芬奇將無段連續(xù)自動(dòng)變速箱概念繪制成草圖。時(shí)隔500年，達(dá)·芬奇的變速概念以現(xiàn)代化形式實(shí)際使用在汽車上。

礙于當(dāng)時(shí)時(shí)代的限制，達(dá)·芬奇的許多理念和發(fā)明不能得以實(shí)現(xiàn)，而現(xiàn)在在IBM公司的贊助下，那些模型得以從紙張上走出，讓我們看到五百多年前達(dá)·芬奇的智慧閃光。

這是我到目前為止寫過的最長(zhǎng)的一篇，老實(shí)講我一開始也沒想到能寫這么長(zhǎng)。寫了兩個(gè)白天，從早上八九點(diǎn)開始，寫到點(diǎn)燈，泡一杯鐵觀音，省掉吃飯。

這一次的收獲是知道了插入視頻怎么做，不過第一次做還做得不太好，但以后會(huì)更好的。

這個(gè)視頻價(jià)值50塊，秀米編輯器上預(yù)覽時(shí)視頻都沒有問題，同步到公眾號(hào)視頻就變成了空白，這已經(jīng)是第三天我整理這篇推文了，瀏覽器找不到這個(gè)問題的解決辦法，我去淘寶上找了微信推文的店鋪，有償詢問了這個(gè)問題，原來網(wǎng)頁版登錄微信公眾號(hào)編輯就可以插入視頻，老實(shí)講我聽到小姐姐講出“剛才用公眾號(hào)上面直接加視頻呀”這句話時(shí)，我目瞪口呆，我長(zhǎng)期用秀米已經(jīng)忘了微信本身就有公眾號(hào)編輯的平臺(tái)，這不能怪我，微信自己的公眾號(hào)編輯平臺(tái)上可用的一些模板太少了，什么時(shí)候可以優(yōu)化下啊喂。(·????＿·????)

寫這些東西我有一個(gè)很大的感受是，找資料是一個(gè)很重要的能力，如果要寫的東西比較小眾的話，那真的找資料找到吐，尤其是遇到一些有爭(zhēng)議或者兩者信息不一樣的時(shí)候，就很讓人頭疼。

我手機(jī)上沒有抖音、豆瓣、知乎、微博或者B站，主要是嫌費(fèi)時(shí)間。iPad上有知乎和B站，都是做查資料的用途，查資料的時(shí)候我會(huì)很樂意去看一下別人的觀點(diǎn)。

不追劇、不追星、不看綜藝、不刷抖音、不逛微博、不玩豆瓣小紅書。這樣的狀態(tài)有好有壞，我前段時(shí)間就在想，其實(shí)這樣會(huì)錯(cuò)過一些好的優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，比如抖音，我記得上面有個(gè)賬號(hào)，好像是叫李晶的記事本，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的視頻主要是記錄拍攝視頻的手法、創(chuàng)意、靈感，我當(dāng)時(shí)看了覺得還挺不錯(cuò)的。

后來卸載是覺得自己在抖音上花費(fèi)的時(shí)間太大了，這不能怪人家APP，只能說自己自制力不夠好，所以我干脆就卸載了。

我想之后能寫一些中國(guó)古代的畫、或者瓷器，中國(guó)的工筆畫就很美。

我好懶啊啊啊~，這么久了就寫一篇，真是太懶了。

前兩天翻到一本書《京劇》，寫得很不錯(cuò)，字里行間都能看出作者是一位飽學(xué)之士，性情溫和、說話十分有條理。

我養(yǎng)的金魚又死了，啊啊啊~，養(yǎng)不活，哎~

最后，希望大家都過得開心。

（讓我的貓貓鎮(zhèn)樓，ahh真是只小丑貓~）